7月19日，《種地吧》官博發(fā)布了一則招新公告，卻引發(fā)了滔天巨浪。

當(dāng)種田文成為現(xiàn)實，從一顆種子到“相信土地的力量”，《種地吧》的成功不可避免地成為一批勞動紀(jì)實節(jié)目的創(chuàng)意來源，特別是“十個勤天”，也早已成為觀眾心頭的“白月光”。

但從后陡門回到現(xiàn)實，“十個勤天”的未來已經(jīng)不僅僅只與土地有關(guān)，換角風(fēng)波引起全網(wǎng)爭議。

在如此混亂的情況下，愛奇藝推出內(nèi)容極度相似的《燃燒的月亮》，雖然是全女陣容，可幾乎是復(fù)刻《種地吧》的設(shè)定，但更讓冷眼奇怪的是，借著《種地吧》的噱頭，《燃燒的月亮》本應(yīng)有很高的討論度，但目前來看，不論是好評還是差評，這個節(jié)目都沒有獲得太多的關(guān)注，甚至可以說是“無人問津”的狀態(tài)。

那冷眼就先起個頭，理性探討一下《燃燒的月亮》究竟做的怎么樣。

翻版

為什么說《燃燒的月亮》是性轉(zhuǎn)版《種地吧》？

先看《燃燒的月亮》自己在豆瓣上的介紹：來自不同職業(yè)不同人生階段的女性，將在《燃燒的月亮》中接手萬畝牧場，感受大自然的四季變遷，記錄真實，感受真實。

翻譯過來，就是邀請12位年輕女性來到內(nèi)蒙古大草原，接手牧場，用放牛放羊養(yǎng)活自己。

聽起來非常浪漫，一群在現(xiàn)實生活掙扎的年輕女性拋開焦慮和煩惱，埋頭到廣闊無垠的草原上策馬奔騰，放牛放羊，看太陽東升西落，是當(dāng)下觀眾會喜歡的題材。

但從第一期相當(dāng)破敗和艱難的開局，冷眼就發(fā)現(xiàn)它無限接近《種地吧》。

熟悉的大通鋪，但一間房是折斷的、中空的炕頭，連躺人的功能都不具備，另外一間房，炕雖然平整，但上面擺滿了雜物，完全無法正常居住。隔壁的倉庫也是如此，到處都是垃圾和雜物，一看就是節(jié)目組直接借過來的，沒有進行任何的改造。

十幾個姑娘穿過大風(fēng)，搖搖晃晃地走進屋子里，還沒歇下腳，就開始打掃和整理，因為她們沒有什么適應(yīng)的時間，第二天就要喂馬、趕牛，開始操持幾乎陌生的牧場生活。

節(jié)目一開始，劉芯宇和吳玉曉就面臨趕牛的問題，在不懂得如何引導(dǎo)，不懂得騎馬放牧的情況下，幾乎從天亮走到天黑，兩個女孩才將偷跑的牛趕到家門口，吳玉曉更是忍不住崩潰大哭。《燃燒的月亮》就是用這樣一次漫長的趕牛開啟了草原的故事。

但相似的故事由頭和敘事邏輯也不得不讓人聯(lián)想到《種地吧》。

一樣是家徒四壁的房子，一樣是急需修整的土地，一樣是雙眼懵懂的年輕小白，一樣是手忙腳亂的開局……只有全女群體和草原放牧做出了差異點。

而仔細(xì)一對比，種植對放牧，土地對草原，勤天對月亮，有網(wǎng)友說《燃燒的月亮》是《種地吧》翻版，當(dāng)然也毫不意外。

動機

兩檔節(jié)目拿出來，不可避免地會進行比較，但從目前看來，《燃燒的月亮》的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上當(dāng)時的《種地吧》，除了在設(shè)定上沒有新鮮感，冷眼覺得，節(jié)目故事動機的弱化，也讓《燃燒的月亮》缺少一個必須要看的理由。

首先來談?wù)?strong>女性話題。

節(jié)目以女性力量做出差異，冷眼當(dāng)然覺得是一個很好的切入點，特別是這樣一個需要智慧和力量的故事，女性的敏銳和共情，與動物的相處，一定會擦出不一樣的火花。

但對于這群女孩“為什么要到這里來”，到底是為自己這個人還是為放牧這件事，節(jié)目并沒有交代清楚。

先導(dǎo)片中，女孩們有互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的都市白領(lǐng)，有職業(yè)模特、音樂人這樣的光鮮亮麗的職業(yè)，也有面包店店主這樣的自由職業(yè)，但她們都有著女性的種種焦慮，裁員危機、年齡焦慮、不被肯定……

