今年是陳樹(shù)人誕辰一百四十周年，為紀(jì)念這位嶺南畫派創(chuàng)始人，探索其充滿詩(shī)情畫意的藝術(shù)人生，弘揚(yáng)嶺南畫派藝術(shù)，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫藝術(shù)的保護(hù)和發(fā)展，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）“千里天然微笑處——紀(jì)念陳樹(shù)人誕辰一百四十周年展”于2024年10月25日開(kāi)幕。

展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽是近年來(lái)罕見(jiàn)的一次大型、全面展示陳樹(shù)人藝術(shù)的重磅回顧展，由廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）聯(lián)合中國(guó)美術(shù)館、廣東省博物館主辦，并獲得故宮博物院、香港藝術(shù)館、香港中文大學(xué)文物館、廣東美術(shù)館、嶺南畫派紀(jì)念館、何香凝美術(shù)館等單位大力支持。展覽已入選文化和旅游部“2024年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季活動(dòng)目錄”，將于2024年10月25日至2025年1月5日在廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）三樓4至9號(hào)共六個(gè)展廳展出。展覽面積共四千多平方米，展線近一千米。

展覽主要分三大部分：“點(diǎn)染繁英擬化工——樹(shù)人花鳥(niǎo)”“潤(rùn)色江山一支筆——樹(shù)人山水”“藝術(shù)元憑人格重——樹(shù)人其人”，以及輔助陳列部分“詩(shī)痕畫跡知多少——陳樹(shù)人的詩(shī)畫世界”，主題均從陳樹(shù)人的詩(shī)或是與其有關(guān)的詩(shī)中而來(lái)。圍繞這些主題，展覽展示了陳樹(shù)人獨(dú)具一格的藝術(shù)面貌、高節(jié)清風(fēng)的人格魅力以及充滿詩(shī)情畫意的藝術(shù)人生。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

01

詩(shī)書畫一體，藝術(shù)見(jiàn)人生

陳樹(shù)人（1884-1948），原名韶，又名哲，號(hào)拈花微笑子、葭外漁子、二山山樵，晚號(hào)得安老人。廣東番禺（今屬?gòu)V州）人，是中國(guó)近現(xiàn)代杰出的國(guó)畫家，是享譽(yù)20世紀(jì)中國(guó)畫壇的“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一。陳樹(shù)人與高劍父、高奇峰合稱“二高一陳”，也被譽(yù)為“嶺南三杰”，是中國(guó)美術(shù)由古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型進(jìn)程中的重要人物。與“二高”作品中體現(xiàn)出深厚的造型能力和高超的技術(shù)性不同，陳樹(shù)人作品體現(xiàn)的主要是色彩能力和抒情性。他崇尚文人畫品格，著眼點(diǎn)在于表現(xiàn)主觀情感而非塑造客觀形象，更接近于一位文人畫家。1900年他開(kāi)始跟隨居廉學(xué)習(xí)中國(guó)畫，1905年在香港加入中國(guó)同盟會(huì)，追隨孫中山參加民主革命；1908年至1916年留學(xué)日本，主修美術(shù)和文學(xué)；1916年起歷任國(guó)民政府秘書長(zhǎng)等要職；1931年，其作品《嶺南春色》獲比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)最優(yōu)等獎(jiǎng)。

陳樹(shù)人除了是一位畫家，同時(shí)也是一位詩(shī)人，作品均是詩(shī)畫結(jié)合，講究“畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫”。展覽抓住“詩(shī)”這一關(guān)鍵字進(jìn)行策劃，希望把他詩(shī)畫結(jié)合的藝術(shù)人生做一個(gè)可視化的呈現(xiàn)。主標(biāo)題“千里天然微笑處”，是陳樹(shù)人用英詩(shī)意寫的一句詩(shī)，來(lái)自其詩(shī)《格哥里拿道中》。全詩(shī)是“長(zhǎng)江繞過(guò)不知程，齊麥抽苗夾道青。千里天然微笑處，清風(fēng)一路送車行”，是他在北美洲游歷期間，沿著世界長(zhǎng)河密西西比河岸行車數(shù)日，縱覽沃原萬(wàn)里、物外田園景色，在去格哥里拿道中所得之句。該詩(shī)收錄在其詩(shī)集《自然美謳歌集》中，特別這句“千里天然微笑處”有感而發(fā)，順手拈來(lái)，清新優(yōu)美。作為當(dāng)時(shí)的一位新畫人，其藝術(shù)還儼然一位“湖畔詩(shī)人”，表現(xiàn)出愛(ài)自然、愛(ài)生活的情感。陳樹(shù)人別號(hào)“拈花微笑子”，追求如佛家拈花微笑一樣的人生境界，有佛家的慈悲、智慧，是其對(duì)自己的期待和要求。縱觀陳樹(shù)人一生，尋詩(shī)論畫，歌頌自然之美。經(jīng)歷多少次起伏，也能做到“此心猶有舊時(shí)丹”，初心依舊。可以說(shuō)，“千里天然微笑處”很好地詮釋了陳樹(shù)人一生的狀態(tài)與境界。

