有人說，中國古詩三分之一是在月下寫的，三分之一在酒中寫的，還有三分之一在船上寫的。

古時，舟船是一種交通工具。古人愛在船上寫詩，除了舟船上的風景很好，更重要的是，詩人在船上，更易引發(fā)情思，或是思念家鄉(xiāng)，或是感慨飄泊……

《宿建德江》

唐·孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

開元十八年，孟浩然仕途失意，漫游吳越時，寫下此詩。這是唐人五絕中的寫景名篇，“野曠天低樹，江清月近人”歷來為后世學(xué)者贊譽。

《泊秦淮》

唐·杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

這一天夜晚，杜牧坐的船停泊在秦淮河畔，看著秦淮河的歌女們的縱情演唱，杜牧感慨陳朝亡國之思，憂慮唐王朝的命運。“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”被后世不斷吟詠。

《次北固山下》

唐·王灣

客路青山外， 行舟綠水前。

潮平兩岸闊， 風正一帆懸。

海日生殘夜， 江春入舊年。

鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。

王灣是盛唐年間詩人，一年冬末春初時，他泊舟于江蘇鎮(zhèn)江北固山下時感慨季候更迭，思鄉(xiāng)而作此詩。“海日生殘夜， 江春入舊年”是其中的名句，被評價為：形容景物，妙絕千古。

《楓橋夜泊》

唐·張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

安史之亂后，張繼流落到南方，這個秋天的夜晚，他泊舟蘇州城外的楓橋，寫下了這首意境清遠的小詩。詩中景物與人物心情達到高度交融，歷來傳唱不絕。而寒山寺也因此而聞名。

《夜泊牛渚懷古》

唐·李白

牛渚西江夜，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

開元十五年，李白往洞庭擬安葬友人吳指南途經(jīng)牛渚時寫下這首詩。此時李白名聲未振，詩中抒發(fā)不遇知音的喟嘆。此詩詩意明朗而單純，并沒有什么深刻復(fù)雜的內(nèi)容，但卻具有一種令人神遠的韻味。

《晚次鄂州》

唐·盧綸

云開遠見漢陽城，猶是孤帆一日程。

估客晝眠知浪靜，舟人夜語覺潮生。

三湘愁鬢逢秋色，萬里歸心對月明。

舊業(yè)已隨征戰(zhàn)盡，更堪江上鼓鼙聲。

為了躲避戰(zhàn)亂，詩人被迫浪跡異鄉(xiāng)，流徙不定，路過三湘，次于鄂州，而寫了這首詩。詩人在戰(zhàn)亂中風波漂泊，對行旅生涯早已厭倦，思歸的心情深沉而急切。

《題龍陽縣青草湖》

元·唐溫如

西風吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。

醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。

此詩是元末明初詩人唐溫如的作品。全詩筆調(diào)十分地輕靈，寫景記夢，虛實相間，充滿浪漫主義色彩，一度被認為是唐代絕句。

《旅夜書懷》

唐·杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

唐代宗永泰年間，嚴武去世，杜甫在成都失去依靠，攜家眷乘舟南下，于途中寫下此詩。在詩中，杜甫感慨老年多病、漂泊無依的心情，令人傷懷。“星垂平野闊，月涌大江流”寫景雄渾闊大，歷來為人稱道。

《小寒食舟中作》

唐·杜甫

佳辰強飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。

春水船如天上坐，老年花似霧中看。

娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。

云白山青萬余里，愁看直北是長安。

這首詩當作于唐代宗大歷五年（770年）春，離杜甫去世半年多。永泰元年（765年），嚴武去世，杜甫失去依靠，生活困頓，四處漂泊。杜甫停留于潭州（今湖南長沙）時，正值小寒食節(jié)，寫下此詩。 此詩表現(xiàn)了詩人暮年落泊江湖而依然深切關(guān)懷唐王朝安危的思想感情。

《宿桐廬江寄廣陵舊游》

唐·孟浩然

山暝聞猿愁，滄江急夜流。

風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚憶舊游。

還將兩行淚，遙寄海西頭。

孟浩然應(yīng)舉不第，離開長安后，為了排解苦悶，曾一度漫游江淮。此詩是詩人夜宿桐廬江上時，懷念揚州舊友而作。日暮、山深，猿啼、江水、秋風、孤舟等凄迷孤寂的景物，構(gòu)成清峭孤冷的意境，襯托出詩人的綿綿愁思。

《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還？

這首詩是王安石途經(jīng)瓜洲時所作。全詩不僅借景抒情，寓情于景，而且在敘事上也富有情致，境界開闊，格調(diào)清新。“春風又綠江南岸，明月何時照我還？”是王安石的傳世名句。

《霜天曉角·儀真江上夜泊》

宋·黃機

寒江夜宿，長嘯江之曲。

水底魚龍驚動，風卷地，浪翻屋。

詩情吟未足，酒興斷還續(xù)。

草草興亡休問，功名淚，欲盈掬。

儀真，今江蘇儀征，在南宋時，曾多次受到金兵的騷擾。詞人夜泊于此，面對寒江，北望中原，一時間百感交集，便寫下這首詞，借江景抒發(fā)其壯志難酬之情。清·永瑢、紀昀《四庫總目提要》評價此詩：皆沉郁蒼涼，不復(fù)作草媚花香之語。

