本文系網(wǎng)易新聞網(wǎng)易號(hào)特色內(nèi)容激勵(lì)計(jì)劃簽約賬號(hào)【吐槽電影院】原創(chuàng)內(nèi)容，未經(jīng)賬號(hào)授權(quán)，禁止隨意轉(zhuǎn)載

剛出道便能與李少紅、賈樟柯、葉錦添等9位知名導(dǎo)演合作，內(nèi)娛最大“資源咖”終于現(xiàn)身？

一睹真容才確信，近在眼前的是未來。

前幾天，院長在中國電影博物館參加了一場獨(dú)特的首映禮——中國首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃在快手平臺(tái)上線，由快手可靈AI聯(lián)合9位知名導(dǎo)演打造的9部AIGC電影短片也正式亮相。

作為從業(yè)者&首批觀眾，在觀看這9支不同類型的電影短片時(shí)，我受到了直觀的沖擊。

以前總下意識(shí)把AI當(dāng)作工具，這些作品卻證明了，AI更是創(chuàng)作者的伙伴。

當(dāng)AI照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，技術(shù)與藝術(shù)融合，不僅意味著電影工業(yè)開啟人工智能時(shí)代，更代表著不設(shè)限的可能。

AI造福創(chuàng)作

三個(gè)人怎么拍大片？

可靈AI：交給我——

王子川導(dǎo)演的作品《雛菊》，由他、AIGC創(chuàng)作者溫維斯和剪輯師大劉三個(gè)人完成，全程令我移不開眼。

從一臺(tái)老式電腦編寫C語言程序開始，到一臺(tái)臺(tái)計(jì)算機(jī)啟動(dòng)，整個(gè)世界的規(guī)則被打破、重建。

破碎的雞蛋，傾倒的花瓶、破損的懷表、飛舞的圖書，都是新技術(shù)崛起打破人類社會(huì)規(guī)則的具象化。

人與技術(shù)實(shí)現(xiàn)了關(guān)系平衡，機(jī)器人擔(dān)任了重要的社會(huì)分工：復(fù)雜的建筑施工、礦井作業(yè)、播種、洗車、森林伐木……

隨著音樂聲越發(fā)激昂，新的技術(shù)革命再一次到來。

行星發(fā)生碰撞，森林變成廢墟，世界再次經(jīng)歷破壞重建。

一片黑白廢墟中，雛菊依然盛開，色彩依然奪目。它代表著的，是人類生生不息的創(chuàng)造力。

重復(fù)蒙太奇配合高速剪輯、時(shí)而緊張時(shí)而悠揚(yáng)的音樂，營造了《雛菊》獨(dú)特的夢核感，帶來強(qiáng)烈的視聽沖擊。

細(xì)品之下，它還有不少耐嚼的余味，比如科技的無序與失控，現(xiàn)代社會(huì)中人際關(guān)系的疏離，對自然的呼喚等等。

王子川用“好玩兒”來形容這次創(chuàng)作。

在他看來，技術(shù)可以為電影敘事提供一種全新的語言，說得直觀點(diǎn)，就是AI可以把想象快速變成可視化的內(nèi)容，讓你我見證。

首映禮現(xiàn)場，導(dǎo)演葉錦添的一句話也戳中我心巴。

“AI讓我們擁有了無窮的想象力，你要去哪里都可以。”

他的作品《快遞員》中，外星快遞員Lili就獨(dú)自在無邊無垠的宇宙中穿梭漫游。

她將死去的靈魂重新接收、安放，并一路探尋著銀龍的蹤跡，期盼將失去靈魂的地球重新喚醒。

在這個(gè)過程中，她看到無數(shù)的生命生生滅滅，看到地球過去的燦爛與衰亡，也經(jīng)歷了從沉寂到覺醒的轉(zhuǎn)變。

最終，她選擇燃起生命的火焰，讓自己化身復(fù)蘇的希望。

短短幾分鐘，《快遞員》巧妙編織了一則關(guān)于存在與消逝的寓言。

葉錦添與可靈AI聯(lián)手，建立起獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。

黑灰基調(diào)如畫布，末日地球冰冷的金屬光澤與地球生命最后一天的橙色暖調(diào)形成鮮明對比。

很多畫面表現(xiàn)力驚人——大到構(gòu)筑一個(gè)未來世界、預(yù)演一場戰(zhàn)爭，小到皮膚真實(shí)的肌理、飛船快速著落騰起的灰塵……

