本文來自公眾號分派電影（ID：fenpaidy）

如果你住在這樣的一個地方——

環境清新，景致典雅。

同時，管理者在努力把這里打造為“安全安心”的社區。

你覺得怎么樣？

還不錯，對吧。

但，居民們也要為這個目標遵守特定的“規矩”。

比如，垃圾要放在指定的地方，違反就要被罰款；

比如，夜晚不能外出；

比如，各家各戶要詳細登記來訪人員的信息，并上報。

理由嘛，當然是基于“安全”的考慮。

并且，這里不允許有不同的聲音。

如果有人提出異議，那么他/她的身邊就會出現幾雙眼睛，猶如NPC一樣盯著你的一舉一動，指指點點。

或者，孩子還會因為家長的“不合群”而受到欺辱和霸凌。

甚至，還會有更可怕的事情發生……

你，還會在這份所謂的“安全”中感覺“安心”嗎？

最近，一部新日劇上線，講的就是這樣的故事。

那里的一些人，在看似平靜的日常中，被悄然裹挾于陰謀與危險之中——

《誰在這個城市》

誰かがこの町で

社會派推理懸疑劇《誰在這個城市》，導演佐藤祐市，曾憑借《我的生存之道》《草莓之夜》《家族游戲》三次榮獲日劇學院賞“最佳導演”。

男主角江口洋介，日本著名搖滾樂歌手、演員，20世紀90年代全亞洲最紅的日本男星之一。

年輕時，他以一頭標志性的長發迷倒萬千少女，不少男粉絲也競相模仿。

（蠟筆小新也想要江口洋介的發型）

不好意思，放錯圖了，應該是這張↓

（江口洋介）

他是《東京愛情故事》（豆瓣9.3分）里敢愛敢恨又有點“渣”的三上君。

也是《白色巨塔》（豆瓣9.7分）中的理想主義者里見醫生。

（日劇《東京愛情故事》劇照）

千禧年前后，他更是憑借《救命病棟24小時》系列三奪日劇學院賞“最佳男主角”。

（《救命病棟24小時》劇照）

現年57歲的江口洋介，“小鮮肉”變成了“老戲骨”。近些年的他依然活躍在日本的影視圈中，這一次他主演WOWOW新劇，搭檔的女主角也很有來頭。

蒔田彩珠，童星出身，10歲時就出演了是枝裕和執導的日劇《回我的家》。

此后又接連出演了這位日本名導演的電影《比海更深》《第三度嫌疑人》《小偷家族》。

（《晨曦將至》劇照）

憑借《晨曦將至》捧得44屆日本電影學院獎“最佳新人”和“最佳女配角”獎。

現在的她，已經成為日本00后女演員中冉冉升起的新星。

（蒔田彩珠）

在這部新劇中，她將和江口大叔一起探尋家人失蹤的真相，以及那個奇怪社區的秘密。

喪子

2001年。

千春一家生活在埼玉縣北名市的福羽地區。

這天，兒子貴之并沒有像往常一樣回家。

四處尋找，不見蹤影。她很著急，于是報了警，社區的治安隊員也幫忙分頭尋找。

經過一夜的忙碌，貴之被找到了。

可是，此刻的他已經變成了一具冰冷的尸體。

（《誰在這個城市》截影）

脖子上有明顯的縊痕。

顯然，是被人殺害的。

母親的哭天搶地，終歸是于事無補。

（《誰在這個城市》截影）

傷心欲絕的母親在院子里栽種了一棵梅樹，并把兒子的骨灰埋在了樹下。

明年開花的時候，就會想象著兒子還陪在自己身邊吧。

（《誰在這個城市》截影）

千春期待著警方能早日破案，為兒子報仇。

