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“字體設計的目的，是為了讓文字高效地發(fā)揮信息交流的作用，并且能以豐富的表現(xiàn)形式去展現(xiàn)”。在談到如何設計出好看的字體時，高橋善丸提出了“創(chuàng)新性—情感性—實用性”的三維作用體系。

文字設計越創(chuàng)新、情感屬性越強，個性就越強；而反之，功能性越強，可讀性就越強。設計師應該在這兩者中找到平衡，本期我們總結了高橋善丸的一些字體處理方法，分享給大家。

? 漢字點化、線化、面化

根據(jù)漢字的點線面構成特點，將漢字點化、線化和面化，目的是增強漢字的視覺特性。

通過筆畫解構，將漢字中的“點”元素進行夸張放大或重復排列。例如在「雨」字設計中，將原本細小的四點底轉化為大小不一的圓點群組，形成類似雨滴的節(jié)奏感。這種手法突破了傳統(tǒng)書法中對點的規(guī)范書寫，賦予文字動態(tài)的視覺張力。

字體的線化演繹，可將筆勢能量視覺化。比如“花鳥風月”字體設計中，“風”字筆畫被處理為具有速度感的動態(tài)線條，形成文字被風吹動的運動軌跡。

另外在字體中加入面化元素，突破文字和圖像的邊界。比如在《淚腺之蟻》這本書的封面設計中，將四個字的封閉空間進行了實心處理，四個大小相同的正方形讓整體的視覺產(chǎn)生節(jié)奏感。

? 可觸可感的立體敘事

在高橋善丸的作品中，文字是設計的主體，信息符號變成圖像符號。

在2014年，他為日本的災后重建國際海報展設計的視覺中，突破了傳統(tǒng)的二維平面限制，將Japan這五個英文字母散亂地掉落在水里，代表著受到了地震和海嘯災害的日本。

非常巧思地把字母J與一棵挺立的松樹相結合，代表墜落的日本，也期待日本能像這棵樹一樣，能夠頑強地站起來。

這種表現(xiàn)手法實現(xiàn)了對時間和空間的超越，仿佛文字本身就在講述一個動人的故事。

? 打破字面框的限制

高橋善丸認為，為了讓字體更吸引人，設計師需要刻意打破字體的平衡，追求新鮮的表現(xiàn)方式。

比如在法喜寺重建運動海報中，他將所有的筆畫處理成橫畫和豎畫，同時把數(shù)量多的橫線刻意延長，創(chuàng)造視覺張力。

在“野放途”的字體設計中，為了貼切文字自由奔放的氣質，刻意將部分筆畫像四周延長，超出文字框，非常生動有趣。

需要注意的是，雖然要追求讓人耳目一新的視覺效果，但是整體還是要處在同樣的網(wǎng)格秩序中。

? 用曲線表達情感

他還擅長在字體中加入曲線，使其在視覺上更加流暢、柔和，以傳遞特定的情感。

比如在“婚勝”字體設計中，他拋棄了僵硬的筆畫，選擇用曲線代替，同時“日”字用心形表示，讓人一眼就能將其與美好的愛情相聯(lián)系。

? “不完美”美學

另外他也會大膽地對筆畫進行刪減，形成一種看似不完整、卻富有魅力的字體形態(tài)，實際上這是一種禪宗思想的美學表達。

在刪減筆畫時，非常注重保持字體的識別性。找出文字中的識別點，盡可能地保留這部分，讓字體保持較高的可讀性。

刪減筆畫后的字體，在視覺上會形成更多的留白和空間感。字體效果更清爽，還能在多字體排列時達成一種具有節(jié)奏感的視覺張力。

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