“傳統(tǒng)編劇在當(dāng)下更應(yīng)該以平視視角看到下沉市場(chǎng)觀眾的內(nèi)容需求，看到社會(huì)與時(shí)代的生態(tài)，在靈活業(yè)態(tài)中找到最大共識(shí)。”

”故事只分好壞、不分高低，當(dāng)下引導(dǎo)不勞而獲、無腦逆襲的部分微短劇就屬于壞故事。”

”我一直是一個(gè)不太寫得長(zhǎng)的編劇，所以濃縮故事可能對(duì)于我是更好的選擇。”

隨著劇集行業(yè)“開年第一會(huì)”首屆中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)拉開帷幕，國(guó)劇產(chǎn)業(yè)似乎伴隨深圳的氣溫，率先走到了春意融融的向光時(shí)刻。

2月21日，覆蓋中國(guó)劇集行業(yè)資、制、編、導(dǎo)、IP、AI、出海等全產(chǎn)業(yè)鏈條的14場(chǎng)專業(yè)論壇在三大會(huì)場(chǎng)同步進(jìn)行。臺(tái)上，是行業(yè)大咖結(jié)合案例談痛點(diǎn)、講經(jīng)驗(yàn)；臺(tái)下，千余位從業(yè)者展開熱絡(luò)交流、達(dá)成多方合作，共同激發(fā)國(guó)劇產(chǎn)業(yè)活水奔涌。

其中最引人注目的，當(dāng)屬今天下午的編劇論壇，本篇為上半場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)直擊。

部分平臺(tái)放話要重點(diǎn)布局短篇?jiǎng)〖⒍虅∈袌?chǎng)占比持續(xù)攀升，短劇擠占長(zhǎng)劇空間已成既定事實(shí)，面對(duì)長(zhǎng)視頻平臺(tái)向短篇?jiǎng)〖臀⒍虅】繑n的態(tài)勢(shì)，傳統(tǒng)編劇應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)？

活動(dòng)邀請(qǐng)了四位品質(zhì)與爆款兼具的資深編劇：電視劇《辣媽正傳》《我的前半生》《繁花》編劇秦雯，《縣委大院》《對(duì)手》《面具》編劇王小槍，《我是刑警》《大江東去》《青年醫(yī)生》編劇徐萌，《山花爛漫時(shí)》《歡樂頌》《歡迎光臨》編劇袁子彈。

四大編劇現(xiàn)場(chǎng)直抒胸臆，暢談在“長(zhǎng)劇向短”行業(yè)態(tài)勢(shì)下遇到的變化與挑戰(zhàn)，也結(jié)合創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與自身案例，探討了傳統(tǒng)編劇可行的創(chuàng)作堅(jiān)守與轉(zhuǎn)型路線。

如何應(yīng)對(duì)？
平視視角、警惕AI、長(zhǎng)期主義

令人意外的是，四位資深編劇對(duì)“長(zhǎng)劇向短”整體趨勢(shì)接受良好。

對(duì)于各大平臺(tái)重點(diǎn)布局短篇?jiǎng)〖呐e措，秦雯表示很高興看到這種變化，“因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)40集長(zhǎng)劇創(chuàng)作里，編劇必須在20集左右制造一個(gè)全方位的內(nèi)容反轉(zhuǎn)，才能把故事繼續(xù)下去。我一直是一個(gè)不太寫得長(zhǎng)的編劇，所以濃縮故事可能對(duì)于我是更好的選擇。”

袁子彈很認(rèn)同她的思路，《山花爛漫時(shí)》也只有23集，但重點(diǎn)并不在篇幅長(zhǎng)短，而在于作品有沒有留下真正的藝術(shù)價(jià)值。“50集長(zhǎng)劇《金婚》一集講一年同樣感人，難道按照現(xiàn)在微短劇模式只能拍《紙婚》？不要以唯一標(biāo)準(zhǔn)衡量?jī)?nèi)容值不值得做，像《我的阿勒泰》《新生》這種短篇?jiǎng)〖彩呛馨舻摹！?/p>

徐萌將視角拉高，認(rèn)為“短劇向長(zhǎng)、長(zhǎng)劇向短”都只是中國(guó)劇集產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同階段，電視劇初誕生就是5-8集短劇，是創(chuàng)作者敘事能力增強(qiáng)而逐漸變長(zhǎng)、容納更多體量，才發(fā)展到40集長(zhǎng)劇，“現(xiàn)在觀眾不是嫌劇太長(zhǎng)，而是嫌內(nèi)容不好看。”

袁子彈補(bǔ)充，短視頻和微短劇的爆火已經(jīng)驗(yàn)證了這個(gè)結(jié)論。“為什么‘霸道總裁愛上絕經(jīng)的我’好看？因?yàn)槭俏覀儼阎欣夏耆耸袌?chǎng)放棄了。快餐有快餐的優(yōu)點(diǎn)，如果我們長(zhǎng)視頻做得好看，他們也會(huì)吃的。”

“雖然我是長(zhǎng)視頻編劇，但我是短視頻重度用戶”，徐萌結(jié)合《弱傳播》理論，表示傳統(tǒng)編劇在當(dāng)下更應(yīng)該以平視視角看到下沉市場(chǎng)觀眾的內(nèi)容需求，看到社會(huì)與時(shí)代的生態(tài)，在靈活業(yè)態(tài)中找到最大共識(shí)。

王小槍反而覺得大家對(duì)微短劇討論太多、對(duì)AI沖擊討論太少。他認(rèn)為故事人像廚師，“賣烤鴨的不會(huì)因?yàn)橘u漢堡的人增加而受影響，只要烤鴨做得好吃，還是有人愿意排隊(duì)。”

