第 75 屆柏林國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲獎(jiǎng)名單的公布，恰似投入電影領(lǐng)域這片廣闊湖面的巨石，激起層層漣漪，引發(fā)了廣泛且深入的討論。在這場(chǎng)電影盛事里，來自不同國家和地區(qū)的影片，帶著各異的風(fēng)格與題材，為角逐各大獎(jiǎng)項(xiàng)展開激烈競(jìng)爭(zhēng)。挪威電影歷史性地首次捧起金熊獎(jiǎng)，中國導(dǎo)演霍猛則憑借出色表現(xiàn)榮獲最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，眾多獎(jiǎng)項(xiàng)各有歸屬。

PART/ 01

挪威電影登頂：《夢(mèng)》的成就與爭(zhēng)議

在第 75 屆柏林國際電影節(jié)的頒獎(jiǎng)舞臺(tái)上，挪威導(dǎo)演達(dá)格?約翰?豪格魯?shù)碌淖髌贰秹?mèng)》異軍突起，一舉斬獲最佳影片金熊獎(jiǎng)。這一結(jié)果不僅讓挪威電影在國際影壇實(shí)現(xiàn)了重大突破，首次站在了柏林電影節(jié)的最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，也瞬間成為全球電影界熱議的焦點(diǎn)。

《夢(mèng)》以細(xì)膩而敏銳的視角，深入挖掘不同世代女性對(duì)愛情的獨(dú)特理解，巧妙地將青春期少女的情感覺醒與復(fù)雜的家庭關(guān)系編織在一起，構(gòu)建出一個(gè)充滿情感張力與生活質(zhì)感的故事。影片通過精湛的敘事技巧，將少女初次邂逅愛情時(shí)的懵懂與羞澀、成年女性在愛情長(zhǎng)河中面臨的掙扎與堅(jiān)守，以及不同世代女性因愛情觀念分歧而產(chǎn)生的碰撞與和解，生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。每一個(gè)情節(jié)片段都如同精心雕琢的藝術(shù)品，以其真摯的情感觸動(dòng)著觀眾內(nèi)心深處最柔軟的部分，引領(lǐng)觀眾沉浸于影片所營造的情感世界。

然而，隨著獎(jiǎng)項(xiàng)塵埃落定，圍繞《夢(mèng)》的爭(zhēng)議也隨之而來。部分資深電影評(píng)論家指出，盡管《夢(mèng)》在情感表達(dá)和故事敘述方面展現(xiàn)出了較高水準(zhǔn)，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，但從電影藝術(shù)發(fā)展的宏觀視角來看，其在創(chuàng)新性與突破性上似乎有所欠缺，尚未達(dá)到金熊獎(jiǎng)所應(yīng)代表的頂尖水準(zhǔn)。在當(dāng)下電影技術(shù)飛速發(fā)展、藝術(shù)風(fēng)格層出不窮的時(shí)代背景下，金熊獎(jiǎng)作為柏林電影節(jié)的最高榮譽(yù)象征，理應(yīng)更傾向于那些在電影語言革新、敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新或視覺呈現(xiàn)突破等方面具有開拓性貢獻(xiàn)的作品。因此，《夢(mèng)》此次獲獎(jiǎng)，究竟是憑借其本身卓越的藝術(shù)價(jià)值，還是得益于評(píng)審團(tuán)出于對(duì)挪威電影長(zhǎng)期在國際影壇處于相對(duì)邊緣地位的考量而給予的扶持，成為了業(yè)內(nèi)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。

《夢(mèng)》劇照

此外，電影主題深度的探討也成為了關(guān)注的重點(diǎn)。愛情與家庭關(guān)系作為電影創(chuàng)作中經(jīng)久不衰的主題，如何在海量同類型作品中脫穎而出，展現(xiàn)出獨(dú)特的思想內(nèi)涵與社會(huì)價(jià)值，始終是每一位電影創(chuàng)作者面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。《夢(mèng)》在處理這一主題時(shí)，是否真正做到了獨(dú)辟蹊徑，為觀眾帶來全新的思考維度與啟示？亦或是僅僅停留在對(duì)常見情感模式的重復(fù)演繹，只是憑借細(xì)膩的情感刻畫和動(dòng)人的故事講述贏得了評(píng)審團(tuán)的青睞？這些問題值得電影從業(yè)者和愛好者深入思考，它們不僅關(guān)乎對(duì)《夢(mèng)》這部作品的準(zhǔn)確評(píng)價(jià)，也對(duì)未來電影在主題挖掘與呈現(xiàn)方面的發(fā)展具有重要的參考意義。

