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盤點福建《說岳全傳》連環(huán)畫的前世今生

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年末連壇有一個喜訊:九軒要出《說岳全傳》大精連環(huán)畫。

這套書是80年代岳傳題材中的杰作,由福建人民出版社組稿發(fā)行,俗稱“福建說岳”。

今天小歪就來品賞一下這套書,并拆解清楚再版情況。

老版福建說岳的基本情況

南宋抗金名將岳飛的故事大家都不陌生,他武藝高強,懷精忠報國之志,指揮岳家軍收復(fù)河山,英雄氣概無限,最后屈死風(fēng)波亭,令人扼腕。民間流傳很多小說,其中以清代錢彩寫的《說岳全傳》最膾炙人口,80年代初,福建社以此為藍(lán)本組織編繪同名連環(huán)畫套書,計劃出30冊,從1982年-1985年陸續(xù)出了15冊,后因市場凋敝,沒能出齊,成為遺憾的斷尾書。



80版福建說岳封面-傅伯星主創(chuàng)的8冊

這半部15本書,主創(chuàng)繪畫者是傅伯星、來汶陽、王井等。封面設(shè)計為深藍(lán)色邊框,書名采用春聯(lián)風(fēng)格,還多蓋有福建社印章,形狀不一,或?qū)捇蛘?/p>



80版福建說岳封面-來汶陽主創(chuàng)的3冊

傅伯星和來汶陽是連壇著名的黃金搭檔,從1980年起就合作,比如《興唐傳》《白居易》等,這套書他們又一次聯(lián)袂出手,而名家王井先生則獨自包辦四本分冊,畫工精細(xì),也受到連迷好評。傅、來二人自成一體,而王井有鮮明的自身特色,福建說岳大致是這兩股畫風(fēng)混搭而成。



80版福建說岳封面-王井獨創(chuàng)的4冊

下面我就來分析一下這套書的好處。

老版福建說岳賞析

傅伯星(1939-2024),浙江連環(huán)畫家,曾任職報社美編、主編,長期居住在杭州,善于考據(jù)南宋歷史,他在畫宋代題材故事時,會仔細(xì)分辨服飾、建筑、器物等是否符合史實,能繪圖、能考據(jù)、能編文,他和來汶陽合作的《興唐傳》《說岳全傳》都影響深遠(yuǎn),而且傅老高壽,晚年畫不動了,依然非常關(guān)注和支持連環(huán)畫事業(yè)。

福建《說岳》傅伯星參與又略比搭檔來汶陽多些,15幅封面就有9幅是傅伯星繪畫的。下面選幾幅他畫的封面共賞。





岳飛少年時憑手里一桿瀝泉槍,從州里會試挑到京城武科場,那叫一個意氣風(fēng)發(fā),瀟灑卓然,只見頭巾隨風(fēng)飄起,小梁王已翻身栽倒。





封面中細(xì)長的槍桿頻頻奪目,足以分割畫面,給岳飛帶來俊朗的氣質(zhì)。后兩幅青年岳飛全身甲胄,氣質(zhì)從輕盈變得沉穩(wěn),畫面細(xì)節(jié)和份量也重了很多。總體色彩也頗為亮眼。



《岳飛拜師》傅伯星、來汶陽繪

傅伯星和來汶陽合作,通常是傅伯星構(gòu)底稿,來汶陽為人物勾線,最后傅再描上配景,二人各展所長,呈現(xiàn)給讀者巧妙的構(gòu)圖經(jīng)營,靈動的人物線條,秀美的配景。



《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪

傅伯星整體都是用傳統(tǒng)的單線白描,人物面部都偏長,口鼻也比較寫實。圖為小梁王柴桂筆試緊張,錯將刀論寫成“力論”。



《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪



《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪

傅伯星常用近景來表現(xiàn)人物情緒等特質(zhì),比如岳飛開弓、牛皋吃肉,能清楚看到人物的表情,讀者也容易被這些放大的細(xì)節(jié)所打動,形成記憶點。



《大鬧演武場》傅伯星、來汶陽繪



《紅羅山結(jié)義》傅伯星 來汶陽繪

刀馬戰(zhàn)斗,二人也有出色的表現(xiàn),戰(zhàn)將馬匹動感很強。相信大家在《興唐傳》中也有同樣的感受。



《義收牛皋》傅伯星、來汶陽繪,岳飛踢倒牛皋



《邦昌獻女》傅伯星繪,王橫大戰(zhàn)張保

那么功勞主要是傅伯星的嗎?其實不然,我們看傅伯星獨立完成的《邦昌獻女》,對比上面的《義收牛皋》,同樣是精彩的打斗構(gòu)圖,線條明顯是二人合作的更為流暢有韻味。