以往需要搭建綠幕才能實(shí)現(xiàn)的大場面，如今向可靈AI發(fā)出指令就能完成。

細(xì)節(jié)也無比擬真，你甚至可以從AI人物的臉上看到演技。

我很喜歡這樣具備創(chuàng)意和能量的故事，像是一次想象力爆棚的奇幻大冒險(xiǎn)。

它打開我們的視野，也安撫我們的內(nèi)心。

也許新技術(shù)的發(fā)展始終伴隨著人類的恐懼，但正如薛曉路導(dǎo)演所言，最終人類和技術(shù)和平共處相得益彰，“我相信AI也是如此。”

或許不久后的一天，AI將真正融入我們的日常，每個(gè)普通人都可以成為導(dǎo)演。

AI+人類=∞

汽車無人駕駛了，機(jī)器人滿大街走了，賈樟柯宇宙的盡頭還是山西汾陽。

這大概就是AI無法取代人類的原因。

《麥?zhǔn)铡?/strong>充滿賈樟柯的私人趣味，一如既往地古典鋒利。

碳基人受人之托上路，從北京去往山西汾陽八十堡村，去幫農(nóng)忙中的老人家收麥。

聽著金庸，路過雁門關(guān)；說著汾陽話，淌過漫漫黃金麥子地……

還是那個(gè)賈樟柯，故意不回避一些鏡頭，嘗試摸索AI敘事能力的上限。

他邊冷靜地出題：傳統(tǒng)的公路片敘事，六分鐘內(nèi)人物貫穿始終，考驗(yàn)AI的人物鎖定是否穩(wěn)定。鏡頭的正反打、推拉搖移，測試AI能否做到電影的傳統(tǒng)拍攝手法。

邊冷靜地講著故事：母題仍是城市與故土，過去與未來。

反轉(zhuǎn)之余，哲思漫游，人和碳基人都眷戀著土地。

腦洞放飛，但頂不住導(dǎo)演們?nèi)宋妒恪?/strong>

AI作為輸出工具，不會(huì)掩蓋，反而放大著思想與智慧的靈光。

《最后的防線》里，天使不再是美好的象征，而是重創(chuàng)人類世界的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

17億人死亡，群山環(huán)繞的重慶成為最后的防線。地下軍事基地里，人類將最后的希望寄托在巨型重工業(yè)機(jī)甲“紅蓮”之上。

背景有多嚴(yán)肅宏大，敘事就有多輕快松弛，編導(dǎo)《獨(dú)行月球》的張吃魚一如既往地荒誕幽默。

紅蓮機(jī)甲可以奔跑在血色夕陽之下，義無反顧為未來而戰(zhàn)。

巨大的腦袋也正好能擺上一桌應(yīng)景的熱辣辣紅彤彤的重慶火鍋，鼓舞士氣。

乍看很離譜，細(xì)想沒毛病。人重建世界、重獲自由的渴望，從每一頓飯開始。

人的溫度建立在導(dǎo)演們的個(gè)人趣味，也來源于人文關(guān)照。

現(xiàn)實(shí)色彩拖底，想象力有了安放之處，貼地飛行。

感謝李少紅補(bǔ)全了女性視角。

《花滿渚》，李少紅反向利用AI的“吞噬”屬性，將執(zhí)導(dǎo)生涯中的經(jīng)典女性形象串聯(lián)進(jìn)一個(gè)時(shí)空——

《紅粉》中，被江南水鄉(xiāng)青石瓦片困住的妓女小萼，一輩子不知道女人還有別種活法；《橘子紅了》里，一輩子被人擺弄，嫁人生子都不由人的秀禾；《大明宮詞》里被權(quán)力謀殺本真的太平公主；《戀愛中的寶貝》里，寶貝在都市中找不到愛也找不到自我的失落……

