LOT523

齊白石（1864-1957）水族之趣

水墨紙本 鏡心

款識：八十九歲白石。

鈐印：白石、寄萍堂

100×34cm 約3.1平尺

RMB: 250,000-500,000

此《水族之趣》，以魚、蝦、蟹為主角，自上而下依次排列，似在水中嬉游，又似在紙上爭奇。畫面上方，一條大魚昂首擺尾，鱗片清晰可見，魚身以濃墨勾勒，淡墨渲染，層次分明，頗具立體之感。魚眼圓睜，似有靈性，透露出一種悠然自得的神態。大魚之下，魚蝦游弋其間，形態靈動，似在追逐嬉戲，為畫面增添了幾分活潑之氣。

齊白石的筆墨運用在此畫中可謂淋漓盡致。他以濃淡相宜的水墨，勾勒出水族的形態與神韻，筆法簡練而不失精妙。魚身的渲染，蝦須的勾勒，蟹爪的勾畫，皆以最少的筆觸達到最大的表現力，體現了其“以少勝多”的藝術理念。

LOT524

齊白石（1864-1957）墨蝦圖

水墨紙本 立軸

款識：借山老人八十八歲畫于白石草堂。

鈐印：借山老人

邊跋：齊白石先生群蝦圖真跡，二〇〇五年元月，史樹青題。鈐印：史樹青印、畏吾村印

101×34cm 約3.4平尺

RMB: 250,000-500,000

《墨蝦圖》構圖簡潔而靈動，畫中六只墨蝦，或昂首，或俯身，或側游，錯落有致地分布于紙面，似在水中嬉戲，又似在紙上起舞。齊白石以濃淡相宜的水墨，勾勒出蝦的形態與神韻，寥寥數筆間，蝦的靈動之姿躍然紙上。

齊白石的筆墨運用在此畫中堪稱精妙。他以濃墨勾勒蝦頭與眼部，淡墨渲染蝦身，寥寥數筆便將蝦的透明質感與靈動神態表現得淋漓盡致。蝦須的勾畫尤為出色，長短粗細不一，似在水中漂浮，極富動感。畫中無水，卻通過蝦須的飄逸與蝦身的姿態，使人仿佛感受到水流的波動與生命的律動。這種以簡馭繁、以少勝多的筆法，正是齊白石寫意畫的精髓所在。

LOT525

齊白石（1864-1957）竽葉游蝦

水墨紙本 立軸

款識：山崎先生之雅屬，三百石印富翁制于燕京。

鈐印：木人、木居士

135×33cm 約3.0平尺

RMB: 200,000-300,000

此圖以芋葉與游蝦為主體，芋葉高聳挺拔，占據畫面的大半空間，游蝦則靈動其間，形成動靜相宜的藝術效果。芋葉以濃墨勾勒，葉面寬大，層次分明，淡墨渲染其紋理，呈現出一種厚重而自然的質感。葉脈清晰可見，似隨風輕擺，展現了植物的生命力與柔韌之美。

芋葉之下，數只墨蝦游弋其間，形態各異，姿態生動。蝦身修長，須爪細膩，齊白石以寥寥數筆勾勒出蝦的透明質感，蝦須飄逸，似在水中浮動，極具動感。蝦的姿態或昂首挺胸，或低頭覓食，或側身游動，仿佛在芋葉的庇護下嬉戲，增添了畫面的靈動之氣。芋葉與游蝦的組合，形成了大小對比與動靜相諧的視覺效果。

齊白石的藝術，以“似與不似之間”為美學核心。他曾言：“畫蟲魚須得其神，形似無用。”《竽葉游蝦》正是這一理念的生動體現。此畫中，芋葉的厚重、游蝦的靈動，皆以神韻取勝。

LOT526

齊白石（1864-1957）群蝦

水墨紙本 立軸

款識：作畫神似而形不可似，可遇識者。形似而神不似，只可愚俗人，神形俱似，可以得知者滿天下，然此言不易夸也。齊璜并記。

鈐印：木居士

133.5×33cm 約4.0平尺

RMB: 600,000-1,200,000

齊白石在此《群蝦圖》的款識中寫道：“作畫神似而形不可似，可遇識者。形似而神不似，只可愚俗人，神形俱似，可以得知者滿天下，然此言不易夸也。”此言直指其藝術創作的核心理念—追求神韻而非形似，旨在以畫傳神，觸動知者之心。他將畫作的境界分為三層：神似而形不似，方可為識者所賞；形似而神不似，僅能取悅俗人；神形俱似，雖為理想之境，卻難以企及，且不可輕易夸言。

LOT527

齊白石（1864-1957）雛鳳群戲

水墨紙本 立軸

款識：寄萍堂上老人齊璜制。

鈐印：齊大

鑒藏印：宗杰欣賞

出版：

1.《齊白石全集（四）》第234頁，湖南美術出版社，1996年。

2. 《齊白石畫海外藏珍》第85頁，榮寶齋（香港）有限公司，1994年。

說明：霍宗杰舊藏。霍宗杰（1930—2023），加拿大籍華人慈善家，祖籍新會會城，生前是實業家、文物收藏家、香港恒昌泰參茸藥材行有限公司董事長，1992年獲新會政府頒發“振興新會貢獻獎”，更獲得2010南方華人慈善盛典慈善人物獎。

