作者| 雨過炊煙 編輯 | 先聲編輯部???

當短劇撞上綜藝，會產生哪些化學反應？

最近上新的綜藝《開播！短劇季》，就做出了“短劇+綜藝”聯動的嘗試。目前，節目剛剛上線兩期，由東方衛視、天府寬窄、春光好傳媒、光彩影業聯合出品，春光好傳媒制作，在東方衛視、愛奇藝和騰訊視頻共同進行臺網雙播。

節目播出后，以李沐宸、盛一倫為代表的演員掀起了長劇演員轉戰短劇的話題，呈現了腰部演員轉戰短劇賽道的兩難抉擇；而以屈夢汝為代表的只能坐冷板凳的短劇演員，則讓觀眾看見了底層短劇演員的困境。

短劇與綜藝結合，在一定程度上起到了為這些短劇演員提供熱度，創造表演機會的作用。與此同時，“短劇+綜藝”模式也成為了文娛領域的全新內容。

不過，頗為遺憾的是，《開播！短劇季》播出即遇冷。燈塔數據顯示，截至發稿前，這檔綜藝的市占率僅有0.59%，排在20名開外；在豆瓣上為數不多的點評里，也充斥著不少一星評價，“不可否認這將是一個新風口，但能不能換換模式”。

雖然“短劇+綜藝”做出了創新嘗試，但這條路究竟能跑通嗎？

01 《開播！短劇季》緣何開播遇冷？

《開播！短劇季》作為《開播！情景喜劇》的綜N代，其孵化內容由情景喜劇轉向了短劇。這檔綜藝的嘉賓為總監制寧靜與監制張萌、蘇可，并邀請了徐藝真、李沐宸、代高政、劉擎、周駿超、林墨、喬靖雯、徐菲、張語格等26位青年演員。

曾幾何時，短劇被視為“草臺班子”，鮮少有專業演員入局。而《開播！短劇季》正在嘗試打破外界的刻板印象，并將選角、創投、展演、孵化等環節全景呈現，意在帶領觀眾了解短劇制作的臺前幕后全過程。最終，成功孵化的短劇將在東方衛視上星。

從賽制來看，《開播！短劇季》的形式基本與《無限超越班》類似，演員之間會進行1V1或者2V2的試鏡比拼，并根據評委打分決定是否晉級。但殘酷之處在于，頭部演員往往能匹配到更多的表演資源，比如徐藝真一開始就有四部劇前來邀約，而知名度不高的屈夢汝等人則只能多人同臺競演，只為搶奪一個角色。

在內容層面上，這檔綜藝《杜拉拉升職記》《聊齋》《終極一班》《離婚律師》《包拯與公孫策》等5部長劇IP，以及為總監制寧靜策劃的定制短劇《重返18歲之我是寧靜》進行短劇二創，并適當融入短劇的重生、復仇、跳樓等元素，讓演員演繹最具爽感的片段。

由于導師皆是長劇演員出身，評判標準同樣更為嚴苛，但通過導師點評環節，也能看出一定問題。

張萌沒有短劇經驗，面對代高政飾演的王偉進門就走到浴缸自言自語的表現，她直言：“長劇不會這么拍”，并對演員提出了演技具有層次感的要求。但蘇可在一旁連忙反駁，“這就是屬于短劇的節奏”。某種程度上講，他們給出的長劇拍攝建議并不適配短劇要求。

演員演技同樣參差不齊，評委毫不客氣地指出，歐陽娣娣與徐藝真競爭杜拉拉這個角色，只是為了襯托徐藝真有多符合，而盛一倫萬年不變的演技也看不到任何驚喜。

除此之外，長劇演員也面臨著下沉挑戰。李沐宸就坦然陳述了自己的困境，拍攝長劇時間長，不一定有水花，且接不到女主戲份，為此，她選擇通過出演短劇讓更多人看見自己。

無獨有偶，優質爆款短劇《長公主在上》《東欄雪》男主錦超曾經出現在《無限超越班》綜藝里，他表明了自己想要通過打磨演技，進軍長劇的愿望，結果引發了導師們的分歧。最終，雖然錦超獲得了長劇的配角資源，但表現遠不如短劇亮眼。

誠然，無論是長劇演員降維還是短劇演員飛升，都面臨著艱難的挑戰，但這檔綜藝只是點出了現象，并沒有給出切實可行的建議，也沒提煉出長劇、短劇各自的獨特之處，反而更像是短劇和綜藝的一鍋亂燉。在剪輯方面，為了制造沖突，節目時不時跳切幾個完全不沾邊的短劇鏡頭，也令觀眾看得一頭霧水。

但整體來看，這檔綜藝也算為“短劇+綜藝”模式提供了一定的創作思路。短劇綜藝的出現，可以將短劇快節奏、強反轉的特點與綜藝節目的娛樂性相結合，為并觀眾帶來全新的視聽體驗。

