新春以來，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

恪盡職守的保安，奔走于街巷的快遞員，放學(xué)一起回家的母子……這些在都市生活中隨處可見的平凡面孔，在劉國輝的筆下，均凝結(jié)成了雋永的視覺詩篇。他的水墨人物畫就像一本都市日記，記錄著那些我們每天擦肩而過的生活片段。不同于傳統(tǒng)文人畫對高士隱逸的追慕，也迥異于當(dāng)代藝術(shù)中常見的觀念先行，劉國輝選擇了一條更為樸實(shí)的道路：用最傳統(tǒng)的筆墨，畫最當(dāng)下的生活。

在美術(shù)館里，我們習(xí)慣了看到被神圣化的藝術(shù)形象，或是被符號化的當(dāng)代表達(dá)，卻很少遇見如此直白的生活切片。劉國輝的人物從不擺出戲劇性的姿態(tài)，他們就是你我上班路上遇到的普通人：或許正在點(diǎn)煙，或許低頭看手機(jī)，又或許只是站著發(fā)呆。但正是這種不加修飾的真實(shí)，讓觀者在畫前與自己的生活相遇，那些被忙碌掩蓋的細(xì)微感動(dòng)，那些被沖淡的人情溫暖，都在水墨的濃淡干濕間重新浮現(xiàn)。

劉國輝筆下的人物形象，往往脫胎于市井街巷、家庭空間或工作場所中的普通場景，這些形象拒絕被簡化為符號或類型，而是以鮮活的個(gè)體性直面觀者。藝術(shù)家在處理形與神這一水墨人物畫的永恒命題時(shí)，展現(xiàn)出非凡的平衡能力，他的人物造型看似隨意松散，實(shí)則每一根線條都經(jīng)過精心推敲，那些看似偶然的墨漬與留白，共同構(gòu)成了人物精神氣質(zhì)的精準(zhǔn)投射。這種處理方式，使得他筆下的人物既具有可辨識的個(gè)體特征，又超越了具體時(shí)空限制，成為人們普遍生存狀態(tài)的寫照。

在空間處理上，劉國輝打破了傳統(tǒng)人物畫中常見的程式化背景處理方式，創(chuàng)造了一種“有意味的空間”。他很少使用完整的場景描繪，而是通過幾筆淡墨的渲染、幾處留白的經(jīng)營，暗示出人物所處的環(huán)境氛圍。人物與空間的關(guān)系不再是主體與背景的簡單疊加，而是形成了有機(jī)的整體——空間因人物的存在而獲得意義，人物因空間的襯托而更加鮮明。這種空間意識反映了劉國輝對水墨畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的深刻思考：如何在保持傳統(tǒng)審美特質(zhì)的同時(shí)，融入現(xiàn)代人的視覺經(jīng)驗(yàn)與空間感知。

劉國輝畫作中的人物往往處于某種“中間狀態(tài)”——既非刻意擺出的姿勢，也非完全無意識的動(dòng)作，而是日常生活中那些未被注意卻充滿表現(xiàn)力的過渡性瞬間。這種對“間性時(shí)刻”的捕捉，體現(xiàn)了藝術(shù)家獨(dú)特的時(shí)空觀與敘事觀。他專注于平淡生活中的微妙細(xì)節(jié)，通過凝固這些看似無關(guān)緊要的瞬間，揭示出生命存在的本真狀態(tài)。這種敘事策略使得他的作品具有一種開放性的詩意——畫面雖然定格了某一特定時(shí)刻，卻暗示著前后連續(xù)的時(shí)間流動(dòng)，邀請觀者一同參與完成未被直接呈現(xiàn)的故事脈絡(luò)。

劉國輝水墨人物畫最動(dòng)人的特質(zhì)，在于其中蘊(yùn)含的“生活溫度”。這種溫度不是刻意營造的溫情主義，而是藝術(shù)家對普通人生存狀態(tài)的真誠關(guān)注與深刻理解。在他的筆下，市井人物的平凡生活被賦予了詩意，勞動(dòng)者的辛勤身影被注入了崇高與美感。這種對日常生活的審美升華，體現(xiàn)了藝術(shù)家深切的人文關(guān)懷。值得注意的是，劉國輝的作品中幾乎沒有英雄式的宏大敘事，也沒有刻意美化的田園牧歌，他呈現(xiàn)的就是生活本來的樣子——有艱辛也有歡樂，有沉重也有輕盈。這種不回避生活多維性的藝術(shù)態(tài)度，使他的作品具有了真實(shí)的力量與時(shí)代的質(zhì)感。

在當(dāng)代藝術(shù)日益觀念化的語境中，劉國輝堅(jiān)持用水墨這一本土媒介表現(xiàn)身邊普通人的日常生活，這種看似“保守”的選擇實(shí)則包含著深刻的前衛(wèi)精神。他的藝術(shù)提醒我們，真正的創(chuàng)新不必總是表現(xiàn)為形式上的顛覆或媒介上的突破，而可以是對熟悉事物的重新發(fā)現(xiàn)與詮釋。劉國輝的水墨人物畫就像一扇看似平常卻通往無限的窗，透過它，我們不僅看到了當(dāng)代中國社會的眾生相，更看到了自身存在的影子與人性共有的光輝。在這個(gè)意義上，他的藝術(shù)實(shí)踐不僅是對水墨傳統(tǒng)的當(dāng)代激活，更是對藝術(shù)本質(zhì)的回歸——在最平凡處發(fā)現(xiàn)詩性，用最質(zhì)樸的語言訴說永恒。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

藝術(shù)家簡介

劉國輝，齋號長樂軒，1940年出生，江蘇蘇州人。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生班，1981年畢業(yè)后留中國美術(shù)學(xué)院任教。長于人物畫。曾任中國美術(shù)學(xué)院國畫系主任、教授、博士生導(dǎo)師、院學(xué)術(shù)委員會副主任、蘇州大學(xué)兼職教授、“中國人物畫高級研修班”導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國連環(huán)畫研究會理事，獲原文化部優(yōu)秀專家稱號、國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼、法蘭西功勛和貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、國家人事部“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”稱號、英國劍橋名人傳記中心金星獎(jiǎng)等。出版有《劉國輝畫集》等10余部作品。