《邦昌獻女》傅伯星繪

所以說,二人合作讓畫面品質(zhì)上了一個臺階,傅伯星也不止來汶陽一個搭檔,還有其他三位。



《張邦昌X國》傅伯星 李健光繪,李秋水大罵金主



《宗澤賜宴》傅伯星 鄭家園繪,岳飛戰(zhàn)中軍

李健光、鄭家園也配合傅伯星勾線,效果尚可。當(dāng)傅伯星和王重英合作,就發(fā)生了大變化。



《岳母教子》傅伯星 王重英繪

有王重英一起參與,人物形象就忽然變得清雋瘦長,比如上圖康王脫身這段。

我猜測這本是王重英負(fù)責(zé)構(gòu)圖草稿,傅伯星負(fù)責(zé)勾線,線條也很像傅的。證據(jù)是《青龍山破敵》王重英與來汶陽配合,也出現(xiàn)了類似風(fēng)格造型。順帶一提,王重英的哥哥王重義和傅來二位合作過《興唐傳》,他們還有個弟弟王重圭,都活躍在80年代連壇。



《青龍山破敵》來汶陽 王重英繪



《青龍山破敵》來汶陽 王重英繪

這種清瘦豪邁的,凌風(fēng)傲骨的造型,絕不是傅伯星、來汶陽的壯實風(fēng)格,應(yīng)該是出自王重英之手,但是畫面份量變輕,細(xì)節(jié)減少了,稍有不慎就是跑馬之作。



《牛皋造反》來汶陽 林云屏繪

來汶陽(1943-2012)杭州人,擅長國畫和版畫,曾任浙江理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長。他也領(lǐng)銜了兩冊,和同學(xué)林云屏一起,林云屏專注工藝美術(shù)設(shè)計,連環(huán)畫非她所長,這兩本就一般。



《大敗金粘罕》來汶陽 林云屏繪

然后不得不提王井大師,他一個人包攬4冊。



王井繪畫的封面

王井(1918—2002)成名于50年代,他線條飄逸又不失法度,功力精純,為福建社供稿不少,后來在杭州生活,一生作品不下50部,著名的有《淝水之戰(zhàn)》《嵩口司》《卞和三獻寶》等,王老勤勤懇懇認(rèn)認(rèn)真真,這套書他傾注大量心血,因為遵循傳統(tǒng)路數(shù),不愿意取巧,年邁的他累得夠嗆。

據(jù)說到這套書后期,福建社日子越來越難過,就不給傅伯星、來汶陽發(fā)稿費了,他們一位是高級編輯一位是教授嘛,但還是給了王井先生的費用。



《金兀術(shù)興兵》王井繪

王井的畫面,并不遺漏任何細(xì)節(jié),當(dāng)年64開的連環(huán)畫就顯得擁擠,太密,甚至是一種不透氣不通風(fēng)的情況,繁瑣極了。連友稱贊他的為多,畢竟王井的人物造型姿態(tài)、用線本身功力都是一流的,只是有時候,比如岳飛大帳點將,城樓觀敵,那些將官一個個重重疊疊,堆在一起就顯得亂,希望大精的時候視覺效果能有所改善。



《金兀術(shù)興兵》王井繪

這個城樓擠滿了人,不僅密,畫面頂部還削了腦袋,不知是原稿如此還是編輯的失誤。



《 鏖戰(zhàn)愛華山》王井繪

我們都知道,80年代的連環(huán)畫早就不復(fù)50年代氣象,畫家更追求神韻而往往省略細(xì)節(jié)刻畫,有取巧之嫌,王井當(dāng)時已經(jīng)65歲了,寶刀不老,筆下人物都保持了50年代古典高級審美,岳飛帶著馬前張保,馬后王橫,那架勢威猛霸氣,趣味十足,這個線條水平,絕對是整套書中最好的。



《鏖戰(zhàn)愛華山》王井繪

王井大師畫的金兀術(shù)全身上下沒有破綻,看那箭袋繁瑣紋飾就明白了。有些連友和我說,這次出大精,只想挑王井的分冊拿。

老版書封底印了30個回目,但是連市下行,只出到大敗粘罕,后15冊未能出版,實為遺憾。

九軒補繪再版《說岳》平裝與小精

九軒文化是國內(nèi)最大的民間連環(huán)畫出版公司,他們高層非常重視這套《說岳》,早在2010年就組織修圖將這15本再版,因找不到原稿,拿老版書做底本精心修圖,出版了50開小精,用的黑龍江美術(shù)的書號,內(nèi)頁115克紙很厚實。



九軒再版小精30冊



小精內(nèi)頁無原稿,全部修圖

為了彌補半套書的遺憾,九軒組織當(dāng)時青年畫家力量,原創(chuàng)補足了后半部的15本,封面則由傅伯星先生一力承擔(dān),保證了這套書的外在風(fēng)格一致。



