自清代惲格以降,直至民國前期,一直處于群鳥不喧、叢花凋敝的尷尬境地;而正是陳之佛和于非闇的不懈努力,才使這一瀕臨絕境的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)在民國中期以后得以重?zé)ü獠省ｊ愔鹪谀暇?于非闇在北京,故有“南陳北于”之譽。他們分別開創(chuàng)了近代南派工筆花鳥畫和近代北派工筆花鳥畫,有力地推動了現(xiàn)代工筆花鳥畫體系的形成,為工筆花鳥畫在日后的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

于非闇

于非闇（1889年3月22日—1959年7月3日），出生于北京，祖籍山東蓬萊。滿族，原名照，字非闇，又號閑人，中國近現(xiàn)代工筆畫家、書法家、篆刻家。

于非闇的繪畫從明末的陳洪綬入手，對北宋徽宗趙佶的花鳥畫最為推崇，且研究有素。加之他對寫生對象的朝夕觀察、深入體會，才使得自然界的生靈，在他筆下能夠栩栩如生，此外，還遠承五代、宋元諸家法乳。其書法早年從晉唐楷帖入手，上溯秦漢篆隸，中年以后專攻虞、褚，晚年則以瘦金體著稱，可以說繪畫、書法都遙接宋徽宗一脈。

于非闇是近現(xiàn)代中國畫史上致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作，并取得重要成就的畫家。他與陳之佛并稱南陳北于。

于非闇 雁蕩春雪

于非闇 鸚哥報春圖

于非闇 春江水暖

于非闇 紅杏枝頭春意鬧

于非闇 杏花翠鳥

于非闇 春柳工蟲

于非闇 春柳牧牛圖

于非闇 春色滿園

于非闇 一枝濃艷占春風(fēng)

于非闇 迎春

于非闇 迎春圖 85cm×43cm 1959 北京畫院藏

于非闇 梨花小鳥

于非闇 桃花翠鳥

于非闇 玉蘭鸚哥圖

陳之佛

陳之佛（1896年9月23日—1962年1月15日），浙江余姚人?，F(xiàn)代美術(shù)教育家、工藝美術(shù)家、畫家。又名陳紹本、陳杰，號雪翁。陳之佛是近代中國藝壇與美術(shù)教育界，非常重要的一個代表人物。他生前對美術(shù)教育的奉獻、身后對藝壇遺留的風(fēng)范，都讓我們大家敬佩。他不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發(fā)展中國工藝美術(shù)的導(dǎo)師，付出畢生心血，在中國工筆花鳥畫的領(lǐng)域里創(chuàng)造了奇跡，贏得了"南陳北于"的美譽、

陳之佛的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)繪畫存在著很大差別，如果要下一個確切的定義，應(yīng)該屬于“新工筆畫”的范疇。他精心研究臨摹過黃荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特點，對于傳統(tǒng)繪畫有著扎實的功力，又不一味地繼承傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新與發(fā)展。加之他早年曾留學(xué)日本，諳熟西方繪畫中解剖、透視、色彩等知識，就使他的作品呈現(xiàn)著兼融中西的獨特風(fēng)貌。觀、寫、摹、讀四字訣，是陳之佛律己教人的金科玉律。陳之佛工筆花鳥創(chuàng)作，無論在構(gòu)圖上、線條上、設(shè)色上都有獨到之處，別具一格，尤其他對色彩的運用，融合了東西方繪畫藝術(shù)的色彩精華，艷而不俗、淡而有味，讓人有百看不厭的舒暢感。

陳之佛 梅鶴迎春圖軸

陳之佛 飛鳥迎春

陳之佛 桃花春禽

陳之佛 春花雙羽

陳之佛 春朝鳴喜 1955年 立軸 紙本設(shè)色 127cmx63cm 南京博物院藏

陳之佛 春江水暖

陳之佛 和平之春

陳之佛 梅雀迎春

陳之佛 桃花雛鶏

陳之佛 櫻花藍雀

陳之佛 櫻花小鳥

陳之佛 玉蘭赤鸚

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