近幾年批判“歐楷”的聲音，變得越來越多，很多學(xué)者稱其“寒儉”、“理性”，帶有不近人情的感覺，同時拿出古人評語，以此進行論證，比如蘇軾曾說：“率更貌寒寢，敏悟絕人，今觀其書，勁險刻厲，正稱其貌耳。”

黃庭堅《山谷題跋》也寫道：“所謂直木曲鐵法也，如介胄有不可犯之色，仍未能端冕而有德威也”，依據(jù)上面2項評語，我們可以得知，世人眼中的“歐楷”，呈現(xiàn)一種肅穆莊重、方勁刻厲的形象

字體缺乏圓潤感和生動韻致，而且他的筆勢精嚴，細節(jié)變化，以及筆法妙趣，全都藏匿內(nèi)部，世人無法窺得妙趣，越學(xué)越枯燥，自然對其惡語相加。

當然“歐楷”出現(xiàn)這種問題，并非全部歸于筆法和書風(fēng)，其中有一部分原因，源自傳世作品的形式，我們?nèi)粘ＥR摹的“歐楷”法帖，大多是石碑拓本。

石碑是刀刻而成，“歐楷”本就剛勁，刻刀更是增加金石氣，顯得十分呆板，而且工匠并非書法家，精微之變理解不透，無法顯露于石碑，再加上千年的磨損，很多字跡漫漶，原貌幾乎無存。

幸好如今法國，展出歐陽詢唯一的手稿真跡，字字清晰如新，頗為優(yōu)美生動，與刻本截然不同，很多網(wǎng)友看后，不禁感慨“原來真正的‘歐楷’長這樣”，此作就是《敦煌遺書》，1900年出土藏經(jīng)洞。

雖然全篇僅剩46行，共計400余字，但是紙張埋藏黃沙，氣候干燥，墨跡沒有磨損和缺漏，線條潤麗飽滿、曼妙率性，用筆不似刻本一樣，堅守平直剛正，姿態(tài)融合輕微的起伏波動。

譬如“率”字的橫畫，尖峰入紙之后，順勢換為中鋒，運筆不斷衄錯，前方有鋸齒狀的波紋，中間再次換鋒，筆畫細瘦堅韌，末尾回鋒收筆，勢態(tài)圓融凝厚，前后跟中間的粗細、方圓等，形成鮮明對比。

結(jié)字和章法，也是不甘平凡，看似端莊平穩(wěn)，實則通過筆畫、布白等，營造險絕的趣味性，獨具悠揚韻律，除了營造動態(tài)，這種筆法和造勢方法，可以強化楷書的立體效果，好似直接浮于面前，給人直觀的藝術(shù)效果。

可惜《敦煌遺書》被伯希和帶走，現(xiàn)藏法國國立圖書館，編號為p.5043，近幾年流回國內(nèi)，引起眾人追捧，時常臨摹，可以學(xué)到真正的“歐楷”筆法，既能提升筆力和規(guī)范性，還會預(yù)防僵硬之病，寫出生動、靈活的藝術(shù)美。

經(jīng)多方努力，如今我們對歐陽詢《敦煌遺書》，進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細節(jié)，全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。

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