2010年以后原創(chuàng)的后15本,傅伯星先生統(tǒng)一繪畫封面







這后15本匯聚了當(dāng)時原創(chuàng)高手滿振江、李明、隗剛、徐昆林等人,雖然總體水平不如老版,不過部分分冊也是很有亮點的,2012年就全部出齊。



九軒再版小精30冊



《說岳全傳》藍(lán)函錦盒兩輯15+15

隨著小精完成,九軒還做50開平裝,裝進錦盒函套,前15本做成第一輯,后15本做成第二輯,共兩個盒子,藍(lán)函錦盒是很多性價比玩家的選擇。

到了2017年,九軒發(fā)現(xiàn)這套書賣的很好,于是又做了一次:平裝函套錦盒、平裝瓦楞紙盒,以及合訂本磁碰硬盒。總有一款適合你。



平裝函套錦盒,30冊(贈品《岳云破虜》)



平裝瓦楞紙盒,30冊(無贈品)



平裝瓦楞紙盒開箱



合訂本磁碰硬盒

九軒原創(chuàng)《說岳》賞析

九軒原創(chuàng)的這15本也有說頭,比如畫得最好的滿振江老師,作為當(dāng)代連壇原創(chuàng)頭號高手,他的《朱仙鎮(zhèn)大捷》動感十足,宋軍英雄氣勢如虹,縱橫馳騁,呼之欲出,在金營無限砍瓜切菜,讀來酣暢淋漓。滿老師也參考過賀友直、詹忠效、戴敦邦等人畫法,形成了自己的獨特風(fēng)格,線條硬朗分明,能駕馭好龐大的軍陣混戰(zhàn),馬匹的動態(tài)也是一大看點。



《朱仙鎮(zhèn)大捷》滿振江繪

滿振江后來為《朱仙鎮(zhèn)》擴充了40多頁斷臂說書的劇情,形成單行本大精《八大錘》,被譽為連壇原創(chuàng)刀馬連環(huán)畫第一神作,因某種限制,無法再版大精,溢價特別嚴(yán)重。



《爭奪牛頭山》李明繪,高寵挑滑車

再就是李明老師,繪畫速度快,質(zhì)量有一定保證,他一個人就包攬了6本,畫法學(xué)的上美老三國,線條水平也過硬,只是人物造型動作方面中規(guī)中矩,靈氣不足。



《岳云破虜》李明繪



《王佐斷臂》李明繪

李明畫的陸文龍單挑諸將,構(gòu)圖就遠(yuǎn)不及滿振江的八大錘。



《王佐斷臂》李明繪

這幅金兀術(shù)很像王井風(fēng)格,下跪者暴露了李明的特點。



《遺恨風(fēng)波亭》李明繪

岳飛被害的那一幕,夜間飛雪有創(chuàng)意,只是岳飛的臉部表情還有待提升。



《八子哭岳墳》李明繪

后岳傳部分,這樣大規(guī)模的頁數(shù)任務(wù)也只有李明能擔(dān)當(dāng)。



《抓放何元慶》蕭博仁 徐昆林繪



《金陵失陷》徐昆林 張浩繪

《捉放何元慶》《金陵失陷》是徐昆林、蕭博仁、張浩創(chuàng)作,畫得耐心細(xì)致,他們也都是三國補、水滸補項目鍛煉起來的,仿佛是在看老三國老水滸。



《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪

朱澤鈞的《小商河》水平良莠不齊,時不時畫得很民國風(fēng),部分戰(zhàn)斗畫面很過癮。



《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪



《決戰(zhàn)小商河》朱澤鈞繪

楊再興雪天行軍,甚至還用了陰影明暗畫法,夠大膽。

還有更大膽的,王學(xué)成畫《十二道金牌》。王學(xué)成是學(xué)院派畫家,構(gòu)圖天馬行空,藝術(shù)品味獨步原創(chuàng)界,但人物面部喜歡故意搞成丑怪小眼睛,嘴巴傻乎乎得咧著,朝廷催歸悲傷的場面被他惡搞后令人哭笑不得,屬實難繃。



《十二道金牌》王學(xué)成繪畫

請問畫面中的岳飛爺爺在哭還是在笑,還是又哭又笑?后面的家伙怎么還拿手指讀者的?太不尊重了。



《十二道金牌》王學(xué)成繪畫



《十二道金牌》王學(xué)成繪畫

大面積的黑色天空,和地面形成了二分構(gòu)圖,王學(xué)成天分高,上限高,但玩世不恭的創(chuàng)作常引起連迷的爭議。



《大破連環(huán)馬》李德慶繪

李德慶老師上了年紀(jì),這冊畫得構(gòu)圖不錯,線條已顯松散凌亂。



《梁紅玉擊鼓》隗剛繪



《秦檜賣身》隗剛繪

隗剛是學(xué)的趙三島,造型線條都可以,不足在于畫面顯得空曠,人臉情緒表達(dá)也比較單薄。



《萬民祭忠魂》邵夫令繪

邵夫令負(fù)責(zé)收官那冊,他師承項維仁,下筆很用心細(xì)致,缺點是構(gòu)圖、造型較扁平,空間關(guān)系不準(zhǔn)。

九軒大精《說岳》即將上市

時光荏苒,本以為福建說岳到此為止,誰料前些年忽然找到了大部分的原稿!甚至還有7本16-23冊當(dāng)年畫好未出版的稿子!其中王井的就有5本!

