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??我覺得,葉童與趙雅芝收尾的《借傘》,是晚會(huì)全場(chǎng)最佳語(yǔ)言類節(jié)目。
自然會(huì)有人覺得:用不同戲曲題材《白蛇傳》串起故事,不太像小品,但這做法淵源,還要早過(guò)小品:
“不同戲曲反差萌”找樂,可以溯到相聲里柳活套路,侯寶林先生最擅長(zhǎng)。
只這作品,依靠更多的演員、更好的舞美背景,變成了一個(gè)好小品,其中的口音反差、“小青是男的”等幾處插科打諢,都很相聲。我覺得,效果遠(yuǎn)好過(guò)歷年的京劇大聯(lián)唱。
整臺(tái)晚會(huì)只論逗樂,我覺得《騙假不留》更好——漫才節(jié)奏快吐槽反饋感強(qiáng),很適合這恨不得你快點(diǎn)念完詞的晚會(huì)。
但《借傘》莊諧適宜,而且切了蛇年的題:全場(chǎng)語(yǔ)言類節(jié)目無(wú)一做到。
最后還是,恰到好處地懷舊:葉童與趙雅芝,《新白娘子傳奇》的登場(chǎng),是點(diǎn)睛之筆。
之前的各色《白蛇傳》戲曲,是傳統(tǒng)文化經(jīng)年累月而成;《新白娘子傳奇》是三十來(lái)年前的電視劇;最初作為流行作品。三十多年后,時(shí)光淘洗,一部電視劇,成了串系所有傳統(tǒng)的新經(jīng)典。
頗有“最好的三國(guó)戲是《失空斬》、《定軍山》還是《龍鳳呈祥》啊?哦,是老三國(guó)!”
然而這不只是《新白娘子傳奇》的勝利,也不是新時(shí)代贏了舊時(shí)代。
貫穿整臺(tái)小品的撐傘配曲,是左宏元老師的配樂。明明是1990年代的配樂,卻古色古香,與傳統(tǒng)戲曲頗為相合?
左宏元老師自己從小,京劇昆曲黃梅調(diào)歌仔戲都摸爬滾打過(guò)。他一向喜歡,也擅長(zhǎng),傳統(tǒng)融合現(xiàn)代。
《新白娘子傳奇》,說(shuō)新,但表現(xiàn)方式并不脫離傳統(tǒng)。大家聽了那曲詞,自然會(huì)想起《新白娘子傳奇》里那些唱詞。
話說(shuō),多少人想到《新白》,第一反應(yīng)是“許仙和白素貞說(shuō)著說(shuō)著,就又要唱起來(lái)了”?
而《新白》里面各種古今結(jié)合的連說(shuō)帶唱,是刻意為之。
之前寫過(guò),葉童很喜歡扮許仙,“喜歡演男角的,化起妝來(lái)比女角快,也不須在烈日下濃妝艷抹。”但演男的并不容易,太夸張會(huì)顯粗魯,太保留又顯媚態(tài)。所以她得自己設(shè)計(jì)一套演法。
“肢體語(yǔ)言也非常需要,我會(huì)事前設(shè)計(jì)出一大套演出方式”。
我們看到的葉童版許仙,是這樣一個(gè)人:
書生氣,迂腐,需要十項(xiàng)全能的白素貞來(lái)拯救幫忙;但遲疑多出于善良溫厚,小事情上猶疑不決,大事情上堅(jiān)持固執(zhí)。
傻乎乎但可愛,而且舉手投足,有戲曲范兒。
比如,他剛到蘇州時(shí),借住在藥鋪里,被人家藥鋪小姑娘夜半上門來(lái)賴著不走;許仙是個(gè)迂拘君子,又不能疾言厲色,只好打躬作揖,很書呆子地請(qǐng)人家走……
看慣這部劇的諸位,一定對(duì)這類手足無(wú)措的書呆子動(dòng)作印象深刻吧?
也包括她和白素貞互相唱和時(shí),很戲曲化的動(dòng)作——葉童的手舞足蹈,趙雅芝的戲曲站位,都是將古典元素融匯到電視劇里。
《新白》里那個(gè)高唱“有緣千里來(lái)相會(huì),無(wú)緣對(duì)面手難牽”、撮合許仙與白素貞的艄公,是浙江昆劇團(tuán)的何炳泉老師——正經(jīng)老藝術(shù)家。
如此這般:
《白蛇傳》題材,累積許多傳統(tǒng)戲曲作品→
左宏元老師融匯傳統(tǒng)結(jié)合現(xiàn)代,創(chuàng)作了《新白》的音樂→
葉童與趙雅芝富有戲曲意味的表演,將《新白》這傳統(tǒng)現(xiàn)代結(jié)合的作品刻進(jìn)了我們的記憶→
三十年后,《新白》與許多的舊白戲曲作品,混合出了一款小品,新老結(jié)合的曲子完美貫穿始終,最后《新白》返場(chǎng)。
傳統(tǒng)的白蛇許仙,現(xiàn)代的白蛇許仙,古韻今調(diào)融匯,一個(gè)新老結(jié)合的現(xiàn)代作品成為了新的經(jīng)典,畫龍點(diǎn)睛。
完美。
千年等一回,我們都等不到了。《新白》里許仙重見白素貞,也就隔了二十多年。
三十年后,葉童與趙雅芝啊,真當(dāng)?shù)闷鸲爬埂肚槿恕烽_頭那段:
“那時(shí)候,你還很年輕,人人都說(shuō)你美,現(xiàn)在我是特為來(lái)告訴你,對(duì)我來(lái)說(shuō),我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美”。
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