未來，或將涌現出更多的短劇綜藝，正如制片人阿蘇在采訪中表示：“觀眾不會再給你100分鐘了，內容碎片化是大勢所趨”。

02 傳統廣電擁抱短劇，“小屏+大屏”推進短劇精品化

今年8月，國家廣播電視總局發布《關于豐富電視大屏內容，進一步滿足人民群眾文化需求的意見（試行）》，其中明確提出，推動大屏小屏深度融合、協同發展、共進共贏，“鼓勵支持優秀網絡劇、網絡電影、網絡紀錄片、網絡動畫片、網絡綜藝文化節目資源進入電視大屏播出”， 此舉無疑加速推進了微短劇的精品化之路。

而在長視頻平臺、美妝品牌、3C電子等紛紛加碼短劇后，傳統廣電亦不甘落后，并通過“短劇上星”的策略，發力短劇精品化路線。

去年12月10日，芒果TV與湖南衛視聯動，大芒出品的橫屏短劇《風月變》首次“上星”，并以“先網后臺”的方式播映了《大媽的世界賀歲篇》《小年獸與捉妖師龍年篇》等短劇；浙江衛視、重慶衛視同樣積極布局微短劇賽道，先后“上星”了微短劇《南轅北轍的我們》和《嗨！微劇場之煙火星辰》；央視則借助AI賦能，接連推出了《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》三部AI短劇；江蘇衛視也與《非誠勿擾》團隊聯合打造自制短劇《重返十八歲的夏天》……

相比之下，東方衛視動作可謂最為頻繁。

去年12月，在2024百視TV開放大會現場，東方衛視宣布與抖音聯合出品精品短劇。今年10月，東方衛視在“中國微短劇品質東方計劃·創作者大會”上宣布12部品質微短劇將登錄大屏，并在黃金時段設立“品質東方·微劇場”。據悉，該微劇場從今年10月起到2025年1月，周一至周五每晚將展播約30部優質微短劇。而綜藝《開播！短劇季》的推出，也是在嘗試探索短劇與綜藝融合的創新可能性。

從內容層面來看，上星短劇題材弱化了重生、復仇、血腥、暴力等元素，更傾向于聚焦現實主義。

比如《南轅北轍的我們》講述了年輕人面對生活挑戰的種種經歷，《重返十八歲的夏天》也是青春題材，《嗨！微劇場之煙火星辰》則關注民生，呈現了普通人生活的酸甜苦辣，這也與主旋律風格較為契合。而《風月變》雖然是古裝劇，但豆瓣7分，也能看出上星短劇的門檻。

如今，在政策引導和市場需求的“雙輪驅動”效應下，電視臺與短劇不斷深度融合，亦加速推進了“大屏+小屏”聯動的模式正向發展。

屬于短劇的大屏時代，或許即將來臨。

03 “短劇+”走到哪一步了？

《中國網絡視聽發展研究報告（2024）》顯示，截至2023年12月，我國網絡視聽用戶規模已達10.74億，占網民使用率的98.3%，其中39.9%的觀眾經常觀看微短劇，31.9%的用戶曾為微短劇內容付費。艾媒咨詢發布的《2023-2024年中國微短劇市場研究報告》也顯示，2023年國內微短劇市場規模已達373.9億元，預計今年將達到500億元，2027年將超過千億元。

隨著短劇市場規模迅速擴大，短劇亦不斷拓展內容邊界，與此同時，“短劇+”模式同樣邁入了全新的發展階段，比如“短劇+文旅”、“短劇+綜藝”等。今年年初，國家廣電總局出臺了《關于開展“跟著微短劇去旅行”創作計劃的通知》，并預計推出100部系列主題短劇，促進當地文旅發展。

在近期舉辦的首屆中國廣播電視精品創作大會微短劇“何以賦能”平行論壇上，還發布了“跟著微短劇去旅行”創作計劃第四批推薦劇目，《澳門故事》《大力村超人》《寧波144小時》《1818編輯部》等55部優秀主題微短劇作品入選。

最早爆火的文旅短劇可能還是《逃出大英博物館》，雖然這部劇側重點還是保護文物，但對取景地的“帶貨”效果明顯。自從這部劇火了以后，各地的文旅部門亦因此盯上了短劇賽道，以《一夢枕星河》《遇見，我的歐陽修達大人》等短劇也陸續跟進播出，帶動了當地的旅游經濟。

如今，“短劇+綜藝”也加入了戰局。比如《跟著短劇去旅行》就邀請了王格格、申浩男、余茵等知名短劇藝人一起去三亞、內蒙古等地旅游，期間，還有孫樾、滕澤文等短劇演員作為飛行嘉賓出現，這檔綜藝也算做出了將“短劇+綜藝+文旅”融合的嘗試，但至今遲遲未能播出。

回到《開播！短劇季》的推出，可以看到雖然短劇綜藝露出了發展苗頭，但也面臨著一定挑戰。比如如何維持節目的質量和創新性、如何平衡短劇與綜藝之間的敘事節奏等，這些都在考驗著內容創作者。

當短劇邁入又一全新階段，我們也期待未來能涌現出越來越多高質量的短劇綜藝，進而帶動更多精品短劇的出現。

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