132×34cm 約4.0平尺

RMB: 1,200,000-2,200,000

出版

齊白石以其率真樸拙之筆與深厚生活情趣，獨樹一幟。此《雛鳳群戲》以水墨為主，繪雛雞嬉戲之景，展現了藝術家對自然生命的細膩觀察與對傳統意蘊的獨特詮釋。畫中一籠懸于中上部，籠架以濃墨勾勒，線條遒勁，結構清晰。一只雛鳥立于籠上，振翅欲飛，籠內一雛雞靜棲，羽毛蓬松，姿態安詳，墨色淡雅。籠外數只雛雞或跳躍，或追逐，或低頭覓食，羽毛以淡墨暈染，形體圓潤，線條輕快，展現出雛雞的靈動與童趣。畫面下方以細筆勾勒數只毛蟲，為雛雞的活動營造出情節。背景留白處理得當，虛實相生，集中注意力于主體，營造出一種清新而空靈的意境，令人仿佛置身于鄉村院落，帶給觀者純真與自然之美。

晚年的齊白石，經歷人世滄桑，對自然與生命的感悟愈發深刻。畫中雛雞嬉戲的景象，或許是他對童年田園生活的追憶，齊白石以畫筆營造出一個充滿生機的田園之境，表達了對生命活力的肯定與對精神自由的向往。

LOT528

齊白石（1864-1957）葫蘆蜻蜓

1927年作

設色紙本 立軸

款識：借山老人齊白石年八十五歲作此，時客京華廿又九年。

鈐印：年八十五矣

鑒藏印：和平畫店（包首處）

邊跋：籬落鳧藤寄秋意，老人依樣畫葫蘆。丁卯少昂題時年八十三。鈐印：少昂

1.趙少昂題邊跋。

2.和平畫店舊藏。

103.5×34cm 約3.2平尺

RMB: 500,000-1,000,000

葫蘆在中國傳統文化中素有“福祿”象征，葫蘆不僅與“福祿”諧音，還因其腹中多籽，藤蔓伸展，寓意多子多福、福壽綿長。自古以來，葫蘆常被視為辟邪納福之物，尤其在民間藝術與繪畫中，葫蘆多與長壽、幸福相連。齊白石以葫蘆入畫，選取其藤蔓纏繞、果實豐碩的形態，濃墨勾勒葫蘆輪廓，淡墨渲染其皮紋，展現出自然的厚重感與生命的繁盛之象，隱喻福祿之源源不絕。蜻蜓以其輕盈飛舞之姿，點綴于葫蘆架之上，飛翔姿態仿佛象征著生命力的旺盛，與葫蘆的福祿意象相得益彰，共同構筑了吉慶安康的藝術意境。這不僅是藝術家對美好生活的向往，更是對觀者、藏者的深情祝福。

LOT529

齊白石（1864-1957）天下同樂

1948年作

設色紙本 立軸

款識：左手把霜螯，右手持酒杯，愿天下人同有此

樂。戊子八十八歲白石老人揮毫。

鈐印：白石、人長壽

出版：《樸珍抱精—近現代名家書畫作品集》第34頁，西泠印社出版社，2022 年。

103×35cm 約3.2平尺

RMB: 1,800,000-2,800,000

出版

齊白石常把菊花和酒畫在一起，寓意“菊酒延年”。菊花在萬物蕭疏的秋天開放，喻年高而體健；酒則與賀歲、祝壽相關，與菊花一樣皆寓有長壽之意。

此《天下同樂》或許正創作于1948年中秋佳節，白石老人“左手把霜螯，右手持酒杯”，體會著這平生樂事，不禁由衷祝愿“愿天下人同有此樂”，展現了白石老人晚年對人間樂事的細膩體悟與對天下共樂的美好祝愿。

LOT530

齊白石（1864-1957）魚樂圖

1952年作

設色紙本 立軸

款識：壬辰，九十二歲白石老人。

鈐印：借山翁

鑒藏印：新會霍氏宗杰鑒藏

題簽：齊白石魚樂圖精妙之作。求是山人題。鈐印：求是山人

說明：霍宗杰舊藏；陳風子題簽。

1.陳風子（1912-2008），別號求是山人、迎風道人，浙江杭州人。早年在杭州西泠印社學習刻印，書法與金石享有盛名。喜收藏鑒定，尤對齊白石作品有深入研究，常見齊白石精品有其鑒題。

2.霍宗杰，祖籍新會，加拿大華人慈善家，著名實業家、文物收藏家。暇時以文物、書畫為樂，收藏甚豐。

88×35cm 約2.8平尺

RMB: 400,000-800,000

畫中數尾魚兒或昂首，或俯身，或側游，以濃淡相宜的水墨勾勒，形態生動，似在水中嬉戲。魚身以淡墨渲染，鱗片層次分明，魚眼以濃墨點睛，靈動之態躍然紙上。畫面上方，一朵鮮艷的紅菊盛放，紅艷奪目，花瓣層層疊疊，似欲綻放出生命的熱烈，與魚兒的墨色形成鮮明對比。紅菊之下，一片花瓣飄落，似隨風而動，為畫面增添了幾分動態之美。最為值得注意的是，此幅《魚樂圖》雖以水墨為中心，繪魚嬉戲之景，但輔以點睛之紅，產生奪目的視覺效果，展現了齊白石高妙的藝術創想和天真爛漫的生活情趣。