某天，日本，黑渦鎮(zhèn)。

當秀一走進父親的房間，他驚呆了…

父親的房間里，全是密密麻麻的旋渦…

不僅如此，還越看越沉迷。

看著看著，兩只眼睛跟著旋渦越轉越快，非常詭異…

父親最近，似乎對旋渦特別著迷。

湯里少了放旋渦狀的魚餅，就會大發(fā)雷霆…

洗澡時，要先大力攪動魚缸的水，直到形成一個旋渦，才安心去洗…

他甚至專門定制有旋渦圖案的陶瓷。

但當陶瓷送到，秀一的父親卻驕傲地說：

我現(xiàn)在不用依靠外物了，我就是旋渦！

隨即，伸出舌頭，一點點卷起來，越卷越彎，越卷越彎…

幾天后，秀一的父親死了。

說是死于跌落樓梯。

但當人們走進他的臥室，看見一個巨大的浴缸，浴缸一打開，是一個早已把自己卷成螺旋狀的人彘，面目猙獰…

秀一的母親，從此看不得旋渦，一看到旋渦就想起丈夫。

以至于把一頭卷發(fā)都剪了，再到后來，甚至把指紋都剪掉，鮮血淋漓…

不只是秀一一家，整座小鎮(zhèn)，似乎受到了詛咒。

有人頭發(fā)突然變卷，越長越長，耀武揚威，幾乎要把本人給吊死…

有人的背部逐漸隆起，一圈一圈長出厚厚的殼兒，變成了潮濕粘稠的蝸牛…

有人頭上的傷痕，突然變成一個旋渦，越鑿越深，幾乎要把她的眼球都吞噬…

這座小鎮(zhèn)怎么了？

以上這些故事，來自最近播出的日本動畫《旋渦》，改編自日本著名漫畫家伊藤潤二的同名作品。

當年，這部9.2分的漫畫《旋渦》引起巨大的轟動。

里面詭異的情節(jié)，多年后依然讓人印象深刻，毛骨悚然卻又欲罷不能，堪稱是漫畫界的螺螄粉，讓人又怕又想看。

▲漫畫《旋渦》封面

伊藤潤二簡直把“旋渦”這個概念玩到了極致，你永遠不知道翻開下一頁是什么腦洞大開的場景。

每一個腦洞點子，配上讓人無法拒絕的詭異場面，每一個腦洞都意味深長，引人深思。

比如關于貪欲，攀比與執(zhí)念。

長出一頭卷發(fā)，是為了彼此攀比。

比如自戀的人，最后把自我也完全吞噬…

每一個被欲望支配的人，在伊藤潤二漫畫里都是花式死法。

以至于某乎都有一個話題：如何能在伊藤潤二的漫畫里活下來？

比如關于自我異化。

兩個年輕人想要私奔逃出黑渦鎮(zhèn)，但父母不允許。

于是，他們突然自卷，擰成了麻花，又像是兩條蛇之間的交尾…

為了出逃，被迫自我異化與扭曲，又是多少年輕人不得已的現(xiàn)狀…

關于校園霸凌。

那個變成蝸牛人的男孩，長期被霸凌，甚至被脫光全身的衣服。

被迫爬出教室的樣子，像極了赤裸的蝸牛…

也只有長出厚厚的殼兒，才能保護自己…

比如關于生育。

眾所周知，雌性蚊子吸血，于是，伊藤潤二設置了一個場景。

深夜，產(chǎn)房，一群孕婦，為了肚子里的孩子，神志不清，意識模糊地走進病房，吸人血…

不禁讓人想起那句：生育就是一場寄生…

更耐人尋味的是，嬰兒室里的嬰兒，看起來非常可愛，伊藤潤二犀利地寫道：

可愛就是嬰兒的武器，嬰兒仗著自己的可愛，任意操縱大人…

但這群嬰兒，竟然會說話。他們說著：要是能回到母親溫暖的子宮就好了…

這種回到母體的執(zhí)念，不禁讓人想起巨嬰與戀母…

有一個場景，讓人印象深刻。

為了回到母體，嬰兒瘋狂從肚臍眼里長出臍帶。

臍帶盛開，整個產(chǎn)房茂盛又詭異，帶著血腥的生命力張牙舞爪…

比如關于資源短缺下的人吃人。

黑渦鎮(zhèn)所有人都被詛咒了，只有躲在長屋里才行。

于是，為了爭奪長屋，所有人變得仇恨，大打出手，互相傾軋…

甚至吃起人肉。

是的，沒東西吃，他們打起了蝸牛人的主意。

他們甚至生吃，整個人爬進去螺體里吮吸，大口大口貪婪地吃著人肉…

這難道不是一種螺血饅頭嗎？

當危機發(fā)生，人與人之間互相踐踏，不把人當人的血腥參保，都被伊藤潤二的漫畫毫不留情地展現(xiàn)…

