羅東風(fēng) 國(guó)畫 一望幾重?zé)熕?/p>

羅東風(fēng) 國(guó)畫 路轉(zhuǎn)溪橋忽見

羅東風(fēng) 國(guó)畫 獨(dú)尋清秋

羅東風(fēng) 國(guó)畫 楊柳依依醉春風(fēng)

羅東風(fēng)先生的山水雅逸、空靈，畫中墨淡色冷，山空林靜，云水似煙，山水之間，或高士大隱，或才子佳人，或山村閑人，其境幽遠(yuǎn)。欣賞羅先生畫作，會(huì)讓久居鬧市的我們有身心放飛、精神松弛之感。先生是畫畫，更是畫心也，一筆筆水暈?zāi)鄢蔀樗撵`的軌跡。心空則畫空，心滿則畫滿，一切隨心，一切隨緣，筆墨便有了靈性和歸處。在用筆用墨方面，羅先生筆筆皆從傳統(tǒng)繪畫中來，干墨、濕墨、漲墨、破墨、積墨相融合。用筆上，線條、墨點(diǎn)、墨塊、色彩既有呼應(yīng)，亦有韻律，既有書寫性，又很好地體現(xiàn)了當(dāng)代構(gòu)圖上的美感。

羅東風(fēng) 國(guó)畫 故園

羅東風(fēng) 國(guó)畫 宋人詞意

羅東風(fēng) 國(guó)畫 香滿池塘

羅東風(fēng)先生畫山水既重視傳統(tǒng)，又放眼當(dāng)代，具備"雙法"，即技法和想法。從畫里畫外我們都能感受到他對(duì)傳統(tǒng)技法的錘煉和對(duì)當(dāng)下人與自然、人與社會(huì)、人與人之間關(guān)系的深層次思考。他的作品既厚重，又精細(xì)，既空靈又大氣，表達(dá)出他對(duì)自然山水抒發(fā)的崇高敬意，更流露出他自己心靈深處對(duì)“可居可游”傳統(tǒng)山水畫精神的執(zhí)著追求。

羅東風(fēng) 國(guó)畫 石上清客

羅東風(fēng) 國(guó)畫 著雨胭脂點(diǎn)點(diǎn)清

羅東風(fēng) 國(guó)畫 風(fēng)雨歸家

羅東風(fēng) 國(guó)畫 春光已到銷魂處

羅東風(fēng) 國(guó)畫 煙柳湖上

羅先生謹(jǐn)記恩師教誨“畫畫一要好看，二要有臉?！奔磭?guó)畫畫面要美，要有自己個(gè)人風(fēng)格。羅先生性情開放，思路活躍，從傳統(tǒng)中開新路，他大膽融合了李可染大師山水的厚重、傅抱石先生的精致，加入禪宗畫的空靈，所以就形成了他自己獨(dú)有的筆墨語(yǔ)言。欣賞他的山水世界，你看到他以渾厚蒼茫的點(diǎn)線放筆直取，營(yíng)造出一種既出自傳統(tǒng)又頗具當(dāng)代意味的畫面。意境格調(diào)俱佳，既有古典的美，又有當(dāng)代的美，既高雅又接地氣。他的山水畫超越了題材本身的限制，讓人感受到畫外之畫，直指人的內(nèi)心，體現(xiàn)了禪學(xué)對(duì)人性的關(guān)懷與心智的開啟。

羅東風(fēng) 國(guó)畫 山澗溪水清如碧

羅東風(fēng) 國(guó)畫 秋日論道

羅東風(fēng)先生的大寫意山水中點(diǎn)綴僧人、雅士、美人、樵夫等，他們或觀景閑談，或?qū)さ涝L友，或?qū)っ酚^云，各種筆墨意境的營(yíng)造，充滿禪宗的味道。禪宗講以心為宗，山水畫講因心造境，都是強(qiáng)調(diào)心的作用。常言說，靜觀自得。羅先生在靜觀中將自然中的一山一水，用一條線、一方空間、一種筆法升華為了一種境界。境界是人格的體現(xiàn)，是學(xué)養(yǎng)的體現(xiàn)。心胸博大者，畫不可能氣短；內(nèi)心清凈者，筆下不可能有濁氣。羅先生山水之中的"情境"與"畫意"，閑逸松弛，古樸高雅，充滿了豐富的想象，充滿了文人的高雅。我們通過這種文人的高雅之境，感受到一份美好的清幽空寂，找尋到了一片心靈的圣土。

羅東風(fēng) 國(guó)畫 湖上覓新詩(shī)

羅東風(fēng) 國(guó)畫 春在枝頭已十分

畫家簡(jiǎn)介：

羅東風(fēng)，江蘇銅山人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，徐州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江蘇省文聯(lián)書畫研究中心研究員，江蘇建筑學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院特聘教授，西楚山水畫會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，作品多次參加中國(guó)美協(xié)會(huì)展覽并獲獎(jiǎng)，作品被多家公立美術(shù)館和有關(guān)機(jī)構(gòu)收藏，2003年江蘇美術(shù)出版社出版《羅東風(fēng)畫集》。