沈周《山水圖軸》

59.7x43.1cm

臺北故宮博物藏

這幅圖的筆墨特別好，樹法源出黃公望的《富春山居圖》，用筆疏朗，分明。山石有融合了米家的山水技法，大片水墨烘染。他自己的題跋上也寫了這點意思。

“米不米，黃不黃，淋漓水墨馀清蒼。”這句話把這幅圖的筆墨和意境（清蒼）寫透了。

“擲筆大笑我欲狂……”酒后的字難認啊！劉玨（1410年—1472年），字廷美，號完庵，是沈周的好朋友。他比沈周大17歲，但是平輩論交，自小相識。題款里寫道：“廷美不以予拙惡，……”就是劉玨非常喜歡沈周的畫，每與玨晤面，不問“寒暑風雨日夜冗暇醒醉”，皆強之作畫。反正是想盡辦法讓沈周給他作畫。其實是提攜沈周，特別看好這個小友。

這幅畫作于1472年之前。1472年劉玨已經病入膏肓，1471年從杭州回來后，沈周的弟弟和父親相繼生病，也無暇繪畫，那這幅圖更可能畫在1470年前后。

成化五年（1469年），沈周于正月十三日，與父親、伯父、杜瓊、徐有貞、祝顥（祝枝山爺爺）等赴“小洞庭”（劉玨別業）參與劉玨六十大壽。

沈周也就是在1469年前后開始學黃公望，所以把畫圖的時間定在1469年，也正是沈周畫法的轉型期，從細沈到粗沈的轉型期。

成化七年（1471年）二月六日，沈周與劉玨、史鑒、弟沈召，共南下杭州。這是沈周第一次到杭州。成化八年（1472年）初，父親與弟弟仍舊處于疾病中時，老友劉玨也已病重。二月二十八日，劉玨病逝。劉玨不幸離世后，沈周悲痛不已，含淚寫下《哭劉完庵》，詩云：“故人不見見新丘，滿目斜陽水亂流。殘紙獨予書法在，舊囊哪有使金留。半生知己酬清淚，一夜傷心變白頭。寂寞小山叢桂里，空憐雞犬憶仙游。”

半生知己啊，所以一夜白頭，真至情至性之人。

這一段題款是沈周的妻兄陳蒙，就是沈周的內兄，俗稱大舅哥。陳蒙的款，在最右側。這幅圖落到了陳蒙這里，陳蒙題跋，最后又到了沈周那里，沈周有題款回應。

陳蒙的題跋很好，其言：“觀其落筆時，只赤千里真意，與元氣會胸次，無一虛云嵐互吞吐，草樹空四鄰，中峰何崢嶸！群嶠相主賓，仿佛天臺洞種有避世人，何當采藥去！”

這段題款最后一列寫得很緊湊，說明左邊題跋先寫，然后陳蒙的題跋再寫上去的。

這是沈周對陳蒙題款的回應。認為可作為自己的小傳，寫到沈周心坎里去了。但其間“家寶拱璧之喻似與人賣弄”啊，最后謙虛一把。

真是酒后寫真意啊，寫遠山便是米海岳，寫山樹便是大癡道人，無隔也。

這才是石田先生的真山水啊！如果說沈周一兩百幅畫選出最好的十幅圖，這幅畫我一定選。

既有筆墨，又有真山水的細節。

兩個漁父各自撐船，在湖中相遇，正打招呼呢！左邊的漁夫正拿著一個東西讓右邊的漁夫看呢！即便是點景人物，很生動。

你看，這是黃公望《富春山居圖》局部。當時這幅圖就收藏在沈周的家里。后來被朋友借去，朋友的后人不還了，還賣掉了，成為沈周最大的遺憾。

這個構圖也是絕了，樹林就像從山體里綻放出來一樣。沈周這種程度的畫家，在醉酒的時候，更能自然地表達出他的技法，并且在整體上還能帶來意外之趣。

這正是無意之中顯真意。我們這位平和敦厚的君子啊，難得醉一次，難得狂一次！真好。