「在這樣的語境中，觀眾們不必再時刻準備著回應針對自己的無端指責，而是能夠真正放松下來，體認日常生活中的荒誕和不合理，享受從中逃離時由心底發出的笑聲。」

“徐嘉嘉沒還我錢，‘海清’用我的臉盆洗腳，陳鈺是教授安排在我身邊的眼線還抄我的論文，唐雨欣嘲笑我窮，夏依彤和我耍心機同時還在背地里陰陽我，你們五個還真是讓我選不出來。”

一款2018年推出的文字角色扮演游戲《女寢皆是修羅場》又在7年后的今天煥發了第二春。游戲以一間大學女寢中的人際矛盾為劇情核心，玩家需要扮演居住在這間寢室中的主人公路小染，在不同的文字選項中做出抉擇，決定自己學業、生活、友情、愛情的走向。

盡管這款游戲從標題、劇情到對白用詞似乎都已經與當下的流行趨勢、社會思潮有著一段距離，但這并未妨礙它又一次受到關注。這當然和游戲本身的優秀設計與對現實生活的體察不無關系，但更離不開一位被稱為“桃黑黑”的游戲主播帶來的熱度。

（桃黑黑直播錄屏 來源：bilibili@不吃甜食怎么會快樂呢）

桃黑黑魔性的口音、總是出人意料的詞句表達、深度代入主人公后過于“狂放”的吐槽和肢體語言，為這款游戲貢獻了數不清的銳評和網絡熱梗。一時間，B站、小紅書等各大社交媒體平臺上都能找到對桃黑黑、對游戲本身的討論，相關的同人二創也層出不窮。

在桃黑黑和游戲《女寢皆是修羅場》雙雙走紅、深度綁定的熱潮中，我們不僅看到了那些傳統的、能夠助推一款游戲或一個游戲主播一炮而紅的網絡時代幽默特質，更能體會到無數受眾的歡笑聲中，那些未被言說的真實生活體驗、那些愈發強烈的對于“被平視”的需求。

01 | “節目效果”：幽默，在日常慣例之外

在點評各類直播、視頻制作的水平時，“節目效果”常常是網友們最為注重的標準之一。這個詞一般用于描述一場直播或一個視頻能在多大程度上營造出戲劇沖突效果（通常是喜劇效果），從而吸引觀眾留下來繼續收看。而在這條賽道上，桃黑黑可謂天賦極佳。

在解說時，桃黑黑總是用他平翹舌混淆的特色口音，一本正經地輸出各式各樣的鼓勁宣言或是人生道理（并隨機 替換掉其中某兩個字的聲母）：“其實我爸的真實身份是遠輪洋渡的船長！”“真是和你們料不到一個壺里去！”

（桃黑黑直播錄屏 來源：bilibili@不吃甜食怎么會快樂呢）

不過他營造出的喜劇效果不僅停留在這種無意識的表達上。桃黑黑的造梗實力還體現在他“廣泛而混亂”的知識面、他“永遠猜不到下一句會從哪里掏出來”的接話思維上：“知人知面不知心，人面獸心程咬金。”“我就要睡在窗邊！以前有個公主就是頭發很長，她就把那個辮子從窗邊往下一放，一個王子順著那個辮子爬了上來。窗邊意味著無限可能！”

讓這種脫線表達更加效果拔群的，是桃黑黑在每一次因為劇情振奮、吃癟或暴怒時，莫名其妙充沛起來的感情。夸張的語氣、表情和肢體動作，讓他在表情包界也逐漸擁有了自己的一席之地。

（桃黑黑直播錄屏 來源：bilibili@檸樂是我啊）

在直播中，桃黑黑表現得像一個完全脫離日常邏輯的人。他的話語天馬行空，他的神態大開大合……也許正是這種旺盛、不受限制的生命力，讓我們觀看他的游戲解說時能夠放松大笑。

康德曾經提出：“笑是從緊張的期待到落空的突然轉換中產生的情感。”在日常生活中，我們習慣于精密地計算每一件事的前因后果、體察他人的需求和目的，并為此精心地在腦海中遣詞造句。這當然是維持日常生活運行必不可少的條件，但同時也是用某種特定的信念，壓抑自我、限制想象力可能性的過程。

（來源：bilibili@睡在冰箱里）

而此時，當我們看到一個像桃黑黑這樣，用“反常”的言行打破了各種日常慣例的對象，便能從他身上感受到固有信念的松動——那些為了生存、為了交流而被固定好的思考模式全都可以暫時拋諸腦后，思維不必再為了計算、預測而緊張地工作，而是可以在無序的自由聯想中體會到解放的暢快感。

思想得到了自己的假期、擺脫了工作壓力，也因此獲得了大笑出聲的余裕。這也是各種諧音梗、無厘頭幽默用于制造笑容的動力。

02 | 素未謀面的“嘴替”：對現實生活的反叛

（網友在桃黑黑直播錄屏下的部分評論）

但桃黑黑的《女寢》直播解說視頻在影響力方面似乎不止于此。觀眾們不是像對待某個流行的諧音梗、某段普通的脫口秀、某期單純的娛樂向游戲解說來對待它，而是賦予了它某種“儀式性”——甚至有人提出要把它當作春晚來看。

這似乎不是僅僅依靠“語言藝術”就可以輕易獲得的。相聲、小品、脫口秀這類以幽默為目的的語言表演，無一不在語言編排上精心雕琢，但其中出類拔萃、具有如此影響力的常常鳳毛麟角。游戲本身和桃黑黑的解說能收獲如此多的注目，或許和它們對現實問題的關注脫不開干系。

