正如在大多數(shù)多子女的家庭中，最小的那個孩子總是能從父母這里，得到更多的父愛與母愛。

在一部精彩好的影視作品中，如果沒有影帝級的表演功底，大多數(shù)正面角色很難在演技好與壞上，與那些跟自己演對手戲的反派或反面角色一爭高低。

雖然在這篇文章之前，筆者已經(jīng)寫過一篇對李嘉琦與何家喜這兩位現(xiàn)實與虛構(gòu)女性的解讀。

但這并不妨礙我再一次對李嘉琦這位沒有花瓶資本的女演員，豎起我由衷佩服的大拇指。

無論是小說中的何家喜本就是這樣一副嘴臉，還是被編劇重新塑造后的何家喜煥發(fā)了新生。

至少在李嘉琦的詮釋下，何家喜這個原本在小時候給人一種“憨憨感”的老幺，在經(jīng)歷了婆婆對她無數(shù)次無情的洗禮與打擊之后，她不僅成功引起了“眾怒”并完美完成了塑造出一個反派的任務(wù)。

你是否還得記得那個站柜臺后面羞澀的小胖姑娘，是否還能想起站在一群姐姐中的小妹妹，直到最后都沒有能引起多少人的注意。

如今的何家喜，雖然身材依舊延續(xù)了小時候那種胖乎乎的體態(tài)，但在算計與合縱連橫上不僅小有所成，更有著超越婆婆王懷敏的勢頭。

也許這就是所謂的“不是一家人不進(jìn)一家門”吧，雖然王懷敏沒能將自己的一身能耐悉數(shù)傳給兒子閆宏宇，但她卻意外得到了何家嘉這塊璞玉。

在經(jīng)歷了婆婆多年的雕刻與錘煉后，回到娘家的何家喜不僅能將最疼自己的母親“玩弄于股掌之上”，更能用那驚為天人的話術(shù)，讓五姐劉小玲以為自己是真心為她著想。

當(dāng)然，作為比何家喜經(jīng)歷了更多人生磨煉的幾位姐姐，或許只有從小便愛玩的劉小玲能讓何家喜如此戲耍。

但只要她能牢牢將母親攥在手心里，無論是大姐的看破不說破，還是二姐的不愿一般見識，又或是三姐的孤傲不摻和，甚至是四姐的不齒與冷嘲熱諷，都不被何家喜放在眼中。

看到今時今日這個幾乎讓所有人都討厭的何家喜，我終于明白當(dāng)初她非要嫁進(jìn)閆家時，為什么母親與大姐會有那么激烈的反應(yīng)了。

除了擔(dān)心“憨憨”的六妹嫁過去之后會受盡婆婆的白眼與欺負(fù)之外，或許更擔(dān)心今天依然成為現(xiàn)實的“六妹已經(jīng)完全繼承了王懷敏的衣缽”。

作為一個合格的“反派”，何家喜在家中有房有車的狀態(tài)下，不僅從母親那里拿到了幾乎全部積蓄開了服裝店，更是在快要賠光所有本錢之后，完全沒有展現(xiàn)出一丁點的愧疚與自責(zé)。

即便幾位姐姐并沒對她這種“騙光”母親積蓄的行為做出指責(zé)，可她難道真認(rèn)為自己做的一切能成功瞞過所有人嗎？

最讓人難以驚掉下巴的是，從某種角度來說生活條件比幾個姐姐都要好的何家喜，甚至連奶奶過世后的葬禮“份子錢”都要收入自己的荷包。

即便是面對三姐何家藝看到自己拿走了“份子錢”，作為王懷敏嫡系傳人的何家喜，也只是放棄了原本想要跟何家藝爭吵的想法，然后便臉不紅氣不喘的離開了。

也正是因為這一幕的出現(xiàn)，讓我再一次對何家喜這個角色有了全新的認(rèn)識，也讓我對李嘉琦在揣摩人物和塑造人物的能力上，有了全新的認(rèn)識。

雖然她不是科班出身的演員，但她在把握人物特點與性格的能力上，有著很多年輕演員所不具備的敏銳力與洞察力。

每當(dāng)何家喜的白眼一翻，每當(dāng)何家喜的小嘴一撇，就是李嘉琦要開啟全火力輸出的時候。

毫不夸張的講，只要有何家喜在的場景，無論劇情是喜還是悲，必然會有很長的時間與鏡頭都將聚焦在她的身上，因為這個有點胖的憨憨女孩太有戲了，因為李嘉琦塑造的何家喜形象太讓人討厭了。

關(guān)于《六姊妹》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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