愛看國產劇的小伙伴，最近幾年恐怕經常碰到覺得雞肋的劇吧。

就是那種，明明單看故事框架和人物設定讓人覺得蠻有意思，演員班底也算不錯，劇的整體質感也可以夸一夸，但真正點開劇看起來，卻總感覺差點味道，觀眾很難被劇情抓著看下去。

最近讓我有這種感覺的，就是劉詩詩的新劇《掌心》。

這部劇開播前被不少人寄予厚望，要么說它是古裝版《黑暗榮耀》，要么說它是大女主版《瑯琊榜》，是名副其實的大女主復仇故事。

結果我點開一看，大女主和復仇確實都有，但就是怎么看怎么不得勁兒。

倒是戲外關于劉詩詩演戲到底進沒進步的討論比劇本身更吸引我。

這種時候倒是不得不感慨，或許85這一代花，貢獻出最好的角色永遠是她們自己。

還是先來聊聊《掌心》這部劇本身。

它其實有一個非常時髦的大綱和人設，用一句話來說，就是女性受害者結盟一起向邪惡老登們復仇。

劉詩詩扮演的女主有個在古裝劇里很新奇的職業，叫心醫，說白了就是古代版催眠大師，她晃一晃小鈴鐺，就能讓別人失去神智，甚至吐露心聲。

她幼年時心智不成熟卻掌握催眠之道，被惡人利用，誘騙她幫忙催眠少女進入荒宅供權貴奸淫。

后來事情敗露，不僅少女們幾乎全部被燒死，想要徹查的好官被誣陷后滿門被斬，而且女主父母也被殺害，全家只有當時不在家的女主撿回一條性命。

女主長大后，拉上受害女性里的幸存者組成復仇小隊，精心謀劃如何讓當初參與案件的達官顯貴們都血債血償。

更討巧的是復仇小隊還能給大家提供足夠的嗑CP素材，劉詩詩左邊拍拍宣璐屁股，右邊跟張予曦調調情，中間還得抽空跟徐嬌打情罵俏的個幾回，路過的螞蟻看了都要大喊一句“橘勢大好”。

正經感情線也是非常符合當下審美的雙強。

男主是從底層爬上來的大理寺丞，表面上為了奪權不擇手段，實際上所做的一切都是為了有朝一日能利用權勢來改變底層人的處境。

女主跟他心中各有目的，兩個人前期都是互相利用。

只看我說的這些設定，恐怕會覺得《掌心》是大家呼喚已久的真·大女主劇吧？

畢竟故事主線幾乎圍繞著女主和小伙伴的復仇計劃，沒有莫名其妙的感情線，男主完全不搶女主風頭，甚至連皇帝都是女帝。

只可惜這一桌子好梗最后只湊出了一鍋寡淡又平庸的涮鍋水。

一方面是劇情節奏和敘述方式的問題，你可能很難想象，這部劇我目前看了十幾集，幾乎所有詭計的反轉都是靠角色口播式敘述完成的。

你們到底是拍劇還是錄有聲書??？我要想聽故事會直接去聽書APP好吧！

而且劇中角色經常有各種“上價值”的金句發言，一會兒女主說“我要是空等別人援手，我不如回家種菜”，一會兒男主說“我要讓你們知道老鼠也能吞掉老虎”，一會兒女配說“你可見男人提過什么貞潔”……

話當然都是正確的，只是如果道理只能讓角色說出來而不是劇情表達出來，那大家何必來看劇呢，直接去聽思政課不好么？

另外一方面呢，女主金手指又開得很大，她一個閑職動不動就能把事情鬧到皇帝面前。我都疑惑別人怎么不懷疑她是皇帝私生女呢，憑什么她有點什么事兒就能上達天聽？

這么有驚無險地來個幾回，觀眾如何還能真的為女主命運憂心？

《掌心》倒是說明了一件事，一部劇要是無法把故事講得夠精彩夠吸引人，再多的“正確”buff也無法留住追劇人的注意力。

比起食之無味棄之可惜的劇本身，很多人估計跟我一樣，更關心的是另一個問題：劉詩詩演技到底進步了沒？

在我看來，當“進步”這種帶有鼓勵意味的詞兒用在一個37歲的女演員身上，本身是有點荒唐可笑的。

不過我也能理解，劉詩詩雖然一直被夸“天選古人”，但這次似乎是她第一次在古裝劇里原聲出演。

人家聲音出道得晚，現在勉強也能算半個新人。

從《掌心》來看，她的進步么，我是覺得確實有的，眼睛看起來比以前的盲感要好不少了，臺詞也比之前在《流金歲月》里的一團糊涂要提升不少。

但也只是比之前的自己好而已，現在她演起來依然有裝X過度的感覺。

這種程度的進步放在20歲的新鮮人身上，我或許還夸一句未來可期，放劉詩詩身上，卻讓我心情復雜。

雖然都會說有進步的總歸比不進步好，但誰看到劉詩詩不會想問一句，姐你之前干啥去了，現在還來得及么？

聯系到她最近兩年頻頻傳出婚姻亮紅燈，整個人表現出一種罕見的事業心，今年春節更是破天荒地在劇組過春節，就更覺得微妙。

我倒不是一定要揣測她最近兩年發生了什么，也不覺得女明星有了搞事業的勁頭就一定是感情生變，只是她這種“人近中年突然努力”的狀態，會讓我想到某一類女生。

她們年輕的時候看起來順順當當，沿著社會最主流的路子走，該結婚的時候結婚，該生娃的時候生娃。

只是女性婚育之后總會碰上一些只有女性才會面臨的困境，她們這才后知后覺地開始懷疑起從小聽過的那些童話故事，慢慢開始摸索自我成長的竅門。

這種處境要放以前，那就像波伏娃著名的那句話一樣，當一個女人發現自己被海市蜃樓愚弄時，已經為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。

現在當然不至于這么慘烈，放在內娛， 離婚或分手甚至可以直接助力女明星們開啟再一春。

《掌心》雖然不太行，不過劉詩詩接下來還有古偶《淮水竹亭》和現代懸疑劇《罪夢》，就是不曉得她還能進步多少了。

哪怕是普通女性，覺醒了之后，也有了更多的方式去開啟下一次冒險。

在這點上，就算女明星和普通人掌握的資源天差地別，細究起來內核卻是類似的。

真正拓寬女性人生的容錯率、讓女性更自由的，是工作和工作帶來的經濟獨立。

（圖片來自網絡，《掌心》截圖來自優酷視頻）

本文作者：海底