《童話故事下集》這部臺(tái)劇，一開(kāi)始出圈，靠的是金句。

第一集上來(lái)就有這樣的臺(tái)詞。

“你看別人結(jié)婚會(huì)想結(jié)婚嗎？”

“你參加葬禮就會(huì)想死嗎？”

如此酷勁十足的回懟，確實(shí)非常吸睛。

柯佳嬿主演、網(wǎng)飛出品、女性題材，聚焦的又是已婚女性的生活狀態(tài)和精神世界，怎么看，似乎是又一部爆款臺(tái)劇要問(wèn)世了。

但也只是似乎。

豆瓣7分左右的評(píng)分已經(jīng)能說(shuō)明一些問(wèn)題。

首先得說(shuō)明的是，這部劇絕對(duì)不算是爛劇，質(zhì)量不差，就可看性而言，至少要好過(guò)百分之八十的內(nèi)地同題材劇集。 演員顏值和演技兼具，故事雖然略顯狗血但還算有點(diǎn)趣味，每集都會(huì)出現(xiàn)的金句，更是足以讓它憑借臺(tái)詞截圖就能在社交網(wǎng)站刷屏。

然而，它距離《俗女養(yǎng)成記》那樣的佳作還有很遠(yuǎn)的距離。

一言以蔽之，這部劇先鋒的一面，就只停留在了那些金句上面，對(duì)于婚姻問(wèn)題的探討，也是淺嘗輒止，讓觀眾看到了矛盾，卻又以不痛不癢的方式解決。

劇名《童話故事下集》，就已經(jīng)點(diǎn)明了敘事的重點(diǎn)和創(chuàng)作者的野心。

童話故事上集的結(jié)局是什么？ 王子遇到了公主，從此開(kāi)始了幸福生活。

下集的故事會(huì)是怎樣呢？

王子公主結(jié)婚之后，會(huì)面臨一系列的問(wèn)題。

王子他媽會(huì)是惡婆婆嗎？如果公主不想生孩子王子的親戚會(huì)催生嗎？王子和公主如果想換個(gè)城堡居住能湊夠買城堡的錢嗎？王子如果睡覺(jué)打呼公主能忍受嗎？

《童話故事下集》這部劇，講的正是柯佳嬿飾演的宜玲與劉以豪飾演的學(xué)友結(jié)婚后的生活。

第一集，《童話故事下集》開(kāi)篇倒是讓我們看到了幾分現(xiàn)實(shí)題材劇集的凌厲與狠辣。

凌晨五點(diǎn)闖入兒媳房間收內(nèi)褲的婆婆，鼾聲如雷卻永遠(yuǎn)“長(zhǎng)不大”的媽寶丈夫，以及永遠(yuǎn)需要“重洗三遍”的碗碟。這些細(xì)節(jié)確實(shí)精準(zhǔn)踩中現(xiàn)代女性的痛點(diǎn)，柯佳嬿飾演的林宜玲在洗碗池前翻飛的白眼，儼然成為萬(wàn)千主婦的精神圖騰。

緊接著的幾集，劇情也的確在往矛盾深化的方向發(fā)展。女主想和丈夫搬出去自己住，卻遲遲得不到正向反饋，夫妻倆辛辛苦苦攢的錢，卻被丈夫拿去借給了自己的舅舅。

兩人也分別存在著精神出軌的跡象。女主宜玲下載了交友軟件，并且找到了靈魂伴侶，相談甚歡，在遇到了樓下藥店的鮮肉藥劑師后，她似乎也找到了戀愛(ài)時(shí)才有的感覺(jué)。

