“2024年中國電影市場表現(xiàn)喜憂參半，總票房為425.02億元，觀影人次突破10億?，但是卻缺乏頭部電影拉動整體票房，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給不足，部分影片票房低于預期，進口片票房占比接近兩成，但未出現(xiàn)票房超過10億元的作品……”

這是某平臺AI生成的中國電影2024年年度票房報告。“喜憂參半”是關(guān)鍵詞，尤其是當下新春將近，被稱為“史上最強”的春節(jié)檔就在眼前，面對即將絢爛綻放的銀幕與可能爆發(fā)式出現(xiàn)的問題，我們還是必須回頭看一看——總結(jié)過去這一年，中國電影目前到底遇到什么境遇，而未來又將要去往何處？

檔期陣痛

“虹吸效應”越發(fā)明顯，檔期紅利難以為繼

回到2024年之初，春節(jié)檔成為各電影必爭之地。這一年的春節(jié)檔電影也被稱為“沒有特效電影”的春節(jié)檔，縱觀檔期內(nèi)電影，除了?《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》作為動畫電影必須以“特效”出鏡，其他電影中也就《飛馳人生2》會有較為激烈的賽車場面，《熱辣滾燙》《第二十條》《紅毯先生》《我們一起搖太陽》都是純粹的劇情片——這也讓這一年的春節(jié)檔的“虹吸效應”更為凸顯，當票房成績已經(jīng)分出前幾名，那么其他影片的排片空間就會無限制地被壓縮，最終成為檔期的“棄子”。

因此，也是春節(jié)檔，罕見地有四部影片撤檔，有在預售期就發(fā)現(xiàn)根本沒有生存空間的兩部動畫片《黃貔：天降財神》《八戒之天蓬下界》，也有上映后票房不佳緊急撤出的《我們一起搖太陽》《紅毯先生》，2024年因此也被稱為“撤檔元年”。

影片撤檔的緣由眾多，從電影本身而言，無論是其競爭力不足還是類型題材原因，其實也都是“表象”，更深一層的緣由，則是市場本身的“縮水”。在2019年春節(jié)檔，電影票房一度達到58億，而2024年則只有45億，在虹吸效應之下，八部影片最終能跑進決賽圈的只有四部——以往即便春節(jié)檔票房末尾也能憑借檔期紅利拿下幾億票房，如今卻只有幾千甚至幾百萬。

檔期縮水另一個呈現(xiàn)則是傳統(tǒng)優(yōu)質(zhì)檔期的“消失”，其中最為明顯就是暑期檔。這個橫跨三個月的超長檔期雖然不像法定節(jié)假日檔期能短時間就收獲巨大票房，但是也誕生了《我不是藥神》《哪吒之魔童降世》，甚至在2023年也還有《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》《封神第一部》《長安三萬里》等“爆款”，創(chuàng)造了206億的票房，但是在2024年僅有一部《抓娃娃》突出重圍，拿下30多億的票房，長達三個月的票房僅為116億元。

隨之而來的國慶節(jié)檔期，電影《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》以?8.05億元奪得國慶檔票房冠軍，創(chuàng)造檔期冠軍最低票房成績。而這一效應延續(xù)至賀歲檔，這個包含年末西方圣誕節(jié)、全球元旦節(jié)的檔期越發(fā)冷清。

以上如此種種，讓人不免對如火如荼的春節(jié)檔電影充滿擔憂：一個春節(jié)檔期，最多容納3部超20億的票房，在虹吸效應之下，剩下的影片或許會面臨極小的排片，和2024年都是劇情片的情況不同，今年所有影片都是下足血本的特效大片，每一部都“傷不起”，尤其是在中國電影工業(yè)化不斷推進的當下，每一部商業(yè)類型大片的“折戟沉沙”都會傷害到中國電影工業(yè)化的發(fā)展，讓中國電影的工業(yè)化基礎“元氣大傷”！

創(chuàng)作陣痛

情緒價值主導市場選擇，創(chuàng)作端面臨嚴峻形勢

細心的電影觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，中國電影市場上的工業(yè)化大片少了，或者說既有震撼視聽的特效，又有超越想象的畫面，還有邏輯縝密的故事敘事，并因此取得市場成功的工業(yè)化大片少了。就像是2023年的《流浪地球2》，2022年的《獨行月球》，2021年的《長津湖》，2020年的《八佰》……但是在2024年，無論是科幻片《749局》，還是諜戰(zhàn)史詩感的《解密》，又或是奇幻戰(zhàn)爭片《傳說》、奇幻動作片《異人之下》，無一不是票房口碑雙失利！

相應而言，《熱辣滾燙》《第二十條》《抓娃娃》《好東西》等電影成為了觀眾追逐熱捧的對象。你會發(fā)現(xiàn)，視覺享受不再是觀眾走進影院的主要原因，而是故事共鳴、情緒價值代替了驅(qū)動觀眾的動力。其實這種情況早就出現(xiàn)：譬如《消失的她》是“復仇渣男”的爽感，《孤注一擲》是窺探騙局的獵奇感，《人生大事》是對殯葬業(yè)的好奇，《我的姐姐》是“二胎化”現(xiàn)象驅(qū)使等等，此類影片大多都和現(xiàn)實有一定映照，都能與觀眾內(nèi)心形成共鳴。