（網友關于桃黑黑直播的部分評論 ）

有網友在桃黑黑的解說視頻下留言，表示自己在看到游戲的一些情節時“笑不出來”：“大家都在玩梗，只有我是真的有這樣的室友。”

這種評論很快吸引了許多擁有類似經歷的網友。大家聚在一起吐槽自己糟糕的寢室經歷，從被室友孤立、因為生活習慣不同爆發爭吵、到因為長期休息不好患上身心疾病，儼然形成了一道當代年輕人的“賽博哭墻”。

寢室生活，是這一代人生活中難以繞開的一環。一個十幾平的房間，塞下幾套雙層床，便成了五六個人數年間的休息、娛樂場所。這就是許多人開始于大學，甚至初中、小學時期的寢室生活。

有限的隱私空間，注定了一個寢室成員的一舉一動會隨時被其他人看在眼里，也會影響到其他人。什么時候熄燈、用多大音量說話……即使是生活中最小的細節，都可能需要和室友的反復磨合和協商；而那些更加隱秘的、個人化的情感表達，則更沒辦法在眾目睽睽之下完成。

（網友關于大學校園內隱私空間缺乏的評論）

如果室友性格溫和、樂于合作還算幸運；但若是存在一些“特立獨行”、不甚愿意為了周圍人讓渡部分權利的室友，那么寢室就可能會從休息場所淪為“戰場”。

可要擺脫寢室制度，自己去校外尋找住處，又會面臨許多現實壓力：學校不支持、房租高昂都可能是壓垮駱駝的最后一根稻草。

（桃黑黑直播錄屏）

在這種情況下，《女寢》的人物刻畫把日常生活中典型的負面人格特質，集中到了幾個游戲角色身上，讓觀眾迅速產生共鳴，將自己的現實人際關系和游戲聯系起來。

而桃黑黑尖銳犀利的吐槽、完全代入角色后身臨其境的“發瘋”，將觀眾積攢已久卻又不得不掩藏起的攻擊性激烈地表達出來。桃黑黑成為了觀眾表達對日常生活、對畸形人際關系不滿的“嘴替”。

此時，這種幽默的“反叛性”不再停留在對一般語言秩序、日常思維方式的拋棄上，而是同時對現實中存在的矛盾進行了反擊。讓觀眾從每天都緊緊束縛著自己的那些現狀、規則中暫時掙脫出來，這也許才是桃黑黑解說視頻的生命力所在。

03 | 讓人回歸人本身：女性作為人而非奇觀

但平心而論，在此之前，關于寢室人際關系的那些或幽默、或嚴肅的探討已有許多，為什么最終是桃黑黑的解說視頻 掀起了又一輪討論熱潮呢？

有觀眾給出了自己的解釋：桃黑黑在解說的過程中，不開黃腔、不搞女性刻板印象，幾乎完全代入了游戲主人公路小染的角色，真心地為她出謀劃策、感同身受她的喜怒哀樂。

（網友關于現實中女性人際關系的想象）

這種贊許背后可能是更多關乎被尊重、被平視的需求。長久以來，各種關于女性人際關系的討論總是越不出“三個女人一臺戲”的藩籬。女性間的關系總是被貼上各種各樣的先驗標簽：“十個人九個群”“工于心計”“總在雞毛蒜皮的小事上爭吵”……

這樣的解讀很難說沒有過度扁平化的嫌疑。它將女性之間的內部沖突作為某種奇觀不斷地放大、聚焦，把女性作為與討論者相對立的某種“他者”，從“正常人”群體中分離出去。

事實上，這些被奇觀化的沖突，并非是某種獨屬于女性的特質，而可能僅僅是出身于不同成長背景、陷于不同利益或情感關系中的人所會作出的自然反應。在“女性”這一天生的標簽承受了大多數指責的同時，社會文化在其中應負的責任卻幾乎完全隱身。

（來源：《女孩們的地下戰爭》）

而在解說《女寢》這樣一款極易引發爭議的游戲時，桃黑黑確實如網友評價的那樣，把角色、把觀眾作為一個大寫的“人”來認知，而非先入為主地添加標簽。與之相反，他還會在游戲的主人公遭到刻板印象攻擊時激動地反駁。

桃黑黑的調侃和攻擊性都建立在角色真正做出的不當行為上，這一點構成了他幽默效果中最重要的一部分。他對日常人際交往秩序的懷疑是基于現實的、具體的問題，而非某種先定的片面認知，也沒有把在這樣的人際關系中無辜甚至受害的女性，當作整個文化問題的替罪羊。

在這樣的語境中，觀眾們不必再時刻準備著回應針對自己的無端指責，而是能夠真正放松下來，體認日常生活中的荒誕和不合理，享受從中逃離時由心底發出的笑聲。

（桃黑黑直播錄屏 來源：小紅書@無敵小熊）

時隔數年又一次因為《女寢》解說視頻受到關注的桃黑黑，也表達了他對網友們的期望：不要因此夸大他的閃光點，尊重他人只是他作為一個普通人應當做到的事。這也許是對這次輿論熱潮的最好注腳。

既非仰視，也非俯視，而是把他人當作和自己一樣的人來平視，已經逐漸成為了稀缺的品質。但這確實是每個人都應當努力追求的態度——畢竟離開了它，看待其他人的方式總是會偏倚得莫名其妙。

（圖片素材來自網絡）

參考文獻：

[1]劉乃實 ，張韌弦：《現代幽默語言學》

[2][美] 蕾切爾·西蒙斯：《女孩們的地下戰爭：揭秘人際交往中的隱性攻擊》