【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優秀導演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起

Luise Voigt

路易絲·沃格特

自由導演

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路易絲·沃格特 (Luise Voigt) 出生于諾德豪森，在吉森學習應用戲劇研究。自 2011 年起，她一直擔任自由導演，最初在獨立劇院和表演界工作，她的作品曾在德語國家的多個節日上展出，包括巴塞爾軍營戲劇節、柏林 Sophiensaelen 戲劇節和漢堡 Kampnagel 戲劇節。

自 2015 年以來，Luise Voigt 曾在德國各個城市和州級劇院擔任導演，例如奧爾登堡州立劇院、波恩劇院、海德堡劇院和魏瑪國家劇院。除了導演工作外，Luise Voigt 還擔任作家、媒體藝術家和廣播劇制作人。她已經憑借后者獲得過無數獎項。

路易絲的戲劇并不局限于故事，而偏向一種實驗性的社會研究。本期劇看，我們將從聚焦她的最新作品之一《卡米拉》，看她如何用舊文本制造新狂歡。

1

誰是卡米拉

《卡米拉》是愛爾蘭作家謝里丹·勒·法努于 1872 年創作的一部哥特式中篇小說。它是最早的吸血鬼小說之一，比布拉姆·斯托克的《德古拉》（1897 年）早 25 年。

該小說最初以連載形式發表于《深藍》（1871-72 年），故事由一位年輕女子講述，她被一位名叫“卡米拉”的女吸血鬼所捕食。

photo from David Henry Friston

“在小說中，勒法努廢除了維多利亞時代的觀點，即女性僅僅是男性的有用財產，依賴男性并需要男性的不斷監護。故事中的男性角色，比如勞拉的父親和斯皮爾斯多夫將軍，被揭露為維多利亞時代男性的對立面——無助而無能。”

1872 年出版的《卡米拉》在 1932 年至 2020 年間已經被拍成電影十七次了。從女性的角度來看這件事很有趣。畢竟，在文學原著中，女性雖然是主角，但她們的發言權卻很小。男人們決定吸血鬼和她的愛情“受害者”之間的關系如何發展。

2

比反叛更反叛

盡管這部小說本身因為哥特的風格呈現出反叛性，但路易絲的改編策略可以說是“比反叛更反叛”。

“雖然你不能真正稱其為改編，因為路易絲和她的團隊（該劇是與劇團共同創作的）甚至不把原著當回事——有人可能會說這并非完全沒有道理，因為《卡米拉》是 19 世紀的垃圾文學。相反，劇團上演了一場‘對文本的陰謀’。”

photo by Lex Karelly

路易絲將這部劇定義為“一部施蒂利亞吸血鬼諷刺劇”。在創作中，她主要使用了兩個方法：夸張和跳脫。

作為一部1872年的小說，其中的文本不免存在陳詞濫調的成分。路易絲的處理方法是讓將其中古舊的部分極度夸張化到荒謬的地步。

photo by Lex Karelly

“ 盡管影片充滿了夸張、花哨和充滿情欲的怪異元素，導演路易斯·沃格特 (Luise Voigt)也以一種近乎說教的方式確保每個觀眾都朝著正確的、女權主義的和酷兒正確的方向思考。甚至連保守派對于性別禁令的考慮也沒有被排除在外。”

角色身著蕾絲服飾，這些特別制作的服裝看起來像色情片和情景喜劇的混合體。為了強化這種印象，演員們在說臺詞的方式上也往色情片和情景喜劇靠近。

與此同時，演員們常常在舞臺上跳出角色本身，直接表達自己的意見。

photo by Lex Karelly

通過這樣的處理方式，原本的故事被弱化了，創作者們對于文本的評價和想法以一種幽默的方式被放大。

于是，勞拉和卡米拉之間的關系在這里得到了另一種解讀——借助女權主義色情作品，路易絲將卡米拉從吸血鬼形象中解放出來，并根據兩人的相遇，提出一個沒有評判性歸因的烏托邦世界。

3

舞臺無政府狀態

除了夸張化手法外，路易絲在《卡米拉》中融入了跨媒介式的表達方式，包括傳統的吹管四人組樂隊、排練紀錄片投影、實時攝影投影等等。

“總的來說，很多素材是在沒有任何可理解的計劃的情況下被投入到游戲中的：色情道具、情景喜劇旋律、喜劇美學、吸血鬼歷史、通過屏幕播放的排練紀錄片片段、視頻投影等等。舞臺上的這種無政府狀一時很有趣。”

photo by Lex Karelly

這些多樣的手法以拼貼式的方式散落在舞臺上，這種近乎于隨意的“組裝方式”讓這部劇脫離了傳統的評價體系，進而探索文本表達的另一種方式。

在電影領域，《洗腦影像：性、鏡頭和權利》這部紀錄片探討了鏡頭語言中的男性凝視。而在戲劇領域，路易絲巧妙地將鏡頭中的凝視在舞臺中無限放大，又將這種凝視散布在無序的拼貼中。

photo by Lex Karelly

這出以狂歡形式呈現的諷刺劇將古老的文本徹底革新。在戲劇的構圖中，角色們被“框住”或被觀察，讓觀眾意識到“觀看”本身也是一種歷史塑造的手段。

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