但對(duì)AI的使用值得全行業(yè)警惕，“我聽說有些公司或平臺(tái)組織人喂給AI一些劇本，這中間有沒有版權(quán)的問題？”

對(duì)此，袁子彈總結(jié)，編劇有自己生存的土壤和自己擅長(zhǎng)表達(dá)的領(lǐng)域，創(chuàng)作的本質(zhì)是對(duì)生活的觀察與表達(dá)，不應(yīng)該拘泥于形式，絕對(duì)不能被流行裹挾。“我可以被時(shí)代淘汰，但我也可以拒絕流行，哪怕有一點(diǎn)悲壯，但總要有人在這里。”

她希望大家可以給到編劇堅(jiān)持“長(zhǎng)期主義”的空間，“餃子導(dǎo)演很難得，但我認(rèn)為王長(zhǎng)田老板更難得。”

影視行業(yè)永遠(yuǎn)會(huì)有風(fēng)口、有流行，但長(zhǎng)期主義就是有人依然按照既定軌道繼續(xù)去做有價(jià)值的事，這樣創(chuàng)作者才能有錨點(diǎn)。

如何創(chuàng)作？
長(zhǎng)劇重人物，短劇重結(jié)構(gòu)，風(fēng)格化是趨勢(shì)

在擁抱變化的路上，長(zhǎng)劇和短篇?jiǎng)〖饔惺裁磩?chuàng)作難點(diǎn)？

秦雯以長(zhǎng)短篇小說的創(chuàng)作方式為例展開分析，表示長(zhǎng)篇小說中人物塑造最重要，要給讀者一種陪伴感；短篇小說人物和謀篇布局的結(jié)構(gòu)同樣重要，這兩者很難共存。編劇也一樣，長(zhǎng)短兩種格式的創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)有很大不同。

“我每次編兩個(gè)人的情感戲基本在十幾集之內(nèi)，被罵爛尾也沒有辦法，后邊操作比較困難。所以我會(huì)在戲中放入時(shí)代變遷或職場(chǎng)背景，更便于增加劇情沖突，來完成劇集后半程創(chuàng)作。”

王小槍對(duì)此表示認(rèn)同，在電視劇《功勛》的單元五集劇本創(chuàng)作中，他發(fā)現(xiàn)短篇?jiǎng)〖娜宋镪P(guān)系需要更加精煉。技術(shù)之外題材也很重要，如果要把《潛伏》的故事核做成5-8集短篇?jiǎng)〖y度就會(huì)直線增加。

徐萌展開闡釋了長(zhǎng)短篇?jiǎng)〖m合的題材擇選，“長(zhǎng)劇更沉浸，適合波瀾壯闊的大時(shí)代變遷；短劇更干脆，適合強(qiáng)類型化的故事切面。”不管長(zhǎng)短，其實(shí)編劇在設(shè)計(jì)人物、節(jié)奏所花的精力是一樣的，選擇長(zhǎng)短篇?jiǎng)〖惖溃罱K還是要看編劇本人的類型故事敏感度。

袁子彈坦言，她最近正在嘗試一些十幾集的短篇?jiǎng)〖瘎?chuàng)作，踏足其中之后更能感覺到，短篇?jiǎng)〖枰L(fēng)格化、類型化，“比如《我的阿勒泰》就在8集內(nèi)把畫面風(fēng)格做到了極致，其他像懸疑類、科幻類等，都適合開發(fā)成短篇?jiǎng)〖！?/p>

她以美劇風(fēng)格為例，表示短篇?jiǎng)〖枰啤⒕帯?dǎo)、后期等各個(gè)部門的高效配合，共同完成一個(gè)精煉內(nèi)容，“逼著我們每個(gè)部門都沒有注水的空間”，也能反向督促劇集行業(yè)的迭代進(jìn)步。

對(duì)于微短劇這一新生事物，四位資深編劇頗有些躍躍欲試。

王小槍率先表示好奇，他認(rèn)為故事只分好壞、不分高低，當(dāng)下引導(dǎo)不勞而獲、無腦逆襲的部分微短劇就屬于壞故事，想把更多好故事引入這一新內(nèi)容。

秦雯想做類似《孤獨(dú)的美食家》這種具備個(gè)人文藝風(fēng)格的微短劇，徐萌更想發(fā)揮搞笑天性，嘗試腦洞大開的喜劇賽道。

袁子彈對(duì)歷史科普類微短劇比較感興趣，“比如李世民-六世紀(jì)最強(qiáng)碳基生物，我們能不能做點(diǎn)不一樣的霸總故事？”

總體來看，“長(zhǎng)短之爭(zhēng)”的新困局同樣也是劇集行業(yè)“長(zhǎng)短共榮”的新機(jī)遇，四位資深編劇已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。

春江水暖鴨先知，編劇作為影視行業(yè)故事創(chuàng)意的起點(diǎn)，顯然已經(jīng)被動(dòng)或主動(dòng)卷入了“長(zhǎng)劇向短”的內(nèi)容變革風(fēng)暴，必須隨之調(diào)整步伐。

但無論行業(yè)態(tài)勢(shì)如何改變，劇本始終是“一劇之本”。今天，四大編劇的經(jīng)驗(yàn)分享與觀點(diǎn)碰撞為廣大執(zhí)筆人撥開迷霧、指明方向，期待從業(yè)者能共同跨越“陣痛期”，穩(wěn)中向好駛向故事的彼岸。