《國色芳華》自開播以來熱度一路高漲！作為在芒果 TV開年大劇，開播前預約觀眾就已突破 600 萬大關，首播三小時播放量超4000萬，開播僅三天全網有效播放量破億，且實時收視率穩居衛視收視榜前列。同時，該劇在各大社交平臺上討論度居高不下，貓眼等平臺連續登頂！

如此亮眼的成績不僅僅歸功于劇情的吸引力，更在于劇中人物的塑造精湛，尤其是其在“群像”這一層面的呈現，為整部劇增添了無限的深度與張力。不妨一探這部劇如何通過豐富的人物關系網和鮮明的性格特征，將盛唐時代的風華展現得淋漓盡致？

角色有效出鏡，《國色芳華》演活盛唐大群像

《國色芳華》中，何惟芳這一人設打破了以往影視劇女主的固有模式，成為全劇的一大亮點。她出身普通商賈家庭，雖置身于絲綢之路繁華、商業興起卻仍對商人存有偏見的唐朝，面對士族階層的高高在上，并未自怨自艾，而是憑借著商人之家賦予的智慧與眼光，踏上了一條充滿荊棘的逆襲之路。

劇中何惟芳首登場，身著婚服持扇，隱于扇影的她神秘優雅。移扇后，燭光襯出溫婉嫵媚，盡顯內心沉穩。可后續她在困境中步步設計，聰慧盡顯，與初印象反差強烈 。

何惟芳并非傳統意義上柔弱的女性角色，相反，她擁有著深思熟慮的頭腦與不容忽視的決斷力。

玉露死后，何惟芳在揭露丈夫劉暢與縣主私情，成功和離卻遭劉府追殺。夜奔回家，因父親誤解且被劉申逼迫，她果斷留下錢帛佯裝墜崖，隨后逃至長安。

到長安后，她憑借母親留下的房產芳園卻未能得到認可，又因無戶籍四處求職艱難，最終在王擎的酒肆尋得工作。期間，王擎承諾辦戶籍卻毫無進展，還妄圖染指她，她假意妥協，實則尋機逃脫。在遇到幫助自己的秦五娘被賣，何惟芳的救不是強加，而是先詢問對方的意愿，以及說明跟著自己會經歷的落魄，然后再用自己母親的玉佩換下秦五娘的自由身。

何惟芳這一人設的魅力，就在于她身處困境卻永不言棄，敢于打破常規，勇敢追求自由與獨立。她的故事，不僅是一個女性的成長史，更是一部挑戰傳統、突破自我的傳奇。

而李現飾演的蔣長揚更著實給觀眾帶來了意外之喜，他所塑造的花鳥使蔣長揚，將 “紈绔子弟” 的形象刻畫得入木三分。蔣長揚看似是個瀟灑放縱的公子哥，實則深藏心機，在劇中有著諸多高光時刻。比如在宴席上，他起初悠然自得地賞戲，面帶一絲懶散的微笑，舉手投足間盡顯瀟灑不羈，然而當他瞬間察覺到宴席上的舞者竟是刺客假扮時，眼神瞬間從漫不經心轉為凌厲，隨即拔出御賜寶劍：

“利刃出鞘，猶如圣人親臨。”但他卻并未展開廝殺，而是扯著嗓子高喊：“還等什么呢？護駕！”

他刻意藏拙，假意射偏，實則卻射中招財銅錢大小的靶子，巧妙地隱藏自己的真實實力，讓他人摸不透深淺，足見其城府之深，正如他以 “天下第一貪官” 的惡名活躍于各方勢力之間，行事張揚，公然索賄，使得 “貪官” 之名如影隨形，讓眾人皆對其鄙夷，然而實際上他是外浪內純，藏巧于拙、心懷天下的國之利刃。

蔣長揚這一人設的難得還體現在他對女性的尊重。在與何惟芳的相處中，他從最初對何惟芳 “吝嗇” 的印象，逐漸轉變為理解與敬重。當何惟芳向他贖回與玉露的玉佩時，他共情何惟芳，并幫她做戲達成和離的目的。身邊小廝建議將牡丹花帶回去，蔣長揚卻表示“牡丹花要讓它長在該長的地方”,女性如同花朵，有著自己的生長空間與價值追求，不應被隨意擺弄與束縛。種種讓蔣長揚的人物形象更加豐滿立體 。