PART/ 02

中國導(dǎo)演折桂

《生息之地》的鄉(xiāng)村敘事與國際反響

中國導(dǎo)演霍猛

中國導(dǎo)演霍猛憑借《生息之地》在第 75 屆柏林國際電影節(jié)上榮獲最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，這無疑是中國電影在國際舞臺(tái)上的又一高光時(shí)刻，為中國電影的海外征程增添了濃墨重彩的一筆。這部由知名演員姚晨擔(dān)任制片人，其與攝影師丈夫曹郁共同創(chuàng)立的壞兔子影業(yè)投資制作的影片，以其獨(dú)特的創(chuàng)作視角和深刻的文化內(nèi)涵，在眾多參賽作品中嶄露頭角。

《生息之地》

《生息之地》將鏡頭精準(zhǔn)地聚焦于 20 世紀(jì) 90 年代中國北方鄉(xiāng)村的生活場(chǎng)景，通過一位少年的主觀視角，細(xì)膩且生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)普通中國村莊在時(shí)代變遷浪潮中的種種變化。影片巧妙運(yùn)用方言對(duì)白，這一舉措極大地增強(qiáng)了故事的真實(shí)感與地域特色，使觀眾仿佛穿越時(shí)空，親身置身于那個(gè)充滿煙火氣息的鄉(xiāng)村世界。從廣袤的鄉(xiāng)村自然風(fēng)光到村民們瑣碎而真實(shí)的日常生活，從傳統(tǒng)農(nóng)耕勞作方式的延續(xù)到現(xiàn)代思想觀念的悄然滲透，每一個(gè)畫面都宛如一幅精心繪制的鄉(xiāng)村風(fēng)情畫，全方位、多層次地展現(xiàn)出中國鄉(xiāng)村在特定歷史時(shí)期的獨(dú)特魅力與復(fù)雜變遷過程。

《生息之地》劇照

然而，在為霍猛導(dǎo)演取得的輝煌成就感到欣喜與自豪的同時(shí)，我們也需要以理性的態(tài)度深入思考一些問題。國際電影節(jié)對(duì)于中國鄉(xiāng)村題材影片的認(rèn)可，是否存在一定程度的模式化傾向？長(zhǎng)期以來，中國鄉(xiāng)村題材影片在國際各大電影節(jié)上屢獲殊榮，這些影片大多以展現(xiàn)中國鄉(xiāng)村的傳統(tǒng)風(fēng)貌、獨(dú)特文化習(xí)俗以及在現(xiàn)代化進(jìn)程中面臨的困境與掙扎為主要內(nèi)容。這種創(chuàng)作與認(rèn)可模式在一定程度上確實(shí)向世界展示了中國鄉(xiāng)村豐富多元的面貌，但也可能導(dǎo)致國際觀眾對(duì)中國電影的認(rèn)知局限于特定的題材與風(fēng)格范疇。那么，《生息之地》此次獲獎(jiǎng)，是否會(huì)進(jìn)一步強(qiáng)化這種模式，使得其他類型的中國電影在國際舞臺(tái)上更難獲得廣泛關(guān)注與認(rèn)可？這是中國電影人在未來創(chuàng)作與國際推廣過程中需要認(rèn)真思考的問題。

從電影本身的藝術(shù)價(jià)值層面分析，雖然《生息之地》在鄉(xiāng)村生活的呈現(xiàn)上做到了細(xì)致入微，真實(shí)還原了那個(gè)時(shí)代鄉(xiāng)村的生活質(zhì)感，但在敘事節(jié)奏把控和情節(jié)沖突構(gòu)建方面，部分觀眾與專業(yè)評(píng)論家認(rèn)為存在一定的不足之處，如敘事節(jié)奏略顯拖沓，情節(jié)沖突不夠強(qiáng)烈。在國際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的當(dāng)下，一部?jī)?yōu)秀的影片不僅需要具備深刻的主題思想和獨(dú)特的創(chuàng)作視角，還必須擁有緊湊的敘事節(jié)奏和強(qiáng)烈的情節(jié)張力，以吸引全球不同文化背景觀眾的目光。

因此，《生息之地》在這些方面是否還有提升空間？其獲獎(jiǎng)是否更多地得益于其獨(dú)特的中國鄉(xiāng)村背景，而非電影藝術(shù)本身的全面卓越？這些問題的探討對(duì)于中國電影在國際舞臺(tái)上的持續(xù)發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義。

PART/ 03

多元獎(jiǎng)項(xiàng)格局

評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)與影片代表性之思

《天空的另一面》

除了備受矚目的最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，第 75 屆柏林國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的其他獎(jiǎng)項(xiàng)也各有歸屬。巴西導(dǎo)演加布里埃爾?馬斯卡羅執(zhí)導(dǎo)的《天空的另一面》榮獲評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，阿根廷導(dǎo)演伊萬?馮德的《訊息》獲得評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，澳大利亞女演員蘿絲?伯恩憑借《如果有腿，我會(huì)踢你》榮膺最佳主角獎(jiǎng)，愛爾蘭演員安德魯?斯科特因《藍(lán)月亮》斬獲最佳配角獎(jiǎng)，最佳劇本獎(jiǎng)和杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)則分別花落《2025 年的歐陸》和《冰之塔》。

