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古天樂「刷新」古天樂,夠狠!

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把時間軸撥回2017年——

在宣傳電影《殺破狼·貪狼》時,很少拍打戲的林家棟向常常拍打戲的老友古天樂發出邀請:“我想要跟古天樂打。”

一旁的古天樂微微一笑,默契達成。

8年后,電影《惡行之外》上映。

最奪人眼球的,正是古天樂與林家棟的連番打戲

不僅是打,而且打得生猛、狠厲,一場比一場搏命。

在我們的采訪中,古天樂用“激烈”“暴力”形容兩人對峙的質感。

他開玩笑說,這次不僅“滿足”林家棟,他自己也拍得很過癮。

事實上,過癮的除了硬核打斗,還有“命命相扣”的罪案明潮與撕心裂肺的情緒暗涌。

《惡行之外》圍繞一起少女連環被殺案展開。

電影開場,緊張悚然的犯罪氛圍迅速彌漫開來。

雨夜,左腿殘疾的女孩慘遭勒頸而亡。

被發現時,她孤獨地躺在郊野,身邊滿是泥濘和血跡,觸目驚心。



古天樂飾演的前重案組警察樂一言,曾見證過許多兇險殘暴的犯罪現場,這是唯一一次他幾乎情緒崩潰。

因為,死者是他最愛的女兒,年僅16歲的樂嘉琪。

悲憤交加的樂一言下定決心為女復仇。

調查剛剛展開,又有兩樁兇殺案接踵而至,作案手法與樂嘉琪被害如出一轍。

心中已鎖定兇手的樂一言意識到,兇案背后仍有隱情。

也許,他真正的復仇對象另有其人……



《惡行之外》是一部講復仇的電影,復仇過程自然離不開憤怒和暴力。

但出乎我意料的是,故事追求的并非泄憤,而是一種痛感——在身,也在心。

樂一言的怒火,投向的是殺女仇人。

這讓他始終處于強烈又復雜的情緒之中,再加上外界的高壓,一步步將他推向失控邊緣。

電影中有個細節:僅憑一個眼神,樂一言就認定了疑犯,哪怕其他人都不相信他。



“不同的兇案不停地發生,沒辦法去證明他(是兇手),但是那個時候我覺得最慘就是好像我說謊一樣,為什么全世界沒有人相信我?我報仇的心情又很急……”

在確信背后,是樂一言豐富的緝兇經驗和作為父親驚人的直覺。

但出于種種原因,他被排除在正式調查之外。

因此不僅要獨自追查,還要越過重重阻礙,在前警察同事、殺人真兇、目擊證人、加害者家屬之間多方周旋。

無力、急迫、絕望與憤怒交織,如巨大烏云,籠罩在他的心上。



另一邊,林家棟飾演的宋境南一直潛伏在暗處。

面戴口罩,亂發遮眼,撲面而來神秘和危險的氣息。

故事并未過多強調懸念,很快,所有線索都指向了宋境南。

樂一言沒有絲毫猶豫,他如狩獵一般死咬對方,誓要讓兇手血債血償。



真正算起來,古天樂與林家棟正面對峙的戲份其實并不多,但每一場同框戲的張力都破表。

尤其是雨中激斗

從隔著欄桿拖拽,到臺階之上扭打成一團,再到抓起對方的頭直接往欄桿上撞。

鏡頭對準兩人竭力的手、暴起的青筋和猙獰的面部,大口的呼吸、雨滴的墜落和女孩的慘叫,也襯托了那種不顧一切的瘋狂。

痛感破屏而出,看得人頭皮發麻。



一個是前警察,一個是亡命徒。

但令他們廝殺至如此慘烈的,是同樣的身份——父親

這也是古天樂認為《惡行之外》不同于其他犯罪電影的原因。

“我(樂一言)是為了女兒報仇而抓兇,家棟(宋境南)是為了保護兒子而犯案,這次我們兩個爸爸的心情非常的復雜。”