九軒重燃了制作大精的雄心,經(jīng)過長期規(guī)劃,這套說岳大精即將于明年1月和大家正式見面。每輯五冊,先發(fā)第一輯。正冊全30本,再算上已知的贈品冊數(shù),至少33本了。

大精的規(guī)劃很復(fù)雜,簡單來說思路就是:把找到的老版原稿都用上,剩下的以原創(chuàng)繪畫補足,力求故事完整,有重繪和補繪。

外封面另請原創(chuàng)畫家周信用重畫整套封面,水墨風(fēng)格,邊框為深藍(lán)宋錦紋理。



第一輯外封,下同









周信用無疑是當(dāng)代連壇進步最神速的畫家,但是這種水墨風(fēng)格,之前沒看到他有成熟的運用,此次匆匆上馬,我覺得并不太好看。九軒是考慮到老封面的原稿不全,或是長寬比例受限,還是有意做一套面貌迥異的書,不得而知。此前九軒封神、水滸大精封面也都喜歡搞晦暗低飽和色彩,仿佛不起眼的設(shè)色就是高級,這次思路也是一以貫之,對此我持保留意見,畢竟連迷對老書喜歡原汁原味,為什么不能像此前《前漢演義》大精那樣完美恢復(fù)封面呢?

再說內(nèi)封,考慮到書脊空間,去除了老版封面的外框。有外框的老封面就放在前扉給大家一點小安慰。



內(nèi)封









第一輯最近已經(jīng)開始預(yù)定,作為龍頭,從預(yù)定的人氣看還不錯。

這批的老封面都不是原稿,此外內(nèi)頁有2本多是無原稿二次精修。



前15冊

我對二次精修做個解釋,當(dāng)年出小精、平裝,大家買到的都是無原稿修圖的,以今天的要求看是很一般了,一旦放大基本沒法看,線條沒有輕重筆鋒變化。平裝和小精的一次修圖,為了提高清晰度,讓線條邊緣灰度部分變死黑,所以線條變得很粗。

而二次精修就是用數(shù)位板補了老版書印刷品上沒有顯示的細(xì)節(jié)。



我們看效果圖,就發(fā)現(xiàn)二次精修后線條細(xì)了,有些細(xì)節(jié)補上了。我們把圖再放大。





明顯這次二次精修,人物細(xì)節(jié)更接近老版書了。目前只看到電分稿,實際印刷成書效果如何,等待后續(xù)評測吧。當(dāng)然靠修圖頂了天也只能達(dá)到老版書的效果,和原稿制作沒法比的,這個遺憾難以避免。



第一輯部分原稿欣賞,下同









二次精修電分稿



二次精修電分稿



后15冊大精的規(guī)劃,僅供參考

后15冊的大精變動規(guī)劃,是我根據(jù)官宣情報整理的,可能也存在一些變數(shù)。總體來說大家只要記得,其中7本是用老畫家當(dāng)年的原稿,其余就交給原創(chuàng)來填補了,九軒的思路是“有老用老,應(yīng)全盡全。”這套十全大補追下來,對連迷的書架又是一個挑戰(zhàn)。

沉舟側(cè)畔千帆過,江山代有才人出。我們要感謝九軒,設(shè)計上不能盡如人意,但為了這套福建《岳傳》全璧,確實下足了功夫。在他們的努力下,這部40年前的佳作重?zé)s光,填補了岳傳題材的連環(huán)畫沒有成套原稿大精的空白。



前15本福建說岳,代表著屬于80年代的藝術(shù)高度,后15本原創(chuàng)畫家們繼承傅伯星、來汶陽、王井等前輩的精神,正仿佛是岳家小將繼承了岳武穆的意志,盛況雖難再現(xiàn),但起碼把優(yōu)良的民族精神、傳統(tǒng)文化傳承下去,就一點而言,是全國連迷的幸運,也是每一位喜歡岳傳故事讀者的幸運。



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IGN:20年了 《生化》系列仍未擺脫4代和里昂的影響

教育要聞

真正的教育,是羞恥點燃自尊

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藝術(shù)要聞

故宮珍藏的墨跡《十七帖》,比拓本更精良,這才是地道的魏晉寫法

軍事要聞

特朗普:美國將對烏克蘭輸送更多武器

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