本文節選自《敘事之箭》

周寶東 著

天津人民出版社

誰還記得武松的哨棒？

“折扇長，醒木方，穿長衫，站桌旁”，這是評書表演者的標準配備。折扇、醒木作為表演的道具，折扇時而變成秦瓊的熟銅锏，時而變成羅少保的亮銀槍，時而化身為書寫的毛筆；醒木一會是龍膽，一會是虎膽，一會又化身為縣令的驚堂木。正是因為有了折扇和醒木的存在，才使得評書表演者在演出時得心應手，形神具備。比起徒手表演，它們極大增強了觀賞性，使所描述的場面更生動。這就是道具的作用。

這種道具在文學作品中俯拾皆是。武松的哨棒便是明顯的例子。自武松離開柴進莊上，這條哨棒就被屢屢提及，到酒店要寫把它放下，離開時一定會提示將其帶好，只為了用它來防身打虎。令人意想不到的是，這條哨棒并未真正起到打虎的作用，反倒是在關鍵時刻打到枯樹上，被折成兩段。不過即使是折了，最后也發揮了一點作用。武松用拳頭打死老虎后，怕它沒死透，故而撿起棒橛又打了老虎一頓。

配圖：《武松》（1963）

只待武松扔了棒橛，金圣嘆在這里說，“哨棒”至此已經出現了十七次。雖然如此，即便沒有這條哨棒，武松也會喝酒，過岡，恰恰因為打虎時沒真正用上哨棒——畢竟武松舉起過它——才更反襯出他的孔武有力。因此，盡管這條哨棒前后出現了十七次，依然只是道具。

相比于半路折斷的哨棒，魯智深的禪杖讓人印象更深刻。

魯智深在五臺山下的“五臺福地”市井內，到鐵匠鋪打造兵器。一開口就是一百斤的禪杖，最后經過老板的勸說，同意打造六十二斤的水磨禪杖和一口戒刀。戒刀的出場率不高，禪杖則發揮了道具的作用。在他去往大相國寺的路上，先到鐵匠鋪取了禪杖，然后夜宿桃花村，這里幾次提到禪杖。“倚了禪杖”“提起禪杖”“禪杖把來倚在床邊”“綽了禪杖”“提了禪杖”，后面魯智深大戰崔道成也靠的是禪杖，與林沖相識也是因為耍禪杖。待到野豬林救林沖后，他怕董超、薛霸后面再下毒手，故而用禪杖打折了一棵松樹，起到了敲山震虎的效果。在這些場景里，這條禪杖屢屢現身，幾乎和魯智深形影不離，成為不可或缺的道具。

在《傾城之戀》里，白流蘇的前夫死了，徐太太來給白家報喪。

四爺在陽臺上，暗處看亮處，分外眼明，只見門一開，三爺穿著汗衫短褲，揸開兩腿站在門檻上，背過手去，啪啦啪啦撲打股際的蚊子，遠遠的向四爺叫道：“老四你猜怎么著？六妹離掉的那一位，說是得了肺炎，死了！”四爺放下胡琴往房里走，問道：“是誰來給的信？”三爺道：“徐太太。”說著，回頭用扇子去攆三奶奶道：“你別跟上來湊熱鬧呀！徐太太還在樓底下呢，她胖，怕爬樓。你還不去陪陪她！”三奶奶去了，四爺若有所思道：“死的那個不是徐太太的親戚么？”三爺道：“可不是。看這樣子，是他們家特為托了徐太太來遞信給我們的，當然是有用意的。”四爺道：“他們莫非是要六妹去奔喪？”三爺用扇子柄刮了刮頭皮道：“照說呢，倒也是應該……”

在這段敘述里，三爺手中有一把扇子發揮了作用，在文中出現了三次。其實沒有這把扇子，所傳達的信息也不會缺失，敘述同樣是完整的，試看如下。

四爺在陽臺上，暗處看亮處，分外眼明，只見門一開，三爺穿著汗衫短褲，揸開兩腿站在門檻上，遠遠的向四爺叫道：“老四你猜怎么著？六妹離掉的那一位，說是得了肺炎，死了！”四爺放下胡琴往房里走，問道：“是誰來給的信？”三爺道：“徐太太。”說著，回頭攆三奶奶道：“你別跟上來湊熱鬧呀！徐太太還在樓底下呢，她胖，怕爬樓。你還不去陪陪她！”三奶奶去了，四爺若有所思道：“死的那個不是徐太太的親戚么？”三爺道：“可不是。看這樣子，是他們家特為托了徐太太來遞信給我們的，當然是有用意的。”四爺道：“他們莫非是要六妹去奔喪？”三爺道：“照說呢，倒也是應該……”

這一大段主要靠對話支撐，即便沒有扇子，也不影響整體效果。可是有了扇子，效果更不一樣了。

配圖：《紅樓夢》（2010）

一者表明了季節是夏天。在夏天，扇子是很重要的生 活品，這在張愛玲喜歡的《紅樓夢》中出現的頻次更高，還有如寶釵撲蝶、晴雯撕扇等重要情節。二者從三爺的動作——用扇子柄刮頭皮——可以推測出，他用的是蒲扇，而不是折扇。三者這把扇子是三爺性格的外延。三爺和四爺不同，四爺是喜歡古典文化的，胡琴是他性格的外延。相反，三爺則是汗衫短褲，揸開兩腿，用大蒲扇，從這穿衣打扮到行為舉止，都體現出一副市井相。四者也是最重要的一點，通過使用扇子的三種方式：撲打蚊子、攆三太太和刮頭皮，使整段敘述產生了非常強的動態畫面感，整體上靈動而且充滿生活氣息。

三爺并非作品中的重要人物，而扇子也只是匆匆而過，在后面的情節里，三爺基本不再露面，三爺的扇子也完成了它的使命，在作品中不再出現。所以，這把扇子是一個道具，一個非常高效率的道具。

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