從一定程度來說，這是電影市場多元化的呈現(xiàn)，但當情緒價值大于視聽享受，大于電影敘事技巧，成為主要的賣點，其市場表現(xiàn)反饋到創(chuàng)作端就會導致了特效商業(yè)大片的稀缺——這也是2024年春節(jié)檔沒有特效大片的緣由之一。與此同時此類影片投資大、拍攝難度高而難有佳作的困境將更甚，最終導致的結(jié)果是：特效商業(yè)大體量影片的市場占有持續(xù)走低。

一方面，這種趨勢會一定程度有礙電影工業(yè)的發(fā)展。另一方面，隨著《熱辣滾燙》《好東西》等小成本高收益的影片在2024年的持續(xù)走熱，未來越來越多相似的影片將會占據(jù)市場。如果說特效大片的觀看體驗是流媒體端口無法替代的話，那么漸漸地，由小成本影片占領的電影市場將不再有與流媒體“抗衡”的優(yōu)勢，久而久之對電影發(fā)展并非好事，這也是電影市場在過去“縮水”的緣由之一——既然能在流媒體上觀看并無體驗上的區(qū)別，去電影院則是性價比不高的選擇。

誠然，從創(chuàng)作角度出發(fā)，其本身存在特效大制作影片品質(zhì)參差的問題，但顯然電影投入與票房收益完全不成正比且毫無直接關(guān)系的時候，電影市場相對健康的體系就會漸漸失衡，電影在原本就脆弱的環(huán)境中，優(yōu)勢也將越來越弱。因此即便未來將有6部大片登陸春節(jié)檔，卻難免擔心是“最后的狂歡”，不禁自問：在更遠的未來，我們的特效大片會因此消失嗎？

迭代陣痛

新人挑大梁的步伐，跟不上前輩退潮的速度

過去一年，是高票房導演整體失利的一年，寧浩、徐崢、陳思誠、唐季禮等曾經(jīng)創(chuàng)造過優(yōu)質(zhì)票房記錄的導演們成績并不理想，不禁令人感嘆：他們已經(jīng)趕不上時代的步伐?；厮葸@波導演的成功，一方面是其創(chuàng)作貼合市場，另一方面則在于他們都能在一部又一部的代表作中，形成別具特色的個人風格，扛起了喜劇、懸疑、動作等類型的大旗，也因此將個人作品的內(nèi)容、風格深植到觀眾內(nèi)心，形成了獨具魅力的“迷影效應”。

新老的更迭是行業(yè)自然規(guī)律，但另一方面，過去一年，很少有能超越或接替他們的新人導演出現(xiàn)。其實這一年，有不少此前處女作驚艷的新人導演交出了自己的第二部作品：《揚名立萬》的導演劉循子墨帶來《勝券在握》，《人生大事》的導演劉江江帶來《出入平安》，《暴雪將至》的導演董越帶來《戴假發(fā)的人》，《大護法》的導演不思凡帶來《大雨》，《春江水暖》的導演顧曉剛帶來《草木人間》……

這一系列的新人導演，幾乎都遭遇了“二胎困境”，有的票房失利，有的口碑未保，更有像導演劉江江這樣從當年的“黑馬姿態(tài)”淪落為“緊急撤檔”的。相比前輩們站定個人風格，打造系列作品，這波失利的新人導演則“定位不明”，比如原本以推理懸疑類型《揚名立萬》立足的劉循子墨卻轉(zhuǎn)頭拍起了商戰(zhàn)，被稱有“侯孝賢影子”的藝術(shù)片導演顧曉剛則轉(zhuǎn)戰(zhàn)“反詐”影片，在一定程度上拋開了個人擅長內(nèi)容，沒有立足個人風格與“品牌”深耕，而堅持自我風格的董越、不思凡卻沒能超越銀幕處女作。

除了導演，演員也面臨斷層。一方面劉德華、徐崢、黃曉明、鄧超等具有時代光影印記的演員在“退潮”，票房號召力削減，另一方面劉昊然、周冬雨、張子楓等此前備受看好的青年電影演員卻沒有形成良好的票房號召力，朱一龍、趙麗穎等電視劇轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕的中生代演員存在諸多不穩(wěn)定因素，需要題材提攜。這也是暑期檔影片眾多，觀眾卻還是只買沈騰、馬麗的賬的緣由之一。

雖然2024年也有胡先煦、于適等青年演員入局，開始單扛商業(yè)片，但目前看來效果并不理想。王俊凱、王一博等流量轉(zhuǎn)型發(fā)揮不夠穩(wěn)定，今年《749局》和《維和防暴隊》的低口碑影響著他們的個人銀幕口碑。在女演員方面，基本沒有涌現(xiàn)出強勁的票房號召力、觀眾高度認可的演員新力量，從李庚希獲得金雞獎“影后”之后備受吐槽就能看出這一點。

如今，我們即將迎來新的春節(jié)檔，將有六部大片競爭，但除了《射雕英雄傳：俠之大者》是首登內(nèi)地電影市場，其余都是大爆影片的續(xù)集或系列，看似火紅的市場沒有新鮮血液的注入，有“吃老本”的擔憂。當然，回望2024年的目的并非“悲觀”，因為只有發(fā)現(xiàn)問題，預測未來困境才能更好地展望未來。期待2025年，中國電影能給我們獻上驚喜！