但問題是，這些特質(zhì)與草原放牧有什么關(guān)系呢？

像在話劇院就職的演員，為什么要拋開已有的穩(wěn)定和前景而選擇草原放牧？換一種生活方式？看看自己別的可能性？要證明自己？這些答案都不夠具體。

拋開這些大而空的理由，她們?yōu)槭裁匆獊淼讲菰蛟S只有作為前職業(yè)模特的張歆夢和被裁員的荊唱提到了關(guān)鍵。

“已經(jīng)瘦到了100斤，卻仍舊因為有胸有屁股而不被接受”，“自己去談甲方、跑工地，卻因為反抗‘性騷擾’而被裁員”，被看作是纖細(xì)、孱弱、商品化的女性，因為要證明自己，而來到了草原，這才是《燃燒的月亮》最應(yīng)該挖掘的故事動機。

但可惜的是，節(jié)目對這一點蜻蜓點水般地帶過，不夠深入，所以一開始女孩們就缺乏亮點。

其次，我們來聊聊放牧這件事。

《種地吧》一開始就有一個明確的目標(biāo)：雙搶。

“雙搶”是和老天搶時間，10天后就要下雪，因此種地少年們需要在不到10天的時間里搶收水稻，搶種小麥，如果春節(jié)前小麥播不下去，《種地吧》也就進行不下去了。

而《燃燒的月亮》完全沒有這樣一個動機，導(dǎo)演組給到的只是一個KPI：要在180天內(nèi)把牛羊的體重從兩萬斤養(yǎng)到六萬五千斤，才能獲得提成與分紅。

看起來似乎都是目標(biāo)，但意義卻完全不同。

《種地吧》是站在農(nóng)民的立場上和老天搶時間，和土地作斗爭，有著強烈的“人”的力量，包括后續(xù)的種地故事乃至開公司，都是少年們自發(fā)為自己而做的事情，土地和他們有聯(lián)結(jié)，有歸屬感。

而《燃燒的月亮》更像是為別人做嫁衣。

牧場屬于爺爺奶奶，牛羊馬也屬于爺爺奶奶，她們知道自己只在這里呆100多天的時間，而她們的努力，將牛羊馬養(yǎng)肥，也只是為了能更好地賣出去，因此她們像是“義工”，通過干活換取在草原上的生活，最終還是要離開。

《燃燒的月亮》沒有讓女孩們和草原建立起強有力的聯(lián)系，自然也缺少動人的感染力。

收獲

也正因為如此，《燃燒的月亮》沒有呈現(xiàn)出這類節(jié)目應(yīng)有的“收獲感”。

最顯著的一點就是“看得累”。

像是《種地吧》，一開始用壓著剪的方式刻意放慢節(jié)奏，因此雖然開局就面臨“雙搶”，但節(jié)目還是用大量的篇幅交代種地的緣起，讓觀眾能更好地進入到種地的故事。

但到了《燃燒的月亮》這里，節(jié)目組好像一直在不停追逐什么，一期一個任務(wù)，且每一個任務(wù)都有著龐大的KPI。

第一期，女孩們剛到牧場，還來不及適應(yīng)草原生活，就要趕著放牛，但簡陋的圍欄讓牛兒們一次次地“越獄”，每一天早上都是發(fā)現(xiàn)牛不見了，然后花一天時間把牛趕回棚里，繼續(xù)周而復(fù)始直到修繕好圍欄，而放牛的事情還沒熟練，一千多只羊又包圍了牧場。

第二期，女孩們不得不既要忙著放牛和放羊，又要一遍又一遍地?fù)涎蚪q完成規(guī)定的20斤KPI，甚至又因為經(jīng)驗不足，急于求成，在抓羊的過程中擠死了幾只羊，直接導(dǎo)致女孩們崩潰大哭。

第三期，撓羊絨剛結(jié)束，又要在4天的時間里為600多只羊剪羊毛，女孩們甚至在最后一天為了完成剩下一半的KPI，不吃不喝剪了300多只羊……

節(jié)目才進行到第四期，女孩們就肉眼可見地疲憊，也累到?jīng)]有功夫說話，而觀眾們在節(jié)目中看到的也只是一遍又一遍地趕牛羊，一遍又一遍地薅羊毛，這份工作的樂趣和女孩們之間的互動，甚至草原的美麗與壯闊，都在過于繁雜的勞動中錯失。