《訊息》

這些獲獎(jiǎng)作品來自不同的國家和地區(qū)，涵蓋了豐富多樣的題材與風(fēng)格，從一定程度上反映了當(dāng)今世界電影的多元發(fā)展態(tài)勢(shì)。然而，獎(jiǎng)項(xiàng)的多元分布也引發(fā)了人們對(duì)評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)公正性的質(zhì)疑。在評(píng)選過程中，評(píng)審團(tuán)需要在眾多風(fēng)格迥異、文化背景差異巨大的作品中進(jìn)行權(quán)衡與抉擇，如何確保評(píng)判結(jié)果的公正性與客觀性成為關(guān)鍵問題。評(píng)審團(tuán)成員來自不同的文化背景，擁有各自獨(dú)特的審美觀念，他們?cè)谠u(píng)價(jià)影片時(shí)，能否真正跨越文化差異的障礙，全面、深入地理解每一部影片背后的文化內(nèi)涵與藝術(shù)表達(dá)？還是會(huì)不自覺地受到自身文化視角的局限，影響評(píng)判的公正性？例如，對(duì)于一些具有濃厚地域文化特色的影片，評(píng)審團(tuán)成員是否能夠充分解讀其獨(dú)特的文化符號(hào)與藝術(shù)語言，還是僅僅從自身熟悉的文化語境出發(fā)進(jìn)行評(píng)判？這些問題的存在，使得評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)的公正性備受關(guān)注。

此外，這些獲獎(jiǎng)作品是否能夠全面、準(zhǔn)確地代表當(dāng)今世界電影的最高水平與發(fā)展趨勢(shì)，同樣值得深入探討。在全球化進(jìn)程不斷加速的背景下，電影市場(chǎng)呈現(xiàn)出前所未有的多元化態(tài)勢(shì)，各種新興的電影制作理念與技術(shù)手段層出不窮。然而，國際電影節(jié)的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置與評(píng)選傾向往往更側(cè)重于那些符合傳統(tǒng)電影審美標(biāo)準(zhǔn)和敘事模式的作品，對(duì)于一些具有創(chuàng)新性和實(shí)驗(yàn)性的小眾影片，關(guān)注與認(rèn)可相對(duì)不足。這種現(xiàn)象是否會(huì)在一定程度上限制電影藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，使得一些具有潛力的新興電影人才和作品難以獲得應(yīng)有的關(guān)注與支持？這不僅關(guān)系到個(gè)別影片和電影人的命運(yùn)，更關(guān)乎全球電影藝術(shù)的未來走向。

第 75 屆柏林國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的獲獎(jiǎng)名單引發(fā)了電影界乃至文化界對(duì)電影藝術(shù)、評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)以及國際電影市場(chǎng)的諸多思考。在電影藝術(shù)不斷發(fā)展演變的今天，我們熱切期待國際電影節(jié)能夠進(jìn)一步完善評(píng)審機(jī)制，更加公正、客觀地評(píng)價(jià)每一部參賽作品，真正發(fā)揮其推動(dòng)電影藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展的引領(lǐng)作用。同時(shí)，我們也寄望電影人能夠不斷突破自我，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多具有深刻思想內(nèi)涵、卓越藝術(shù)價(jià)值和廣闊全球視野的優(yōu)秀作品，為世界電影的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)更多的智慧與力量。

第75屆柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演

《生息之地》霍猛

第75屆柏林電影節(jié)完整獲獎(jiǎng)名單

【主競(jìng)賽單元】

最佳影片金熊獎(jiǎng)

《性夢(mèng)愛三部曲：夢(mèng)》達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)拢ㄅ餐?/p>

評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)

《天空的另一面》加布里埃爾·馬斯卡羅（巴西/墨西哥/荷蘭/智利）

評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)

《訊息》伊萬·馮德 （阿根廷）

最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)

《生息之地》霍猛（中國）

最佳主角銀熊獎(jiǎng)

《如果有腿，我會(huì)踢你》 羅絲·伯恩 （美國）

最佳配角銀熊獎(jiǎng)

《藍(lán)月亮》安德魯·斯科特 （美國 / 愛爾蘭）

最佳劇本銀熊獎(jiǎng)

《二〇二五年的歐陸》拉杜·裘德 （羅馬尼亞）

杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)-主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)銀熊獎(jiǎng)

