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——編者按

在中國當代山水畫創作的多元圖景中，劉楊以其獨特的藝術語言構建了一個氣象恢宏的精神家園。他的山水世界既延續了傳統文人畫的筆墨精髓，又突破了固有程式的束縛，在宣紙的方寸之間展現出吞吐大荒的宇宙意識。劉楊筆下的山川不是對自然景物的簡單摹寫，而是經過心靈熔鑄后的意象重構，每一道筆觸都承載著藝術家對天地大美的深刻體悟。其作品中山勢的雄渾與云氣的流動形成剛柔相濟的審美張力，墨色的氤氳與留白的空靈構成虛實相生的哲學意境，共同演繹著“外師造化，中得心源”的藝術真諦。這種將傳統筆墨與現代意識完美融合的創作實踐，使劉楊的山水畫在當代藝術語境中展現出獨特的文化品格和美學價值。

《井岡頌》辛丑年

劉楊的山水畫，首先在構圖上展現出一種宏大的自然意識。他的畫面往往以巍峨山岳為主體，層巒疊嶂，拔地擎天，以高遠之勢占據觀者的視覺中心。山，在中國文化中不僅是自然的存在，更是崇高、永恒與力量的象征。劉楊筆下的山，兼具雄強厚重與疏朗空靈，他以現代人的視角重新詮釋了山水的崇高性。然而，劉楊的構圖并非一味追求雄強，而是在雄渾中見靈動。他善于以流水、云霧、林木等元素打破山體的沉重感，使畫面在穩定中流動，在靜穆中蘊含生機。山勢的剛健與流水的柔婉形成鮮明對比，這種辯證的構圖思維，使得他的山水畫既有撼人心魄的力量，又有引人遐思的韻味。

《亭云飛瀑》戉戌年

如果說山是劉楊畫中的骨架，那么水便是其血脈。他筆下的溪流、瀑布、云霧，并非靜態的點綴，而是充滿生命力的動態元素。水以不同的形態貫穿畫面：或如飛瀑傾瀉，氣勢如虹；或如清溪蜿蜒，靜謐悠長；或如煙云浮動，輕盈縹緲。尤為精妙的是，劉楊對水的描繪并非單純追求形似，而是通過筆墨的濃淡干濕，表現水的質感與韻律。他以淡墨暈染出云霧的氤氳，以流暢的線條勾勒水流的走向，甚至在某些作品中，水與山融為一體，形成“山即是水，水即是山”的意象。這種處理方式，使觀者在視覺震撼之余，亦能感受到自然之道的深邃。

《嶺間秋瀑撼高枕》甲辰年

劉楊的筆墨語言，是其山水畫藝術的核心所在。他的用筆蒼勁有力，皴法多變，皆能依據山石的質感和畫面的氣韻靈活運用。濃墨重筆處，如金石鏗鏘；淡墨暈染時，似煙霞浮動。他的山石并非呆板的塊壘，而是具有生命力的存在，仿佛歷經千年風雨，仍傲然挺立。這種筆墨的力度，既來自他對傳統技法的深刻領悟，也源于他個人心性的錘煉。

劉楊深諳中國畫的筆墨精髓，他以書入畫，使線條具有金石般的力度。同時，他又不拘泥于古法，敢于在傳統皴法的基礎上進行創新，使畫面更具視覺沖擊力。他的淡墨渲染尤其精妙，云霧的處理虛中有實，實中有虛，使畫面在朦朧中透出清晰，在混沌中顯現秩序。這種虛實相生的手法，正是“有無相生”哲學的視覺呈現。在設色上，劉楊多以水墨為主，偶爾施以淡彩，使畫面在素雅中透出一絲溫潤。這種克制而精準的色彩運用，既保持了水墨畫的純粹性，又豐富了畫面的層次感。

《山高水長》癸卯年

劉楊的山水畫，是筆墨與心性的交融，是自然與人文的對話，更是傳統與現代的辯證統一。他的畫作以磅礴的氣勢震撼觀者，又以深邃的意境引人沉思。在他的筆下，山水不僅是風景，更是一種精神的象征——堅韌、包容、生生不息。

劉楊的山水畫猶如一部部無聲的史詩，在宣紙上譜寫著天地的蒼茫與壯闊。當觀者凝視他的畫作時，仿佛能聽見山風的呼嘯、流水的低吟，感受到天地之間的永恒與寧靜……那些墨色淋漓的山川，那些虛實相生的意境，最終指向的，是一個永恒的命題——人與自然如何相處，心靈如何在喧囂中保持澄明。劉楊用他的畫筆給出的回答是：回歸山水，即是回歸本心。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《溪山煙云》辛丑年

《高峽云雨》甲辰年

《江南春曉》戉戌年

《云上井岡》甲辰年

畫家簡介

劉楊，1991年畢業于中央工藝美術學院（現清華大學美術學院），一級美術師，中囯美術家協會會員，江西省美術家協會常務理事，中國畫藝委會主任，南昌市美術家協會副主席，江西中國畫學會副會長，國家藝術基金評委庫成員，江西省藝術系列高級職稱評委，江西省政協常委，江西省畫院原院長，江西美術館原館長。

作品入選第八屆全國美展，當代中國名家花鳥畫展等，出版《美術家劉楊》《劉楊畫集》《江西實力派十二家劉楊》《水墨本色劉楊》《江西文藝名家劉楊》等畫集多部。

江西科技師范大學碩士生導師，先后被評為"江西省百千萬人才"、“文化和旅游部優秀專家"。