近幾年，內(nèi)地電影市場(chǎng)占據(jù)一席之地的香港電影卻屢屢票房失利，上半年除了《九龍城寨之圍城》外，多部港片都不及預(yù)期，“內(nèi)地資本不敢再投港片”的新聞一段時(shí)間也被熱炒。

的確，香港電影失去觀眾，很大原因是制作出了問(wèn)題，看看每年的片單，要么就是“反黑”要么就是“掃毒”或者是“反貪”，幾個(gè)名詞排列組合又是一部新的電影。

制作的粗糙，題材開(kāi)掘的乏力，動(dòng)不動(dòng)就是兄弟情、抓臥底，少了曾經(jīng)港片的生猛與進(jìn)取精神，更多是保守的、守著一畝三地的創(chuàng)作思維，這怎么能跟上如今瞬息萬(wàn)變的內(nèi)地電影市場(chǎng)呢？

當(dāng)不少人老調(diào)重彈“香港電影已死”之時(shí)，而11月1日上映的《焚城》卻讓不少驚喜，華語(yǔ)首部災(zāi)難輻射題材，金牌制作人江志強(qiáng)，白宇、劉德華、莫文蔚，內(nèi)地+香港的卡司陣容...處處都是新意。

《焚城》的“新”在于題材，是華語(yǔ)電影甚少涉足的災(zāi)難片領(lǐng)域，并將這一類型很好的本土化，這是一部在香港發(fā)生的災(zāi)難電影，更是一部講述香港的電影。香港是全世界最自由的經(jīng)濟(jì)體，90年代伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化，香港更加揚(yáng)帆遠(yuǎn)航，《焚城》就是開(kāi)始于世紀(jì)末的1996年。

劉德華飾演的范偉立，時(shí)任香港財(cái)政司司長(zhǎng)，采取“門戶大開(kāi)”的措施，取締諸多進(jìn)口限制，而“洋垃圾”，也就是從西方而來(lái)的固體廢物，隨著香港的“門戶大開(kāi)”登堂入室，不僅對(duì)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生惡略的影響，更可怕的是其中走私、夾帶的危險(xiǎn)品，還有在其中圖利的投機(jī)商人。不久，錯(cuò)誤的決策便釀成了大禍，“洋垃圾”的隱患造成了爆炸事故，范偉立的妻子葬身火海，并成為他與家人難以彌合的傷口，促使他遠(yuǎn)離官場(chǎng)轉(zhuǎn)型成為環(huán)境專家。

“洋垃圾”從西方發(fā)達(dá)國(guó)家漂洋過(guò)海，來(lái)到香港這個(gè)中西方的交流的通道，背后是經(jīng)濟(jì)利益但也是有心人士埋在這里的“炸彈”，會(huì)毀滅整個(gè)城市，電影中一次看似普通的爆炸，引發(fā)綿延數(shù)公里的特大火災(zāi)，之后是高強(qiáng)度放射物銫137的泄露，整個(gè)城市，數(shù)百萬(wàn)香港市民隆重在“焚城”的核輻射陰霾之中。爆炸、火災(zāi)、核輻射，港片中追車、槍?xiě)?zhàn)、拳腳功夫變成了轟鳴的爆炸、火焰的熱浪、蕭瑟的焦土奇觀，通過(guò)災(zāi)難視效的營(yíng)造，電影不斷挑動(dòng)著觀眾的神經(jīng)。

看似驚險(xiǎn)刺激的設(shè)定，也是現(xiàn)實(shí)的注腳，從回歸到《國(guó)安法》實(shí)施的當(dāng)下，二十余年可以用險(xiǎn)象環(huán)生來(lái)形容，前兩年發(fā)生在香港的暴力事件還歷歷在目，對(duì)于香港安全、同胞情感的破壞性比核輻射有過(guò)之而無(wú)不及，不也險(xiǎn)些釀成“焚城”般的慘劇嗎？

這就不得不提到《焚城》的第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)，是區(qū)別于其他災(zāi)難電影的現(xiàn)實(shí)性。《焚城》可以看作如《拆彈專家2》《怒火重案》“微言大義”的作品，電影涉及到了香港政商生態(tài)，政治角力堪比一部政治驚悚片。另外，制片人江志強(qiáng)，可是締造過(guò)《寒戰(zhàn)》系列的啊，由此產(chǎn)生了一個(gè)大膽的設(shè)想，或許江老板把擱置已久的《寒戰(zhàn)3》的想法放到了《焚城》里！

電影中我們跟隨范偉立視角走進(jìn)了香港的高層政治場(chǎng)，范偉立秉持專業(yè)立場(chǎng)，堅(jiān)持阻斷災(zāi)情、保障市民安全，更要查出真相，相對(duì)的是莫文蔚飾演的代理特首Cecilia，她是職業(yè)官僚，要平衡各方勢(shì)力，控制社會(huì)影響，專業(yè)主義與官僚主義產(chǎn)生了巨大的矛盾。

而他們的背后又代表著不同的勢(shì)力，Cecilia背后是資本財(cái)團(tuán)，走私洋垃圾的富商高培德，這個(gè)人物的選角也很有意思，由中美混血的王敏德飾演，片中還有一處細(xì)節(jié)，當(dāng)政府決定炸掉高培德的高層豪宅掩埋輻射源之時(shí)，高培德脅迫Cecilia簽署協(xié)議掩蓋真相，突然開(kāi)始飆英語(yǔ)，這里的隱喻色彩在明顯不過(guò)了，高培德明顯是資本與西方勢(shì)力交融，意圖控制港府，控制香港。

真正的特首，由姜大衛(wèi)，在片中戲份不多但也在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)做出最后的決斷，范偉立被安排成特別顧問(wèn)，與特首有著很大的關(guān)系，24小時(shí)內(nèi)讓Cecilia處理災(zāi)情更像是一次引蛇出洞，

讓Cecilia所代表的的官商勾結(jié)徹底暴露，借助范偉立的專業(yè)精神，產(chǎn)出“遺毒”。“焚城”的災(zāi)難與政治場(chǎng)上的斗法，如明暗兩線，災(zāi)情的解決也是行政決策蕩清遺毒的過(guò)程，共同還香港一個(gè)清明世界。

視覺(jué)上的震撼，劇情上的巧妙，《焚城》也在“情”上做文章，白宇飾的黎杰峰，代表了高層之外的平民視角，他是消防員，更是普通人，有對(duì)家人的愛(ài)，對(duì)姐夫范偉立的恨，也有對(duì)愛(ài)情的渴望，黎杰峰一次次踏上火災(zāi)的焦土，通過(guò)他的視角領(lǐng)略一次次驚險(xiǎn)，更看到了消防員的勇氣，尤其是他最后的抉擇更令人動(dòng)容。

在黎杰峰之外，電影用很大的篇幅勾勒出“焚城”危機(jī)下的香港，在彌漫的輻射之下，消防員、醫(yī)務(wù)工作者堅(jiān)守崗位，從家庭到社會(huì)處處團(tuán)結(jié)，片中在小超市有一幕，兩位老人謙讓分一袋面包，體現(xiàn)出一種平民間的樸實(shí)、溫暖，這些小細(xì)節(jié)十分動(dòng)人。

《焚城》突破了港片的固有范式，其中的細(xì)節(jié)和隱喻值得深入發(fā)掘，在整個(gè)2024年都是一部難得的佳作。