不過，案件卻遲遲沒有進展。

與警方略顯消極的態度相比，治安隊和周圍的鄰居表現得倒是相當積極。

很快，“犯罪嫌疑人”出現了——是住在此區的一個外國人。

（《誰在這個城市》截影）

治安隊言之鑿鑿，準備去抓人，千春心里開始產生疑惑。

且不說這“證據”真假與否，就算有懷疑的目標也應該告知警方啊。要知道，“治安隊”只不過是當地住戶自發組織起來的而已。

都是老百姓，哪來的執法權呢？

更讓千春感到奇怪的事情，還在后面。

治安隊組織了一些本地居民，拉著條幅就來到了那些外國人聚居的地點，開始“抗議”。

目的是讓“兇手”主動出來自首。

（《誰在這個城市》截影）

這未免有點太離譜了吧，這么做能有什么效果呢？就算那個人真的是殺害貴之的兇手，喊幾句口號就能讓他乖乖就范？

還是說，此次行動有別的目的？

沒容千春多想，現場已是一片大亂，本地居民群情激憤，開始無差別攻擊，朝一眾外國人扔起了石頭。

（《誰在這個城市》截影）

一切，似乎開始失控了。

失蹤

2024年，橫濱。

真崎（江口洋介 飾）是一家律師事務所的調查員。

平時的工作就是替社長跑跑腿，協助調查案件的相關信息，有點私家偵探的意思。

現在，律所社長巖田要他去調查一個叫作望月麻希（蒔田彩珠 飾）的女孩。

麻希自稱是巖田的大學同學良子的女兒，想要讓巖田幫助調查全家失蹤的案件。

案件發生地是——福羽地區。

（《誰在這個城市》截影）

據麻希講，她們全家搬到福羽地區之后不久，父母和哥哥全都失蹤了。

生不見人，死不見尸。至于具體原因，警方也沒有確切說法。

麻希當時尚在襁褓，被送到了福利院。這些過往，也是福利院的老院長告訴她的。

（《誰在這個城市》截影）

可巖田覺得，在失蹤案之前她就和良子幾乎斷了聯系，現在突然蹦出來個“女兒”，有點蹊蹺。

所以，真崎的任務，不僅要調查失蹤案，還要探一探這個麻希的虛實。

真崎到了福羽地區，很快就惹上了麻煩。

眼見兩個小孩偷了漫畫書就想跑，他上前制止，可是當地人卻又阻止了他，態度極不友善。

聞訊趕來的警員同樣是對真崎一臉敵意。

（《誰在這個城市》截影）

馬馬虎虎地處理了小孩偷竊的事，又因為真崎外地人的身份，執意把他帶去了警局。

真崎想這樣也好，趁機打聽一下失蹤案的事。

沒想到，警員對此一問三不知。

（《誰在這個城市》截影）

真崎有點驚訝，更令他驚訝的是這些警員對此事的漫不經心和敷衍的態度。

就好像在刻意隱瞞著什么。

難道……

沒等真崎繼續思考下去，老警員對他說：

辦完了事就趕緊走，我們這里很太平，你最好別鬧事。

話里話外，威脅和警告的意味就太濃了。

（《誰在這個城市》截影）

另外一邊，麻希的調查也遇到了阻礙。

三個不明身份的男人上前跟麻希說了幾句話，抓著她就往車上拖。

（《誰在這個城市》截影）

真崎趕緊上前解救，三個男人辯解只是想和女孩聊聊。

麻希說：聊聊？剛才你們不是警告我不要繼續調查失蹤案嗎？

此話一出，真崎感覺心頭一緊。

他總感覺自己和麻希的一舉一動好像都被監視著。

領頭的男人并不無恐嚇地對真崎說“聽說你有案底啊……”