而吃人的這個人，不斷弓著身體，隨著螺體爬行，何嘗不是一種自我扭曲…

這種扭曲的呈現(xiàn)，與當時的時代背景相關，最開始《旋渦》連載于1998年到1999年的《周刊》。

當時的日本，正經(jīng)歷1991年2月泡沫經(jīng)濟破滅的余波之中。

嚴重的貧富差距危機，資源短缺之下，人與人之間的爭奪，仇恨，敵視變得日益嚴重…

那些人性中美好的品質，為人著想，仁慈，同情，信任，善意，正在消失…

但更值得注意的是，仇恨之外，更深重的一種情緒彌漫全書，更濃郁的時代情緒正在郁結：迷茫。

那是一種持續(xù)陷入低迷狀態(tài)之下的失焦，迷茫，錯愕，倦怠，頭暈目眩…

一切像是跌入旋渦之中，在歷史的余波與現(xiàn)實令人絕望的輪回里無可自拔…

一個埋伏在漫畫里的細節(jié)是，黑渦鎮(zhèn)是以20世紀90年代為起點寫的。

但到最后，故事的結尾，整座小鎮(zhèn)卻倒退到了60年代的水平。

歷史并不總是往前，文明并非堅不可摧，所有人只是這座小鎮(zhèn)輪回的代價。

這個隱藏的細節(jié)，像是人類無可逃脫的寓言，是這部恐怖漫畫背后最大的驚悚…

有一個關于恐懼的說法，是這樣的：

恐懼對人類有特殊的意義，類似恨意嫉妒可以通過教育與訓練被壓抑，但唯獨恐懼，是根植于人類深處關于生存的憂慮，是最根深蒂固最無可隱藏的情緒…

恐怖，可以逼問出靈魂的底色，可以看見時代情緒，看見集體無意識之下的冰山…

伊藤潤二，這個看起來與恐怖格格不入，人畜無害愛吸貓的草食系宅男。

伊藤潤二把家里兩只貓小四和小六畫成了漫畫《伊藤潤二的貓日記》，伊藤潤二吸貓也是吸得鬼迷日眼的

他卻是一代恐怖漫畫大師，創(chuàng)造出了如此多經(jīng)典角色。

以美貌蠱惑男人無限復活的富江…

向人類宣判集體絞刑的人體氣球…

變成蛞蝓的少女…

他總能在最日常最平常的場景里讓人毛骨悚然，比如一個腳上的雞眼，指紋，蚊子的轉圈…

正是因為足夠日常，所以足夠驚悚。

當蝸牛爬上脖子的粘稠，拉絲，想想就讓人頭皮發(fā)麻…

伊藤潤二的的漫畫，懸念總是留在下一頁，你永遠也不知道翻過來是什么。

人體蝸牛最后怎么樣了？越來越多人擠進長屋，長屋會爆炸嗎？

所有的懸念與腦洞，只有在紙質書這個翻開的過程中，才得以實現(xiàn)，這是劇版永遠也做不到的…

伊藤潤二的漫畫，常常最炸裂的場景直接鋪滿一頁，沒有提示，沒有過渡。

強張力的畫幅轉變，帶來瞬間身臨其境的感受，仿佛有什么鬼怪，叫囂著破紙而出…

作為一個強迫癥，伊藤潤二的漫畫細節(jié)拉滿，很多劇中一閃而過的鏡頭，在紙質漫畫中有充分的展現(xiàn)，比如巨大的蝸牛爬上教學樓跌落下來的拉絲…

劇版的刪減部分，人物性格更細膩的轉變，都在原作里得更細膩地呈現(xiàn)…

精密的分鏡，精美的畫面，精巧的情節(jié)設置，危機四伏的場景，美麗又詭異的畫風，讓人欲罷不能…

不少人表示，很多場景十幾年前看過的，到現(xiàn)在依然記得…

但如此有畫面感的漫畫，改編成電影電視劇，卻是一撲再撲。

哪怕是最能打的漫畫《富江》，哪怕是安藤希、宮崎葵領銜的2002版，妻夫木聰、酒井美紀領銜的2001版，依然難逃低分命運，2011年版的富江，甚至被罵偽娘。

這一版的《旋渦》，坦率地說，第一集效果是驚艷的，很多經(jīng)典場景得以還原，動態(tài)更加深了原作的恐懼感…

但隨著第二集的播出，換了制作團隊后，詭異變成了鬼畜，甚至有的地方變成了簡筆畫，完全違背了伊藤潤二畫風的特點，最終只有7.2分…

可以說，一次又一次撲街的改編影版劇版，不得不承認這樣一個事實：

伊藤潤二的漫畫，不那么適合改成影版劇版，只有紙質漫畫，才是它最佳的載體。