丈夫?qū)W友也和同事小鹿日常出雙入對(duì)，他對(duì)單身媽媽小鹿關(guān)懷有加，怎么看怎么距出軌都只有一步之遙。

但種種細(xì)節(jié)其實(shí)已經(jīng)暗示了我們，這部劇要拍的恐怕不是婚姻的分崩離析。

因?yàn)樵诰巹〉脑O(shè)定下，男主曾學(xué)友雖然媽寶雖然不會(huì)做家務(wù)雖然睡覺(jué)打呼上廁所不關(guān)門雖然對(duì)女主想要搬出去自己住的訴求只能給出模棱兩可的回應(yīng)雖然對(duì)女同事噓寒問(wèn)暖看上去不清不楚，但他依然是個(gè)“好老公”。

是的，哪怕宜玲日常有想離婚的沖動(dòng)，哪怕她被婆婆搞得幾乎抓狂，她卻依然時(shí)時(shí)為丈夫動(dòng)心，因?yàn)檎煞驎?huì)制作兩人專屬的表情包，會(huì)記得兩人的紀(jì)念日并設(shè)計(jì)小浪漫，當(dāng)然，我相信劉以豪的顏值和身材也是拯救婚姻的重要原因。

在外人看來(lái)，學(xué)友也是一個(gè)完美的結(jié)婚對(duì)象。 后幾集里，宜玲和前男友聊天，對(duì)方提到學(xué)友，也表示，他希望宜玲能嫁給一個(gè)不太好的人，然后離婚，自己就可以重新追宜玲，但學(xué)友脾氣太好，是個(gè)讓人完全討厭不起來(lái)的人。

當(dāng)劇集想要呈現(xiàn)出兩人的婚姻尖銳矛盾的同時(shí)，也已經(jīng)在悄然縫縫補(bǔ)補(bǔ)。

我們眼看著宜玲和藥店男產(chǎn)生火花，學(xué)友與小鹿差點(diǎn)亂撞，編劇卻祭出了“子宮覺(jué)醒”的魔幻設(shè)定——沒(méi)有懷孕的女主突然產(chǎn)生生育渴望，這種生理異變式的敘事，與其說(shuō)是女性自主意識(shí)的覺(jué)醒，不如說(shuō)是將生育焦慮異化為某種不可抗的宿命。

宜玲子宮發(fā)出聲音表示“想生”的那一刻，堪稱年度華語(yǔ)劇第一黑場(chǎng)面，雖然這一年才剛剛開(kāi)始，但我相信，不會(huì)有更多場(chǎng)景能比起那個(gè)瞬間更讓人感到毛骨悚然。

這也體現(xiàn)出編劇在創(chuàng)作上的無(wú)能，面對(duì)婆婆的催生，編劇解決這一沖突的辦法簡(jiǎn)單粗暴，就是讓女主自己想生了，而且是看到別人的小孩自己就也想要個(gè)小孩了。

您不是說(shuō)過(guò)“參加葬禮難道會(huì)想死”金句的人嗎？

丈夫?qū)W友并沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性改變，于是，編劇給宜玲找補(bǔ)了一句：

“他不一定是個(gè)好老公，但一定是個(gè)好爸爸。”

怎么就一定了？您都覺(jué)得他不是個(gè)好老公了，憑什么相信他是個(gè)好爸爸？這個(gè)“一定”對(duì)孩子負(fù)責(zé)嗎？

編劇這樣編完之后可能又覺(jué)得不太對(duì)了，于是，更簡(jiǎn)單粗暴的處理來(lái)了，學(xué)友患有無(wú)精癥，生不了。

或許，這就是對(duì)媽寶男最嚴(yán)厲也最吊詭的懲罰了吧。

更吊詭的是，劇中所有“反傳統(tǒng)”設(shè)計(jì)最終都滑向傳統(tǒng)敘事軌道。當(dāng)女主在交友軟件邂逅靈魂伴侶時(shí)，劇情本可借機(jī)探討婚姻制度與精神需求的沖突，卻用“家庭羈絆”的萬(wàn)能膠強(qiáng)行彌合裂縫。