展覽第一部分“點(diǎn)染繁英擬化工”，展出陳樹(shù)人不同時(shí)期的花鳥(niǎo)、走獸作品。陳樹(shù)人花鳥(niǎo)畫早期傳承居廉衣缽，用筆和用色都很細(xì)致，有居派氣息。到日本后，受東、西洋藝術(shù)影響，側(cè)重畫面渲染。中晚期則運(yùn)筆淳樸，線條均勻流暢，色彩富于透明感，筆墨簡(jiǎn)練中又注重色彩及節(jié)奏感的表達(dá)，作品兼具“清勁”之筆和“清峭”之氣。其花鳥(niǎo)畫春光駘蕩，瀟灑脫俗，飄逸高超，別有情趣。點(diǎn)染之間，盡得天工，頗能體現(xiàn)生靈之美。

《牡丹》

1904年 紙本設(shè)色 92.9×32.5cm

何杏堂先生捐贈(zèng)

香港藝術(shù)館藏

FA1977.0010

《金雁》

1931年 紙本設(shè)色 169×83cm

陳樹(shù)人家屬捐贈(zèng)

廣東省博物館藏

《秋江冷艷》

1924年 紙本設(shè)色 94×41.7cm

陳樹(shù)人家屬捐贈(zèng)

廣州藝術(shù)博物院藏

《落霞孤鶩 》

1926年 紙本設(shè)色 147.8×62cm

居若文女士捐贈(zèng)

中國(guó)美術(shù)館藏

《游鴨圖 》

創(chuàng)作年份不詳 紙本設(shè)色 79.7×37.5cm

故宮博物院藏

《紅了櫻桃綠了芭蕉》

1937年 紙本設(shè)色 175.5×94.5cm

居若文女士捐贈(zèng)

中國(guó)美術(shù)館藏

第二部分“潤(rùn)色江山一支筆”，展出山水作品及山水寫生稿。陳樹(shù)人熱愛(ài)自然，注重“師造化”，講求抒情意境。其山水畫的重要特點(diǎn)是源于實(shí)景寫生，以其一支畫筆，潤(rùn)染美好河山，凸顯自然之美。在“半為游山半寫生”的經(jīng)歷中，曾游桂林，跨三峽，登峨眉，出劍門，自言“我得江山助太多”。他經(jīng)常在寫生稿上以線條將景物速寫出來(lái)，并簡(jiǎn)單標(biāo)明其形態(tài)和顏色，畫作題字中常見(jiàn)“抄景”一詞，可見(jiàn)其作品源于實(shí)景。畫法引進(jìn)西洋畫的焦點(diǎn)透視法則，將山岳結(jié)構(gòu)抽繹為簡(jiǎn)括幾何形態(tài)，色彩接近平涂，類似于西洋畫中的硬筆淡彩速寫，甚至消弭了墨色濃淡變化。抗戰(zhàn)后入蜀，畫風(fēng)沉雄蒼茫，仍不失詩(shī)意盎然。

《載鶴圖》

1925年 紙本設(shè)色 94×41.5cm

陳樹(shù)人家屬捐贈(zèng)

廣東省博物館藏

《羊城春色 》

1928年 紙本設(shè)色 119.3×52.1cm

居若文女士捐贈(zèng)

中國(guó)美術(shù)館藏

《白崖垂釣 》

1943年 紙本設(shè)色 94.5×59.5cm

陳樹(shù)人家屬捐贈(zèng)

廣東省博物館藏

《鄱湖一覽 》

1944年 紙本設(shè)色 80.5×161cm

廣州藝術(shù)博物院藏

第三部分“藝術(shù)元憑人格重”，展出人物畫、合作畫、書法、詩(shī)集、畫集、印章、歷史照片、文房用品等。陳樹(shù)人非常注重人格修養(yǎng)，信奉“人品不高，落墨無(wú)法”，人格須高于藝術(shù)技巧本身。其人品格高尚，向來(lái)講究家風(fēng)，專情專愛(ài)，家庭和睦，廣受各界好評(píng)。其人物畫以現(xiàn)代人入畫，形式創(chuàng)新，謳歌勞動(dòng)者的品質(zhì)。其詩(shī)更是表達(dá)了同情勞苦大眾、熱愛(ài)自然的思想情感。他真正做到人、畫、詩(shī)合一，處處體現(xiàn)“金堅(jiān)玉潔見(jiàn)精神”“清風(fēng)亮節(jié)自千春”的道德情操。本部分將集中呈現(xiàn)陳樹(shù)人人格修養(yǎng)方方面面的展品，例如表現(xiàn)其美學(xué)思想的書法，頌揚(yáng)勞動(dòng)民眾的人物畫，體現(xiàn)其人格和文學(xué)修養(yǎng)的詩(shī)集和文房用品，還有表現(xiàn)其交游圈的歷史照片，以及與何香凝、經(jīng)亨頤等人在詩(shī)畫交游過(guò)程中共同完成的珍貴合作畫等。

