hi，今天看劇了么？

潮汐周而復(fù)始拍打著岸邊的懸崖，發(fā)出的聲音仿佛一遍遍念著Rebecca的芳名。那如海浪般有力且不羈的美麗幽魂，也似乎在舉世聞名的曼德雷莊園附近一直徘徊，無處不在。

伴著管家丹佛斯夫人一聲聲對Rebecca呼喚魂兮歸來，管家的偏執(zhí)與對Rebecca離去的不甘和痛心也在劇中完成了首次大爆發(fā)。一曲終了，安妮米可過硬唱功帶來的一層又一層雞皮疙瘩也慢慢平復(fù)，只覺得已多年不曾有這樣一個感慨有生之年的夜晚，人間值得。

劇友們委屈了多年的“足不出 滬”和“五行缺’德’”， 今年在北京終于小小地揚眉吐氣了一下，可以在家門口看一場德奧音樂劇， 也算圓了多年心愿 。 西方古典音樂的圣城維也納畢竟是位于奧地利，日耳曼民族的血管里除了愛智慧的哲學(xué)也流淌著充滿美妙音符的血液，自然德奧音樂劇的出品質(zhì)量和音樂水準(zhǔn)也是大可不必懷疑的。 只是受德語又兇又長相對缺乏韻律節(jié)奏的刻板觀感（畢竟很多其他音樂劇的德語版本聽上去不是像革命進行曲就是帶著一股年輕人上街打砸搶的氣質(zhì)），很多人聽到德語音樂劇的第一反應(yīng)是抗拒。 甚至包括筆者本人，很長一段時間里對德奧劇也是聽到名字就拒絕了，只是偶爾被算法推到好聽的選段聽也就聽了，不會入坑太深。 直到口罩三年實在劇荒得厲害，才終于開始過上了“真香”的日子。 說到這兒，也忽然能理解了曾經(jīng)不懂為何當(dāng)年舉世都在嘲諷莫扎特用德語寫歌劇的想法是異想天開，這刻板印象也算是延續(xù)了幾百年了還是沒有太大改變，德語劇說到最后還是得靠“德語人”自己度身定制才能令人耳目一新。

談到世界文學(xué)中著名的“閣樓上的瘋女人”，除了住在簡愛樓上的那位，最令人印象深刻的可能就是這位Rebecca了。而中國的古早瓊瑤劇和近十年被反復(fù)咀嚼的電視劇《甄嬛傳》也能看到不少Rebecca的影子，比如純元皇后的故衣。

中文譯名“蝴蝶夢”據(jù)說源于莊生夢蝶，雖然乍看十分浪漫，卻也暗暗映射了原著和電影版中玄幻如夢的懸疑哥特氣息。而德奧音樂劇相對弱化了一些展示Rebecca魅力的細節(jié)，以德溫特的視角更加突出其邪魅荒誕，將殺妻和“我”幫兇及洗白脫罪的行為更加合理化，將一個懸疑哥特風(fēng)的作品展現(xiàn)得更像是愛情戰(zhàn)勝了“邪惡”勢力的童話，這點倒也符合原作那個年代的價值觀。畢竟讀原作的時候確實能感受到Rebecca是一個能力與魅力格外出挑卻被迫只能困于婚姻和家庭無法真正施展才華的可憐女子，無論德溫特如何控訴Rebecca為蕩婦，卻仍然很難打消讀者對于這位先生究竟是否“藍胡子”、且如果Ich如果繼續(xù)完成自我覺醒是否結(jié)局也會成為另一個Rebecca的疑慮。

好在音樂劇作者可能很理解社畜來到劇場是為了短暫避世好有勇氣在俗世中繼續(xù)輕裝前行，這些原作中沉重的部分被有意弱化許多之后，Ich同德溫特的深情對唱互訴衷腸聽起來就變得格外動人了。日耳曼人對于音樂的自信也完全不排斥融入一些寬街因素，Van Hooper夫人和邪惡表哥的唱演部分就非常百老匯，尤其今年的現(xiàn)場表演，個人最喜歡的就是“美國女人”的部分，和很多人一樣看過之后都覺得這個場景從音樂到表演觀感都特別的“芝加哥”。現(xiàn)場這一部分也確實贏得了全場的滿堂彩，整個劇院的情緒都被調(diào)動了起來達到了一個高潮，幾乎忘了自己是在看“鬼里鬼氣”的德奧劇，一張票子感受兩個劇種實在太過超值。演員本人加了非常多用心設(shè)計的小動作和小表情，把原作中其實特別傲慢得令人厭煩整個人俗不可耐的Hopper塑造得十分自信可愛簡直團寵，唱演俱佳令人心悅。而完全不輸一場完整音樂劇的舞美設(shè)置演員服化道與尤其要大大夸贊的德奧完整“原裝樂團”的加持，可以說是完美提升了現(xiàn)場的觀演感受，在劇場里已經(jīng)完全可以忽略這是一場以音樂會為名的音樂劇表演了，德奧品質(zhì)實在良心！

最后祝愿德奧劇也早日像丹佛斯夫人在曼德雷放的大火一樣，早日燒進每一個人觀劇人的心里。這樣品質(zhì)的作品，值得每一位劇迷擁有。北京還有一天，小伙伴們真的不要錯過。

劇照攝影：天橋藝術(shù)中心

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