就像婆婆重新洗碗的動(dòng)作，表面是潔癖，實(shí)則是父權(quán)秩序?qū)彝タ臻g的絕對(duì)掌控——擦亮的是碗碟，鞏固的是“女主內(nèi)”的千年鐵律。

劇情在后幾集，也朝著讓觀眾目瞪口呆并深感失望的走向發(fā)展。

為了讓男女主角重歸于好，拋開(kāi)種種矛盾幸福生活，編劇在后幾集集中解決兩人的“出軌問(wèn)題”。

女主和藥店男的曖昧，通過(guò)揭開(kāi)藥店男中央空調(diào)人設(shè)真相的方式了結(jié)，男主對(duì)小鹿的照顧，則只是歸結(jié)于“人好”，編劇還專門用一場(chǎng)醉酒戲讓男主借著酒意到小鹿家親口拒絕了小鹿。

說(shuō)實(shí)話，雖然小鹿在劇中存在“知三當(dāng)三”的潛在可能，但我甚至有點(diǎn)同情小鹿，同情是因?yàn)楣睬椋驗(yàn)樽鳛橛^眾，我們和小鹿一樣，都只是男女主play中的一環(huán)。

最大的反轉(zhuǎn)也最后一集到來(lái)，原來(lái)，宜玲用交友軟件找到的靈魂伴侶，正是丈夫?qū)W友，明里宜玲對(duì)丈夫又是嫌棄又是憤怒，時(shí)時(shí)想要離婚，暗里她精神出軌的對(duì)象，卻正是丈夫本人。

編劇在寫出這樣的反轉(zhuǎn)后或許會(huì)自信一笑，覺(jué)得自己真是個(gè)處理戲劇沖突的天才，但這樣老套狗血的設(shè)計(jì)，只會(huì)讓觀眾把白眼翻出天際，讓這部劇現(xiàn)實(shí)主義的外衣被徹底撕碎。

當(dāng)我看著大結(jié)局時(shí)夫妻倆騎著車討論晚上吃什么時(shí)，我想到的是那些以包餃子結(jié)尾的春晚小品，是的，結(jié)局很圓滿，這哪里是童話故事下集，明明是偽裝成恐怖故事上集的童話故事上集，本質(zhì)上，這部劇正是嬌妻文學(xué)的變體，它像極了一類常見(jiàn)的小紅書賬號(hào)：

在連續(xù)發(fā)布了十幾條吐槽丈夫的帖子后，突然發(fā)出了丈夫?yàn)樽约簯c生的帖子，炫耀了轉(zhuǎn)賬截圖，沒(méi)幾天，又開(kāi)始曬娃了。

說(shuō)得難聽(tīng)一點(diǎn)，這部劇打著“撕開(kāi)童話糖衣”的旗號(hào)，骨子里卻還是個(gè)裹腳布翻新的老套路。就好比編劇掄起榔頭砸碎公主的水晶鞋，結(jié)果從鞋里掏出一本《女德》，還硬說(shuō)是女性覺(jué)醒指南。

好在柯佳嬿真的是那種能把戲撐起來(lái)的好演員。

那些金句，也只有讓她來(lái)說(shuō)才最有效果。

她那張臉，奇妙地混雜著生命力和厭世感，總帶著種“老娘看你演戲”的微表情，她將黑色幽默演繹成帶血的冷笑：面對(duì)丈夫震耳欲聾的鼾聲時(shí)，她抽搐的嘴角既是對(duì)荒誕婚姻的嘲諷，也是對(duì)自身困境的自嘲；當(dāng)婆婆凌晨突襲收走丈夫內(nèi)褲時(shí)，她睡眼惺忪中的驚愕與無(wú)奈，精準(zhǔn)復(fù)刻了千萬(wàn)兒媳的集體創(chuàng)傷記憶。

但演技越好越凸顯劇本的蒼白。正如她在浴室怒砸披薩的荒誕戲碼，柯佳嬿越是用力詮釋角色的掙扎，越暴露出劇作對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的無(wú)能為力。

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