你死我活,是一種被憤怒激發的動物性。

舐犢情深,也是一種動物本能。

并非簡單的暴力對決,兩位父親的交鋒之中雜糅著癲狂的獸性和自毀的人性,將他們彼此都逼上絕境。



宋境南不惜舍身為兒子擋罪,很大程度上源自他的自責。

他清楚,自己的缺席是兒子鑄下大錯的重要因素。

然而,他越試圖彌補,反而讓罪惡如滾雪球般不斷加劇——這亦是一種教育暴力。



很諷刺的一幕是,當樂一言找到宋境南的兒子,為了獲得自己要的答案,同樣選擇以暴制暴。

乍看是代替另一位父親進行威嚴的重塑,其實也是陷入了暴力的循環。



在拳拳致命的動作戲和血腥獵奇的犯罪元素沖擊感官的同時,電影始終縈繞著一股悲情性。

它指向的正是“惡行之外”,惡的源頭——人性,愛與責任,家庭、學校、社會多方的教育。

兩位父親在對峙的過程中也在不斷反思。

尤其是樂一言,他的心理、情緒隨著一步步逼近真相在不斷變化。

狠厲的出手,強烈的痛感,有時是他掩藏內心懊悔的方式。

但他無法自控地意識到,自己對女兒的愛并非全然無暇。或者說,愛的方式并不是他曾想象中的完美。

“可能過去一直以為他非常愛他自己的女兒,但是其實在這個過程里面,才慢慢發現自己原來是給他女兒很大壓力的,我覺得愧疚。”

在失去女兒后,樂一言不斷回想起兩人相處的點點滴滴。

女兒為他定做的還沒送出的蛋糕,他小心翼翼護在懷里,糖霜都化成了苦澀,如同曾經的美好里也夾著雜音。



古天樂提到一個情景:家中,樂一言和妻子(林嘉欣 飾)悠閑地喝著威士忌,女兒嘉琪則彈著鋼琴,每個人臉上都掛著笑容。

回憶泛著金邊,但細思才發現,那一刻女兒也許并沒有那么快樂。

這個喝酒的細節是古天樂提出來的。

“要拍的時候我們是沒有喝酒的,然后我跟妻子說不如喝酒,看我們女兒彈鋼琴吧。(那時)女兒很努力去彈那個鋼琴,但是她其實覺得很大壓力,我們兩個卻看不到,自己享受這個過程,沒有真的了解女兒心里面想什么。”

以父母的注視反襯孩子的被忽視,既現實又可悲。



這種愧疚和自省一直延續到故事結尾,極大地豐富了人物的內在維度。

當兩頭困獸頂著“愛”的光環,撕咬,掙扎,怒吼……

殺氣四溢,你卻能從他們的眼中讀出一種疲憊不堪

天臺之上,樂一言“以為是理由嗎”的質問,如一把雙刃劍,刺向宋境南,也刺向自己。



聊到這場戲,古天樂向我透露,其實劇本上原本的設計并非如此。

“本來我就是去抓宋境南,沒有太多對白的。”

但是在拍完一個鏡頭后,他和林家棟一起看回放,敏銳地察覺到,“好像欠(缺)了什么一樣”

于是他們決定再來一次。

兩人沒有多商量,就默契地達成了配合——絕境之下,護子心切的父親主動求死,為女懲兇的父親卻選擇“生”的救贖。

他們曾拼盡全力想殺了對方,那一刻卻成了世界上最理解對方的人。

求死VS賦生的改動,無疑升華了影片的主題。

這是兩位演員合力完成的重重一擊



古天樂說,他們想通過這場戲呈現一個矛盾:已經發生的沒辦法去改變。

“我覺得放下是很重要的,對,一個人執念很重也沒用,一定要學會放手,才可以向前走。”

向前走,不僅是他職業生涯的寫照,也是他人生的注腳。

表演和生活,從來都是深度融合的。

演員塑造角色的背后,是對生活的深刻理解和再現。

在古天樂看來,在這個科技發達、信息爆炸的時代,沉在生活里,“停下腳步去看身邊的每一個人”,和通過不同介質吸收新的資訊,了解新一代年輕人的想法,都很重要。

“因為我覺得設計一個角色,不只是考慮那個角色的背景,還要考慮現在觀眾需要的,所以應該多了解現在這個世界到底發生什么事吧。”

我想,正因為有豐沛的人生積淀,且不斷自我更新,才能夠有充分的表演能量去感染見證者。



古天樂喜歡“新”這個字眼。

他覺得自己很幸運,“能做一個演員,做我喜歡的工作”

因為喜歡,所以在高強度的工作狀態下保持態度跟熱情,對他來說并不是什么難事,而是一種自然。

在已經收獲了獎項、票房和觀眾肯定的前提下,他依然有欲望接受挑戰,甚至創造挑戰。

在他面前的,是永遠嶄新的世界,而他永遠整裝待發。

“最好能做一些我從來沒做過的事吧,我覺得人應該不斷接受挑戰才會進步的。”

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