尊嚴(yán)與生存、嫁娶與家庭、權(quán)力與自我、愛情與虛無……四個(gè)年代、四種身份、四種困境，疊加出無限的刺痛與力度。

而女主角是每個(gè)與她們“擦肩而過”，目睹、經(jīng)歷她們成長的我們。

同為女性，走進(jìn)她們的年代，理解她們的局限，感受她們的痛苦，也不再重復(fù)相同的命運(yùn)。

“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由”，被觀賞的花兒也可以得到自由。

這就是女性創(chuàng)作的意義。

《鐘馗：百鬼勿擾》里，是從沒見過的俞白眉，也是從沒見過的鐘馗。

一輪彎月，迷霧遍布山谷，枯樹上嵌滿面無表情的人臉，高山落下遮天蔽日的巨掌……

鐘馗拔劍cult感十足，光怪陸離，詭氣沖天。

下一秒神級(jí)轉(zhuǎn)場，夢境轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，反轉(zhuǎn)來得猝不及防。

彎月是勿擾模式的標(biāo)記，代表月亮消滅一切在休息日發(fā)來，沒有邊界感的工作信息。

滿樹面無表情的人臉原來是突如其來的多人電話會(huì)議；群山的壓迫感來自“山總大boss”正在來電……

立足于神話志怪，卻與當(dāng)代打工人的精神狀態(tài)緊密連接。

采訪中俞白眉導(dǎo)演提到，可靈AI還像個(gè)嬰兒，嬰兒的“涂鴉”總歸有差強(qiáng)人意的地方。

但作為創(chuàng)作者，《百鬼勿擾》于他而言依舊意義重大，像給未來埋下一顆種子，也像推開新世界的大門：“它是涂鴉，AI 在發(fā)展歷程上，現(xiàn)在這個(gè)不到一歲的可靈的一次涂鴉。但這個(gè)涂鴉我自己很珍惜，就像我兒子很小的時(shí)候畫的那張畫一樣，我會(huì)很珍惜它。”

未來科幻、女性議題、中式恐怖……可靈AI就像哆啦A夢，口袋里總會(huì)掏出一些意想不到的工具，開啟一段不知終點(diǎn)的冒險(xiǎn)。

導(dǎo)演的才氣與靈氣不受束縛得彰顯，也在與可靈AI互動(dòng)時(shí)收獲奇妙體驗(yàn)。

首映禮上葉錦添導(dǎo)演將與AI的互動(dòng)稱作“下象棋”。

可靈也會(huì)思考，創(chuàng)作變成雙向。

拋出一個(gè)問題，它會(huì)給出許多種不同反饋與不同情緒，像是也在琢磨人的心思：“你跟它下棋的時(shí)候會(huì)有另外一個(gè)維度的世界出來，這是有趣的地方。”