《歲寒三友》

陳樹(shù)人、何香凝、經(jīng)亨頤、于右任合作

1928年 紙本水墨 137×34cm

何香凝美術(shù)館藏

陳樹(shù)人“樹(shù)人長(zhǎng)壽”印

陳真魂女士捐贈(zèng)

廣州藝術(shù)博物院藏

陳樹(shù)人“春光堂”印

陳真魂女士捐贈(zèng)

廣州藝術(shù)博物院藏

02

九大單位聯(lián)手巨獻(xiàn)

多種珍品集中亮相

嶺南畫派是嶺南文化的名片，在現(xiàn)代廣東美術(shù)史上占重要地位，尤其值得進(jìn)一步開(kāi)展創(chuàng)新性、開(kāi)拓性的研究。今年適逢嶺南畫派創(chuàng)始人之一陳樹(shù)人誕辰一百四十周年，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）作為嶺南畫派作品重要的收藏研究、展示宣傳機(jī)構(gòu)，聯(lián)合了國(guó)內(nèi)8家收藏機(jī)構(gòu)，將陳樹(shù)人各時(shí)期的代表作匯聚一堂，使觀眾得以飽覽來(lái)源不同的陳樹(shù)人書畫精品，以加強(qiáng)對(duì)陳樹(shù)人藝術(shù)成就的研究、宣傳和推廣，讓大眾深入了解嶺南畫派藝術(shù)，具有極大意義。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次紀(jì)念大展共展出展品約258件（套），當(dāng)中包括廣州藝術(shù)博物院藏品162件（套），以及故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、廣東省博物館、廣東美術(shù)館、嶺南畫派紀(jì)念館、何香凝美術(shù)館、香港藝術(shù)館、香港中文大學(xué)文物館等8家機(jī)構(gòu)借展的96件（套）陳樹(shù)人國(guó)畫和書法作品等。

展覽結(jié)合豐富的藝術(shù)作品和歷史文獻(xiàn)資料進(jìn)行展示，包括陳樹(shù)人繪畫、書法、寫生冊(cè)、印章、照片、文獻(xiàn)及文房用品等，同時(shí)以藝術(shù)年表、歷史圖片、眾家評(píng)價(jià)作為輔助陳列，從更多方面梳理陳樹(shù)人的藝術(shù)人生，較為完整地呈現(xiàn)陳樹(shù)人一生的藝術(shù)特色。其中包括整理了陳樹(shù)人的藝術(shù)年表，摘錄其在著述或詩(shī)集《寒綠吟草》《自然美謳歌集》《專愛(ài)集》《戰(zhàn)塵集》《春光堂詩(shī)集》等里面的關(guān)于畫論、創(chuàng)作心得、藝術(shù)主張、人生感悟的重要語(yǔ)句，各家對(duì)其藝術(shù)的評(píng)價(jià)，以及收集在各種畫集和歷史資料中的畫作圖像，部分還可與實(shí)物展品相印證。

另外，展覽還在拓展歷史知識(shí)方面進(jìn)行了一些嘗試。例如陳樹(shù)人作為近代西方畫學(xué)最早的譯介者之一，譯著有《美術(shù)概論》《新畫法》，均是了解與研究20世紀(jì)初期西洋畫學(xué)在中國(guó)傳播情況的重要文獻(xiàn)，本次展出了譯作《新畫法》《藝術(shù)家金言錄》部分資料；陳樹(shù)人在四川、桂林、廬山等地寫生而后創(chuàng)作的作品有不少反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況；還有與何香凝、經(jīng)亨頤、鄒魯、于右任等人的詩(shī)畫交游；以及詩(shī)集《專愛(ài)集》所表達(dá)的伉儷情深，《戰(zhàn)塵集》所記錄的抗戰(zhàn)心史等，均是觀眾了解到百年前的藝術(shù)、人文、社會(huì)、生活、政治方方面面的第一手素材。

為提升展覽對(duì)不同觀眾群體的普適性、趣味性和學(xué)術(shù)性，廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）還策劃推出多元化配套公共教育活動(dòng)，包括“游于藝”系列活動(dòng)之專家導(dǎo)賞，“詩(shī)畫樹(shù)人”主題導(dǎo)賞活動(dòng)，“講藝壇”系列活動(dòng)之陳樹(shù)人專題中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)研究系列講座，“藝啟學(xué)”系列活動(dòng)之陳樹(shù)人藝術(shù)風(fēng)格探索等。

編輯｜雨葭

審校 | 周章勝

資 料、圖片｜ 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）

【版權(quán)聲明】本微信登載的聲明 原創(chuàng)內(nèi)容均為《收藏·拍賣》獨(dú)家原創(chuàng)，未經(jīng)授權(quán)不得擅自轉(zhuǎn)載和使用。

官方視頻號(hào)

帶你現(xiàn)場(chǎng)看展