《冰之塔》露西爾·哈茲哈利洛維奇 （法國/德國/意大利）

【視點(diǎn)單元】

GWFF獎(jiǎng) 最佳長(zhǎng)片首作

《魔鬼之煙（把燒過的火柴放在同一個(gè)盒子里》埃內(nèi)斯托·馬丁內(nèi)斯·布西奧（墨西哥）

特別提及：《我們相信你》 阿諾·杜菲（比利時(shí)）

【紀(jì)錄片】

紀(jì)錄片大獎(jiǎng)：

《守護(hù)利亞特》布蘭登·克雷默 （美國）

特別提及：《瞬息法則》吉安盧卡·德塞里奧 / 馬西米利亞諾·德塞里奧 （意大利）

《蝴蝶的記憶》塔蒂亞娜·富恩特斯·薩多夫斯基 （秘魯/葡萄牙）

【短片競(jìng)賽單元】

金熊獎(jiǎng)最佳短片：

《王洛埃，未竟之作》萊斯莉·洛克西·陳（加拿大）

短片評(píng)審團(tuán)銀熊獎(jiǎng)：《普通的生活》水尻自子 (日本/法國)

短片Cupra電影人獎(jiǎng)：《再會(huì)科基》Quenton Miller （荷蘭)

柏林短片電影代候選獎(jiǎng)《你好嗎》卡羅利娜·波吉 / 約納坦·維奈勒 (法國)

【全景單元】

全景單元觀眾獎(jiǎng)—?jiǎng)∏槠?/strong>：《聾人》埃娃·利伯塔德

二等獎(jiǎng)：《女同太空公主》 艾瑪·霍夫·霍布斯

三等獎(jiǎng)：《家，親愛的家》費(fèi)雷·彼得森

全景單元觀眾獎(jiǎng)—紀(jì)錄片：《默爾恩來信》 馬丁娜·普里斯納

二等獎(jiǎng)：《一起跑酷》 Areeb Zuaiter

三等獎(jiǎng)：《喀土穆》 易卜拉欣·斯諾皮·艾哈邁德 / 拉維亞·阿爾哈格 / 阿納斯·賽義德 / 蒂梅亞·穆罕默德·艾哈邁德 / 菲爾·考克斯

【新生代單元：14plus】

青年評(píng)審團(tuán)：

水晶熊獎(jiǎng)最佳影片：《陽光》 安托瓦內(nèi)特·賈道恩

特別提及：《課間休息》露西婭·穆拉特

水晶熊獎(jiǎng)最佳短片：《希望你曾是耳朵》 米里亞娜·鮑洛格

特別提及：《拉美日落》馬蒂亞斯·羅哈斯·瓦倫西亞

國際評(píng)審團(tuán)：

最佳影片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)：

《克里斯蒂》布倫丹·坎蒂

特別提及：

《熾熱之心》馬婭-阿吉米婭·伊德·澤拉馬

最佳短片特別獎(jiǎng)：

《不要喚醒沉睡的孩子》凱文·奧貝爾

特別提及：

《隱于流水之下》阿里·葉海亞

【新生代單元 Kplus】

青年評(píng)審團(tuán)：

水晶熊獎(jiǎng)最佳影片

《瑪雅，給我一個(gè)標(biāo)題》米歇爾·貢德里

特別提及《游戲團(tuán)的孩子》尤莉婭·萊姆克/安娜·科赫

水晶熊獎(jiǎng)最佳短片

《小小反叛者電影俱樂部》科季·里扎爾

特別提及《一落千丈》薇拉·范沃爾弗倫

國際評(píng)審團(tuán)：

最佳影片評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)

《植物學(xué)家》景一

特別提及《去海邊的路》橫濱聰子

最佳短片特別獎(jiǎng)

《大巴》瑟爾維亞·西基拉迪

特別提及《驚訝的表情》伊拉蒂·土居拉·蘭達(dá)·雅加里

【國際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)】

主競(jìng)賽單元：

《性愛夢(mèng)三部曲：夢(mèng)》達(dá)格·約翰·豪格魯?shù)?/p>

視點(diǎn)單元：《女孩，你怎么了？》烏爾什卡·朱基奇

全景單元：《旗幟下的陽光》胡安尼奧·佩雷拉

論壇單元：《蝴蝶的記憶》塔蒂亞娜·富恩特斯·薩多夫斯基

【泰迪熊獎(jiǎng)】

最佳影片：《女同太空公主》 艾瑪·霍夫·霍布斯/莉拉·瓦爾蓋塞

最佳紀(jì)錄片《撒旦之邪物》羅薩·馮·布勞恩海姆

最佳短片：《王洛埃，未竟之作》萊斯莉·洛克西·陳

評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)：《無聲母愛》瑪麗·路易塞·萊納

特別泰迪熊獎(jiǎng)：托德·海因斯