全新的創(chuàng)作方式下，激發(fā)的是人與電影的更多可能性。

生命力是終極課題

9支短片各有各的精彩，實(shí)不相瞞，最讓我觸動(dòng)的是董潤年導(dǎo)演的《新世界》。

穿梭宇宙版《小蝌蚪找媽媽》，幾分鐘賺走了我成噸眼淚。

母親去世的十四歲女孩小雅遇上隕石撞地球，意外解鎖通過隕石穿越時(shí)空的能力。

在沒有人說話、吃飯的陶瓷人時(shí)空中，忍受孤寂；在世界末日，被怪物追逐驅(qū)趕，硬生生消化恐懼……

故事突然有了另一種解釋：或許地球沒有爆炸，只是小雅的精神世界已崩塌。

她一次次“穿越時(shí)空”，通過刺激抵抗虛無，扮演不屑裝作堅(jiān)強(qiáng)。

讓她停下腳步面對現(xiàn)實(shí)的錨點(diǎn)是媽媽一次次的呼喚：好好吃飯、好好睡覺、不要亂跑。

媽媽或許不在，但愛不會(huì)消亡。

愛是科幻電影的終極課題。

AI也被“馴化”，展現(xiàn)出愛的各種姿態(tài)與力度。

愛可以很小，能托住一個(gè)小孩考砸了的恐懼就行。

兔斯基的創(chuàng)作者，王卯卯導(dǎo)演的AI世界色彩分明，《再見兔子》想象力十足。

考了59分，一段樓梯的距離仿佛沒有盡頭。恐懼被具象化成深不見底的池塘、怪物森林、階梯迷宮，構(gòu)成“找不到出口的世界”。

踏空下墜的一刻，媽媽的懷抱像云朵一樣接住了孩子惴惴不安的心。

正如，媽媽小時(shí)候抱著爸爸送的兔子，窩在爸爸的懷抱度過一個(gè)個(gè)恐懼的夜晚。

血緣連接而成的愛，也需要言傳身教來傳遞。

愛也可以很大，彌合人與人、人與動(dòng)物之間的邊界，塑造一個(gè)暖洋洋的世界

柯琳救助了小流浪飛飛，重復(fù)單調(diào)的打工生活得到治愈，一人一貓度過了一段幸福的時(shí)間。

誰知飛飛意外失蹤，柯琳傷心不已，始終沒有放棄追尋。

時(shí)隔兩年，再遇飛飛，柯琳才知道它是回到了老主人奶奶桂珍身邊。

柯琳，桂珍，飛飛，切割出世界的多種面向——

都市生活的倦怠寂寞，孤寡老人的情感需求，小貓的鋼鐵森林冒險(xiǎn)。

三種生活交疊沖突，她們卻都展現(xiàn)了人性的溫暖與動(dòng)物的靈性。

柯琳坦然放手，奶奶慈愛溫柔，飛飛的主體性也被沒有忽視，它是一只有能耐有義氣征服世界的小貓

薛曉路導(dǎo)演的《喵心歸處》里，每一幀的底色都寫著文明。

9部AIGC短片風(fēng)格、表達(dá)各異。

一致的是，影片容納世間萬物，對人、動(dòng)植物、科技展現(xiàn)的包容開放的態(tài)度。

《再見兔子》在意孩子，反思學(xué)業(yè)壓力如何異化孩子眼中的世界，《喵心歸處》關(guān)心動(dòng)物，與都市人的生存狀態(tài)……

大主旨外，更有一些值得深思的小細(xì)節(jié)。

人喝水，碳基人充電。賈樟柯眼中，或許人與機(jī)器人是不同形式存在的生命體。

機(jī)器人腐爛，雛菊開遍漫山遍野。

王子川的鏡頭超脫時(shí)空、人機(jī)界限，表達(dá)著生命力的原始崇拜。

愛是人類的終極課題，那么生命力是人類的最終武器。

比AI更無敵的，是對萬物的愛與仁慈，是對人與未來的信心。

現(xiàn)在回想起來，在中國電影博物館辦首映禮的確是個(gè)妙筆。

將時(shí)間線拉長，人類和AI都是宇宙中渺小的過客。AI沒有想象中的恐怖，人類也沒有想象中的弱小，“共創(chuàng)”才是歸途。

王子川導(dǎo)演說，可靈AI是創(chuàng)作的“一把利器”。

王卯卯導(dǎo)演說：“與其說AI的出現(xiàn)是一場革命，不如說是一種進(jìn)化，是我們不斷推動(dòng)創(chuàng)新邊界的體現(xiàn)。

是啊，AI作為新技術(shù)，為所有好創(chuàng)意插上翅膀，讓創(chuàng)作者得以更大膽地放飛想象，打開格局，探索更多的可能性。

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字……百年來，每一次技術(shù)變革，都是電影工業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)力。

如今在AI的輔助下，我們能夠以前所未有的方式講述故事、表達(dá)情感。

值得一提的是，可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃的9部AIGC電影短片已被中國電影博物館永久收藏、放映展示。

這小小的一步，待將來的我們回首，也許就是開啟全新影視創(chuàng)作時(shí)代的重要一步。

能夠見證，是一種幸運(yùn)，也讓我愈加期待AIGC的未來。

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