看關(guān)良的畫，
時常尺幅不大，逸筆草草，相似兒童，真稱不上通常意義的“美”，難怪有人會問，關(guān)良憑什么那么貴？

學(xué)界曾有這樣的評論：

從文化和寫意精神來看，

近現(xiàn)代畫家有三座大山，

一座是齊白石的花鳥；

一座是黃賓虹的山水；

一座是關(guān)良的人物。

當(dāng)然，

也有人“嗤之以鼻”：

給我一支毛筆，

我都能畫得比關(guān)良好。

同一個關(guān)良，

在不同人眼里就是天上和地下的差別。

關(guān)良，字良公。

1900 年生于廣東番禺，

1917 年赴日本學(xué)習(xí)油畫，

1923 年回國，

任上海美術(shù)專科學(xué)校教授，

參加過北伐戰(zhàn)爭，

任政治部藝術(shù)股長，

1930-1940 年代輾轉(zhuǎn)于廣州、上海、重慶等地的藝術(shù)院校任教，

并于名山大川旅行寫生，

長于中國畫、油畫。

“我一向認(rèn)為一個人的師承宜廣，

路子要寬，文化藝術(shù)是沒有國界的。

對外來文化不吸收，便永遠(yuǎn)是別人的，

吸收了，就成自己的、成為本民族的了。”

關(guān)良 少女 1929年作 油畫

上世紀(jì)八九十年代，

關(guān)良的好友方召麐買了不少關(guān)良的作品。

她對旁人說，

我們的畫都要30年后才有人懂。

30年后的今天，

對待藝術(shù)早已有了全新的眼光，

藝術(shù)拍賣市場或許也從一個側(cè)面說明了人們對關(guān)良的重新關(guān)注。

2018年，

關(guān)良國畫作品上拍193件，

成交152件，

成交總額近3700萬元，

每平尺約10萬元；

油畫作品上拍24件，

成交21件，

總額4800余萬元，

每平尺近100萬元。

香港蘇富比2018年秋拍，

關(guān)良作品100%成交，

一件于1978年創(chuàng)作的《唐僧與悟空》油畫以996萬元港幣成交，

超估值12倍，成為關(guān)良第4高價作品。

關(guān)良 唐僧與悟空 1978年作 油畫

這世界上的藝術(shù)家有兩種，

一種是刻苦努力，

一種是天生良才，

顯然關(guān)良是后者。

他3歲起讀私塾，

在識字誦讀“之乎者也”之外，

已開始喜歡照著洋煙盒上的圖畫描繪。

10來歲時，其繪畫天分已盡為學(xué)校與鄰居所知，

那時他照模照樣畫出來的人物像，

鄰居可當(dāng)月份牌掛出來。

或許可從關(guān)良油畫作品《少女》中看其寫實畫風(fēng)。

此作創(chuàng)作于1929年（民國十八年），

同年刊載在《文華》雜志創(chuàng)刊號上，

于2018西泠秋拍上拍，以356.5萬元成交。

風(fēng)景 布面油彩 1955

17歲東渡日本留學(xué)，

看西畫、拉提琴，

對他影響最大的卻是當(dāng)時西方最活躍的莫奈、

馬蒂斯、梵高、畢加索……

一回國，

就鉆進(jìn)了傳統(tǒng)戲劇里。

當(dāng)其他畫家還在寫實的道路上勤懇鉆研，

他早已經(jīng)跳脫五行外了。

關(guān)先生曾說過：

古人畫馬，

能忘心于馬，

即無見馬之累，

成象已俱，

寓之胸中，

興來則信筆一揮，

騰驤而至，

盡入我縑帛中也。

畫戲亦然，

意不在于畫，

則得于畫也。

蘇東坡說，

無意于佳乃佳。

就是這個道理。

浴后梳妝 66 x 53cm 1934

讀關(guān)良的戲曲人物畫，

常常想起一個成語叫“得意忘形”，

意在筆下，

意在一個眼神，

一個扭腰，

一個伸胳膊抬腿，

這是戲劇的“意”。

忘卻正襟危坐的成年人的樣子，

真的可以讀到眉?xì)g眼笑，

“形”反而沒那么重要。

油畫家倪貽德對關(guān)良的油畫推崇備至。

他認(rèn)為關(guān)良是最早有意識把水墨畫的

寫意技巧、精神、構(gòu)圖運用到油畫中來的。

他對油畫的民族性探索做得很早。

山水涼亭 57 x 80cm 1940

同樣的油彩，

到了關(guān)良手里，

就能與文藝復(fù)興不一樣，

與印象派不一樣，

與梵高、畢加索都不一樣。

關(guān)良就是關(guān)良。

關(guān)先生說：

學(xué)畫要進(jìn)得去，

又要出得來，

對于學(xué)到的東西要加以消化，

逐步變成為自己的東西，

形成自己畫風(fēng)的一個有機組成部分。

學(xué)的東西很豐富，

但又不易看出原來的痕跡，

便能夠創(chuàng)造自己的風(fēng)格。

他的畫總留著些腦洞，

留著些想象，

所謂“不完整”，

就是要言說有未盡之處，

把它留給觀者去想象，

從而共同完成一幅作品的賞讀。

北海白塔 60 x 50cm 1950

關(guān)良的“簡單”，

放到現(xiàn)在市場上，

也為造假留了空子。

然而“東施效顰”，

往往“畫虎不成反類犬”，

假西施多了卻讓人以為真西施就是那么丑。

殊不知大成若缺，

大樸若拙。

越簡單往往越難。

獵 52 x 65cm 1950

山區(qū)風(fēng)景 53 x 65cm 1955

柏林博物館 24 x 33cm 1957

德國風(fēng)景 50 x 41cm 1957

花果 30 x 50cm 1963

花與景物 35 x 40cm 1963

上海蘇州河 28 x 36cm 1964

上海新世界 28 x 36cm 1964

外灘渡橋 34 x 36cm 1970

《三峽》 28 x 36cm 1976

港灣 尺寸、年代不詳

靈巖山 64 x 53cm 年代不詳

湖光山色 26 x 31cm 年代不詳

后臺即景 63 x 52cm 年代不詳

公孫大娘舞劍圖 120 x 88cm 年代不詳

作品信息不詳

作品信息不詳

關(guān)良油畫作品

關(guān)良油畫作品

關(guān)良油畫作品

關(guān)良 靜物

湖邊 布面油畫 1957

孫悟空

好漢留步！留個言再走！