而更糟糕的是，因為女孩們無暇去感受足夠治愈的牧場生活，節(jié)目也缺少了“養(yǎng)成與陪伴感”。

對于這類勞動紀(jì)實類節(jié)目，其實最重要地就是給予觀眾“陪伴感”，讓觀眾們可以在自己的生活中留有一絲思緒放飛在土地或草原，《種地吧》的成功就在于，觀眾們可以看著“十個勤天”一步一個腳印的努力和探索，看到一顆種子長成糧食的過程和興奮，看到從一塊土地到一片商業(yè)版圖的想象和未來。

但《燃燒的月亮》不管是在“事”還是在“人”上，都沒有讓觀眾留有牽絆。

一方面，放牧不同于種植，種地是一件可以看到結(jié)果的事情，從發(fā)芽到結(jié)果，它每一步的成長都是具象的，有跡可循的，而且不同的農(nóng)作物種植方式也完全不一樣，觀眾看節(jié)目的過程中充滿新鮮感。

而放牧是一件耐得住寂寞的事情，幾乎是幾年如一日的趕牛趕羊，喂食剪毛，只有動物們長膘或者繁殖的時候才會有那么一點成就感，而放在節(jié)目中就更加被稀釋。

除此之外，《燃燒的月亮》對畜牧業(yè)的聚焦也不是從無到有的“白手起家”，而是在已有牧民打點好一切的基礎(chǔ)上去幫忙，主打一個體驗式經(jīng)營，這和以前的田園牧歌式節(jié)目在本質(zhì)上并沒有什么不同，只不過更苦了點。

所以觀眾也不會在放牧的過程中產(chǎn)生過多的“養(yǎng)成感”，更難以像《種地吧》一樣產(chǎn)生連鎖的種植效應(yīng)，它更多地是展現(xiàn)了草原真實的一面，但僅此而已。

另一方面，這些女孩們也讓觀眾“記不住”。

《種地吧》會更強調(diào)用具體的事來描繪出少年的性格，比如第一期割水稻的時候趙小童損壞了收割機，節(jié)目組就將鏡頭對準(zhǔn)了趙小童和收割機師傅之間的沖突和沉默，細(xì)致地呈現(xiàn)出少年敏感、自尊、倔強的樣子，不完美，但卻真實動人。

《燃燒的月亮》卻沒有看到如此勾勒人物的段落，因為節(jié)奏趕，所以節(jié)目的重點基本放在放牧這件事上，對人物的敘事也是一直在跳，女孩們的言語和行為都是為放牧這件事做解釋和補充，更像是一個“工具人”的角色，我們看不到多少對某個人物記憶深刻的瞬間。

敘事的分散讓觀眾無法把目光聚焦在某一個人身上，人物的特質(zhì)沒有被挖掘出來，因此到了第四期，觀眾們還是很難將12個女孩逐一分辨出來，自然也感受不到人物本身的魅力。

因此，節(jié)目好像一直在“訴苦”，卻給不到觀眾想要的“治愈”，自然也難以實現(xiàn)可持續(xù)的吸引力。

整體來看，《燃燒的月亮》確實是一檔有野心也有誠意的節(jié)目，借草原表達(dá)真實有力的女性力量，不矯揉造作，不以美麗掩飾柔弱，特別是在遼闊的草原之上，磅礴與包容的力量與女性相得益彰，生命力尤其張揚。

冷眼也毫不懷疑女孩們的真誠，能夠忍受塌了的炕頭、無處下腳的房間，擁擠著睡在地板上的逼仄，還有放牧的奔波和疲憊，照顧動物的骯臟和辛苦，對生命的忐忑與負(fù)責(zé)，本身就是一種堅韌和頑強。

但是冷眼也不得不潑一盆冷水。

珠玉在前，能夠青出于藍(lán)而勝于藍(lán)本就不易，更何況大家心中都早有一種對相似內(nèi)容不待見的默契，因此《燃燒的月亮》只是一味地照搬模式和設(shè)定絕對無法持續(xù)，必須要想出新的故事才行。至少目前看來，冷眼并沒有看到女版《燃燒的月亮》和男版《種地吧》在內(nèi)核上究竟哪里不同。

畢竟，沒苦硬吃的套路早已無法洗腦觀眾了。