《一剪梅·舟過吳江》

宋·蔣捷

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

南宋消亡之初，詞人開始流浪，在流浪途中舟行流經(jīng)吳江縣的吳淞江時，詩人倦游思歸，寫下此詞。“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”膾炙人口，直到今日，依然備受贊譽。

《舟過安仁》

宋·楊萬里

一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。

公元1192年，詩人乘舟路過安仁縣（現(xiàn)在的江西省余江縣）時，看到兩個孩童以傘當帆來使船前進，有感于孩童的稚氣，創(chuàng)作了此詩。這首詩淺顯易懂，充滿情趣，詩人抓住了那有趣瞬間，展示了兩個孩童的可愛和機智。

《舟夜書所見》

清·查慎行

月黑見漁燈，孤光一點螢。

微微風簇浪，散作滿河星。

《舟夜書所見》是清代詩人查慎行夜泊河上，在舟中過夜時，感其所見而寫下了這首五言絕句。此詩前兩句寫黑夜舟中見漁燈，茫茫黑夜只有河中一盞漁燈，明暗鮮明且顯得神秘、深沉；后兩句寫孤燈倒影的美景，微風吹起波浪，燈影隨即散開像散落在滿河的星星。全詩純用白描，以大景襯小景，以暗景襯亮景，刻畫細膩，生動形象。

《水調(diào)歌頭·舟次揚州和人韻》

宋·辛棄疾

落日塞塵起，胡騎獵清秋。

漢家組練十萬，列監(jiān)聳高樓。

誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，

風雨佛貍愁。

季子正年少，匹馬黑貂裘。

今老矣，搔白首，過揚州。

倦游欲去江上，手種橘千頭。

二客東南名勝，萬卷詩書事業(yè)，

嘗試與君謀：

莫射南山虎，直覓富民侯。

此詞是詞人乘船赴湖北任所途中泊駐揚州時所作。上片氣勢沉雄豪放，表現(xiàn)了少年時期抗敵報國建立功業(yè)的英雄氣概；下片則抒發(fā)了理想不能實現(xiàn)的悲憤，貌似曠達實則感慨極深，失路英雄的憂憤與失望情緒躍然紙上。

《虞美人·浙江舟中作》

元·趙孟頫

潮生潮落何時了？斷送行人老。

消沉萬古意無窮，盡在長空澹澹鳥飛中。

海門幾點青山小，望極煙波渺。

何當駕我以長風？便欲乘桴浮到日華東。

元仁宗延祐六年，詞人趙孟頫在舟中觀潮，有所感觸，便寫下這首詞。詞人在上片由潮起潮落的自然現(xiàn)象不禁對人生的發(fā)出慨嘆，繼而轉(zhuǎn)入對歷史的思考；下片先寫極望遠方，由幾點青山，煙波浩渺的蒼涼景色，生出深沉的感嘆。全詞表達了詞人對人世滄桑的深沉感慨，景色描寫語言優(yōu)美，清新自然。

《舟中望月》

南北·朱超

大江闊千里，孤舟無四鄰。

唯余故樓月，遠近必隨人。

入風先繞暈，排霧急移輪。

若教長似扇，堪拂艷歌塵。

朱超是南北朝時梁朝人，官至中書舍人，長期服侍元帝。面對皇帝遇難，國家破滅，作為臣子卻無力救扶。懷著這樣沉重的心情，詩人于月夜泛舟“大江”之上，乃作此詩。全詩先寫江中漂泊，孤舟無鄰，次寫故樓之月，明言今日離別，暗含昔日歡聚，借月懷人，含而不露，含蓄地表達了詩人綿綿悠遠的情思。

《渡中江望石城泣下》

南唐·李煜

江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢一場。

吳苑宮闈今冷落；廣陵臺殿已荒涼。

云籠遠岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口，不堪閑坐細思量。

南唐覆滅后，李煜作了俘虜北上渡江時，寫下這首七律，抒發(fā)了亡國的悲痛心情。李煜擁有南唐半壁江山，如能發(fā)憤圖強，還不知是誰做一統(tǒng)帝王。可恨的是他沒有這種雄心壯志，只能坐在飄舟里“細思量”，去為自己家族的處境哀愁了。

《秋宿湘江遇雨》

五代·譚用之

江上陰云鎖夢魂，江邊深夜舞劉琨。

秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村。

鄉(xiāng)思不堪悲橘柚，旅游誰肯重王孫。

漁人相見不相問，長笛一聲歸島門。

詩人旅游他鄉(xiāng)，遇雨受阻，夜泊湘江之中，寫下此詩。這首詩描繪了秋天湘江夜雨的景色，表現(xiàn)了作者的羈旅鄉(xiāng)愁，但不頹唐。全詩寓情于景，借景以抒情，二者融合無間。同時語言凝煉，對仗工整。

在舟船上，詩人各有情思，或感懷流離，或思鄉(xiāng)情切，不管是哪一種，在詩人妙筆下，留下這一篇篇佳作。

都說詩人不幸詩家幸，詩人的悲傷與眼淚，激發(fā)了詩人的創(chuàng)作情思，我們讀到這些經(jīng)典詩作時，體味到千百年前的情感，亦是一種幸運。