真崎呆住了，剛才在警局里他的信息被警方調了出來，可這些人怎么會知道。

他們和警方的關系絕對非同一般。

之后，男人發出了和警員相似的警告——這里不歡迎你們，趕緊走。

（《誰在這個城市》截影）

調查還得繼續，根據線索，兩人找到了麻希家原來的住址，可現任房主并未在家。

真崎決定找附近居民打聽一下，剛問了隔壁的鄰居兩句，女人一聽“望月家”“失蹤”的字眼，馬上表示不了解，急匆匆地回了屋。

眼神中，盡是閃躲。

（《誰在這個城市》截影）

這個地方太奇怪了，警方、居民好像所有人都對“失蹤案”避之唯恐不及。

麻希開始相信家人的失蹤并不簡單，也許這里的每個人都知道真相。

也許，每個人都想忘掉真相。

而且，隔壁女人家院子里的那株梅樹看起來很眼熟啊。

（《誰在這個城市》截影）

是的，這個女人正是失去兒子的千春。

她，和失蹤案有什么關系嗎？

原點

千春家隔壁搬來了新鄰居。

一家四口，最小的女兒還在媽媽良子的懷里。

這是千春和麻希的第一次見面。

（《誰在這個城市》截影）

整個社區看起來寧靜祥和，良子卻深感不安。

扔個垃圾要遵守規定，夜晚還不允許出門，奇奇怪怪的“規則”一大堆。

稍微提出一些不同的見解，居然會被扣上“干擾大局”的帽子，繼而被孤立、被監視。

更過分的是，還會有人朝良子家潑灑糞便等污物，她的兒子也遭到了其他人的霸凌。

如同在調查中，當地民宿老板所說，這些伎倆就是要把這些“不和諧因素”趕走。

那一年，是2005年。

那一年，就是失蹤案的原點。

（《誰在這個城市》截影）

本劇采用雙線敘事的結構，通過當前時間線中的調查和插敘的劇情，逐漸揭示著一樁舊案的真相，也牽出寧靜表面下的陰謀與兇險。

全劇共4集，劇情比較緊湊，懸疑氛圍營造得還是很足的。

不過，可能是因為劇集的體量不大，兩條時間線連接得有些倉促，常常是一兩分鐘的插敘劇情之后便迅速切回當前，導致整體節奏顯得略為混亂。

（《誰在這個城市》截影）

但瑕不掩瑜，作為一部社會推理劇來說，本劇仍然旨在對人性的描繪與剖析，關注的重點在于一些值得思考的社會問題。

從目前的劇情分析，千春的兒子被害和麻希家人失蹤，應該都是有人刻意為之的。

如果把這個小社區比喻成一個“社會”的話，這么做的目的，就是在強調管理者對被管理者的“馴化”。

如何才能讓人們的注意力集中在一起呢？或者說，如何讓更多的人注意到同一件事情呢？

很簡單，制造焦慮。

所以，千春的兒子成了犧牲品。有了“矛盾”，很容易就統一了思想，齊齊地開始“排外”。

管理者的權威，就由此樹立起來了。

那么，如果有人“反抗”呢？更簡單，高壓政策，把他們孤立，趕走。

或者，人為地讓他們“消失”。

（《誰在這個城市》截影）

“安全、安心”，只是幌子，是被美化過的假象，真正隱藏在其后的是一種對控制和支配的渴望。

一個虛構出來的理想化的環境，也只是方便管理者更好地掌握和引導“社區成員”的行為和思想。

在追求“某種目標”的過程中，人們喪失了自我表達和自由選擇的權利。他們被動地相信，只有依賴這種“馴化”管理，才能夠獲得安穩的生活。

也許有人會說，社會的運轉是需要秩序的。這沒錯，但如果這種“秩序”與“規則”本質上是荒謬的，并且是以犧牲個人權益為代價的呢？

它，還值得被遵守和奉行嗎？

（《誰在這個城市》截影）

此外，劇中還埋藏著不少暗線。

比如，真崎的女兒因校園霸凌而死，還有律所社長巖田和失蹤案有什么關系，為何她也會露出驚懼的表情？

千春為什么說麻希不是“良子家的女兒”？

（《誰在這個城市》截影）

種種疑問堆疊，掩蓋的真相靜待揭曉。

那一片祥和之下，同樣埋藏著對個體差異的忽視和對不同聲音的壓制。

所以，“管理”和“服務”，哪一個又是“權力”的真相和原點呢？

※ 本內容為作者獨立觀點，不代表日本通立場。

- 完 -

本文轉載自【分派電影】，日本通經授權轉載。

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