小編見過很多驚艷的包漿，透紅的金剛：開片的星月：玉化的核桃。但是最近見到一個物件，著實刷新了小編的認知，它可精致可可愛，可擺件可把玩，包漿后的樣子也讓人記憶深刻，它就是——竹根雕。

竹根雕在文玩里也是十分小眾，很多人也不了解關于竹根雕的來歷，雕刻和盤玩玉化，那小編今天就帶大家看看：

竹根雕

1. 竹根雕是怎么來的？

2. 竹根雕是怎么美翻的？

3. 竹根雕是怎么盤玩的？

1

竹根雕是怎么來的？

竹根雕是竹刻家族中的一個支脈，它是以生長在泥底下的竹根為原料雕刻加工而成的手工藝術品，具有獨特自然的制作工藝，質樸高雅的審美特征，更受文人士大夫的青睞，常作為高級禮品饋贈，供人賞玩。

據(jù)目前史料分析，竹根雕藝術最先出現(xiàn)于南齊，《南齊書——明僧紹傳》中，曾有齊高祖贈竹如意（如意筍籜寇）給明僧紹的記載。

然而，竹根雕真正興盛時期是在明末清初，清中期達到高峰。當時主要產地是上海市嘉定區(qū)和江蘇省南京市，曾有“嘉定派”與“金陵派”之分。

嘉定派的代表人物是創(chuàng)始人朱鶴，號松鄰，他的作品《西園雅集圖筆筒》被乾隆帝收入內宮，并御題：“高枝必應托高士，傳形莫若善傳神。”并與其子和孫，號稱三松，“皆得家法巧思、務求精詣，而益臻神妙”。

在朱氏三松的影響和帶動下，嘉定的竹刻藝術地位居全國之首，不過朱氏門下的竹刻多以器物為主，而雕刻人物的高手當屬封氏三兄弟——錫祿、錫璋、錫爵，其中首推錫祿。

康熙二十四年，錫祿、錫璋同時入京“以藝植養(yǎng)心殿”，專門為宮廷制作竹根雕。

2

竹根雕是怎么美翻的？

接觸竹根雕之前，小編略有耳聞的是比較莊重嚴肅的根雕作品，深入研究竹根雕后，發(fā)現(xiàn)竹根雕不僅造型多變，個頭也大小不一，但是卻兼具藝術性、趣味性還有盤玩性。

雕刻題材各異

以前小編以為竹根雕只有金蟾，了解之后才發(fā)現(xiàn)，著實是小編片面了，馬兒，牛兒，蓮蓬，茶壺，香囊，茶倉，花器......只有你想不到?jīng)]有雕刻師雕不出的。

▲鼠，小茶壺：玩友@靜心竹語

▲蓮蓬：玩友@三笙堂

▲香囊：玩友@柒小喃5200

神情妙趣橫生

就算是同一題材金蟾，不同的雕刻師手里也能迸發(fā)出不同的靈感，或神態(tài)或眼神或體態(tài)各有不同，妙趣橫生。

▲玩友@鶴鳴九皋蔓生

竹根雕大小不一

竹根雕除了手把件，還有擺件，還有大型的掛件，大小不一。

▲玩友@竹事三尋

根雕鑲嵌相結合

鑲嵌的風潮也吹到了竹根雕界，多彩的玉石給樸實無華的竹根雕帶來了更多色彩和創(chuàng)意。

▲玩友@竹事三尋

3

竹根雕是怎么盤的？

很多人在竹玩的包漿理解上是存在誤區(qū)的，有些人認為汗?jié)n或是皮膚上的油脂可以使竹玩更快地達到包漿效果，于是就拿著竹根雕在臉上蹭來蹭去。

這其實是比較錯誤的做法，這種盤玩方法盤出來的東西表層確實會有一層亮光，顏色也會變深，很容易讓人誤會那就是包漿。

▲玩友@玉米0905

但照此法盤下來，就會發(fā)現(xiàn)竹子的顏色越來越臟，最終呈現(xiàn)一種黑紅色，顏色發(fā)悶不透亮，手感也是膩膩的不清爽，有些用刷子大力刷，甚至還能刷下來，這都說明那其實不是包漿，而是一種油垢，是身上的一些油垢蹭到竹子上去了。

真正的包漿是竹子在空氣中常年累月的氧化，顏色會愈加紅潤，加之空氣中的煙塵、水霧、油性物質等經(jīng)年的滲透，再加上光照的長期浸染，最終形成的一種類似角質的殼狀物，它與料子是一體的，是不會被刷掉的。

▲玩友@北京手串張

如果想在短時間內達到比較好的包漿效果，需要我們在日常的盤玩過程中，適當?shù)貫槠溲a充油分。

一個比較好的辦法是，在盤玩之前，少量地上一層油（薄薄一層，油能掛住不滴不滾的程度），然后靜置一會，待大部分油都干的差不多了，開始上手套盤玩，以促進油分吸收。如果是帶雕工的作品，還需要結合刷子，將縫隙中的多余油垢刷拭干凈，以免積灰或形成油斑。上油不宜太過頻繁，需根據(jù)竹料的狀態(tài)來定，泛白無光時就需上油了。

竹根雕分階段上油頻率：前期打底階段（前半年）推薦2-3天、3-5天的上油頻率；中期（前1-2年）一個月上1-2次油就可以；形成包漿后（3年以上）就不太需要上油了，偶爾用油刷上的殘余油分，多盤玩刷拭就可以了，不需要再蘸油涂抹。

這竹根雕是不是刷新了你的認知，本來以為的小小手把件，沒想到了解之后是一個大的竹根雕世界~