除了男女主的豐滿人設塑造外，《國色芳華》中的其他角色也都各有各的印象標簽，可以說是全員有效出演。

魏哲鳴飾演的劉暢，性格中存在著諸多矛盾與掙扎。他有著文人的清高，渴望憑借自己的才華考取功名，實現平步青云的抱負，不屑于用何惟芳的金錢玷污自己的仕途之路。但同時，他又被家族利益所捆綁，在家庭的安排下被迫與何惟芳成婚，無法反抗父母的決定，只能默默承受，展現出懦弱的一面。他的一生都在身不由己中掙扎，既無法反抗家庭的安排，又在不知不覺中變成了自己曾經討厭的那類人，對下人像曾經那些高高在上的人對自己一般，其性格的復雜性和多面性讓人一品再品。

涂松巖飾演的寧王，是影響每個主要角色命運的人物。起初，因寧王不愿將女兒下嫁，將劉家貶謫洛陽，也間接導致何惟芳嫁給了劉家，他看似對女兒關心備至，但實際上這種愛也是建立在利益的基礎之上，否則他也不會為了家族的利益而犧牲女兒的幸福，將她嫁給有權勢的武家，以鞏固自己的地位和勢力。

張雅欽飾演的縣主李幼貞性格具有多面性。既有上位者狠辣的一面，例如看到劉暢送給何惟芳的兔子，毫不猶豫地讓人將其杖死，展現出她在感情受到威脅時的極端和殘忍，可是她內心深處又保留著一份純真與執著，盡管經歷了后宅的磋磨和不幸的婚姻，她對劉暢的感情始終如一，為了能和劉暢在一起，她不惜犧牲自己的名聲，與何惟芳聯手設局。

但同時李幼貞也是個悲劇人物，雖身為縣主有權勢，但在皇權制度下，她無法主宰自己命運，自幼被父王當籌碼，一生被他人操控利用，令人可嘆

錯綜復雜的人物關系網：愛恨情仇，層層遞進

當深入剖析這些角色間千絲萬縷的聯系，會發現劇中每個角色的行為出發點都有其合理性，皆因《國色芳華》不僅是一部講述個人奮斗與情感糾葛的劇集，更是一幅細膩描繪盛唐社會風貌與復雜人性的宏大畫卷。

何惟芳和蔣長揚都是八百個心眼的狐貍，可能是聰明人之間的惺惺相惜，何惟芳逐漸看破花鳥使荒唐下的為民之心，蔣長揚也在何惟芳一次又一次逆境逢生下，對她生出欣賞與敬意。他們之間不存在誰是誰的附庸，而是“群山萬壑引長風，高山流水覓知己”的靈魂相交。

何惟芳與劉暢之間，是白月光與紅玫瑰故事的真實再現，心里想著遠在長安的白月光縣主李幼貞，那么近在眼前的商戶女何惟芳就是蚊子血，當李幼貞喪夫尋來，一心逃離的何惟芳就成了紅玫瑰，原來的白月光也變得面目可憎。

劉暢與李幼貞不是破鏡重圓，而是物是人非。曾經寧愿沖破階級阻礙也要在一起的兩人，在分開多年之后，君自有婦，羅敷已喪夫，但多年的磋磨讓記憶里珍貴的感情變得千瘡百孔。

除了幾人愛恨糾葛的感情線，何惟芳、秦五娘、朱福、玉露等幾位女子的情誼同樣美好。何惟芳從黑心夫家出逃，秦五娘從不幸婚姻出逃，兩位向死而生的女子一起白手起家的故事格外讓人感到溫暖。

玉露作為何惟芳陪嫁丫鬟，雖早早下線，但何惟芳抱著她苦苦哀求劉父和劉暢的畫面賺足了觀眾的眼淚。新登場的朱福，與傳統唐朝女子不同，不愛溫柔嫻靜，獨愛拳腳功夫，行事英氣十足。在何惟芳眼中，朱福的這些特質皆是優點，二人惺惺相惜。

這些人物間千絲萬縷的聯系，使得劇情充滿戲劇性，為觀眾呈現了一場精彩絕倫的故事盛宴 。每個角色背后都有可挖掘的點，他們立足于那個時代社會，而非簡單的背景板，這才是群像的精髓所在。

《國色芳華》借錯綜復雜的人物關系、精妙的群像刻畫，把盛唐的多元風貌和文化特色展現得淋漓盡致，眾多性格迥異、形象豐滿的人物巧妙交織，他們或掙扎于命運，或堅守著本心，共同構建起一個鮮活且富有深度的盛唐世界，讓觀眾得以沉浸式領略那個時代的獨特韻味以及復雜多元的人性之美，這便是其群像魅力所在，也是該劇能在眾多劇集中脫穎而出、收獲觀眾青睞的關鍵所在。