打破豆瓣歷史最高熱度值的，是一部韓劇。

沒(méi)有老牌制作公司的保駕護(hù)航，專注網(wǎng)絡(luò)漫畫項(xiàng)目的故事內(nèi)容工作室Ylab Flex和電影公司內(nèi)容制作部門STUDIO X+U聯(lián)合開(kāi)發(fā)制作了《善意的競(jìng)爭(zhēng)》。該劇在U+TV和U+mobile上一經(jīng)播出，就打破了點(diǎn)擊量、觀眾人數(shù)、新增人數(shù)等多項(xiàng)平臺(tái)記錄，甚至還橫掃了日本、臺(tái)灣等全球OTT平臺(tái)，成為收視冠軍。

自開(kāi)播起，《善意的競(jìng)爭(zhēng)》就常居豆瓣熱門榜單前列。大結(jié)局當(dāng)晚，該劇熱度值飆升到了5456.8萬(wàn)，創(chuàng)造了豆瓣歷史最高熱度值，同時(shí)，它在微博登頂了影視綜超話綜合排行總榜第一。

不過(guò)，從話題討論范圍、文化符號(hào)滲透層面來(lái)看，《善意的競(jìng)爭(zhēng)》相較于《魷魚游戲》《黑暗榮耀》等大熱韓劇，并不具有太大優(yōu)勢(shì)，更多是圈層內(nèi)的狂歡。這和劇集本身的題材類型有著一定的關(guān)系。

《善意的競(jìng)爭(zhēng)》翻拍自同名百合人氣韓漫，故事講述轉(zhuǎn)學(xué)生禹瑟琪來(lái)到江南彩俐女高之后，結(jié)識(shí)了劉在伊、崔京、朱藝?yán)虻壬倥鎸?duì)競(jìng)爭(zhēng)激烈的升學(xué)考試，彼此之間經(jīng)歷著復(fù)雜的情感糾葛和心理變化。

在社交媒體上，《善意的競(jìng)爭(zhēng)》最出圈的話題點(diǎn)，正是它所呈現(xiàn)出來(lái)的女性細(xì)膩情感。“在伊琪”的微博超話，不到一個(gè)月的時(shí)間里，凝聚了2.4萬(wàn)粉絲，創(chuàng)造了1.9億閱讀量。

帶有“百合”屬性的作品本就少有，能獲得觀眾認(rèn)可的更是少之又少。《善意的競(jìng)爭(zhēng)》的成功之處恰在于，它并不閉塞地描寫欲望感情，還會(huì)講述具有現(xiàn)實(shí)性的社會(huì)議題，比如校園暴力、貧富差距、考試制度等等。更重要的是，它創(chuàng)造了一場(chǎng)“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”，對(duì)女性關(guān)系在下一個(gè)階段的呈現(xiàn)提出了實(shí)質(zhì)化的想象。

多樣的女性關(guān)系

對(duì)于熱衷于“嗑糖”的劇迷來(lái)說(shuō)，《善意的競(jìng)爭(zhēng)》可謂是“CP天堂”，因?yàn)樗奈恢鹘潜舜酥g都存在著化學(xué)反應(yīng)，任意兩兩組合都有磕點(diǎn)。

最具人氣的莫過(guò)于劉在伊與禹瑟琪。兩個(gè)截然不同身份的人，卷入一場(chǎng)疑點(diǎn)重重的謀殺案，再加上互為學(xué)業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，使得兩人關(guān)系總是忽遠(yuǎn)忽近，雖然她們的關(guān)系經(jīng)歷了幾次挑戰(zhàn)，但每一次都促成了她們對(duì)彼此更深的了解和認(rèn)同。

劉在伊的飾演者李惠利曾在劇集發(fā)布會(huì)上表達(dá)過(guò)自己對(duì)這個(gè)角色的理解，“在伊在所有人眼中都是完美的，但實(shí)際上，沒(méi)有人真正知道她在想什么。人們被她吸引，與此同時(shí)，察覺(jué)到她身上有一種令人不安的東西，給人一種復(fù)雜的情感。在伊是一個(gè)無(wú)法讀懂她真實(shí)意圖的角色。”

與之相對(duì)的禹瑟琪，因?yàn)楸瘧K身世，使其性格中有著底層歷練出的堅(jiān)韌，以及不屈的野心。她的出現(xiàn)一步步挑戰(zhàn)了劉在伊長(zhǎng)期以來(lái)的世界觀，在對(duì)抗、試探的過(guò)程中，兩個(gè)人剝離掉了社會(huì)規(guī)訓(xùn)下的“盔甲”，重新治愈了彼此身上經(jīng)年累月下的傷口。

如果用“勢(shì)均力敵”來(lái)歸納劉在伊和禹瑟琪的關(guān)系，那崔京和朱藝?yán)蛑g的關(guān)系更像是“靈魂互補(bǔ)”。

從小努力學(xué)習(xí)的崔京，一直困于“千年老二”的身份，這使得她的性格更加緊繃偏執(zhí)，而從小寄托著母親藝術(shù)夢(mèng)想的朱藝?yán)颍ㄟ^(guò)母親的“不擇手段”發(fā)現(xiàn)了“大人”的虛偽，于是，她報(bào)復(fù)性地用名牌和男友裝點(diǎn)自己的虛假生活。

劉在伊和禹瑟琪之間還有著靈魂共鳴的地方，但崔京和朱藝?yán)騽t是從里到外截然不同的兩個(gè)人。兩個(gè)人都有著一套自成體系的價(jià)值觀，但恰是這種價(jià)值觀讓她們感受自我被吞噬的疲憊。于是，全然不同的兩人就成了撬開(kāi)彼此心門的鑰匙。崔京不再執(zhí)拗選擇證明自己是強(qiáng)者的醫(yī)學(xué)系，轉(zhuǎn)而投身于更適合自己的法律系，而朱藝?yán)蛞卜畔铝颂摌s，學(xué)會(huì)進(jìn)入普通生活。

除了“在伊琪”和“莉京叛道”兩組關(guān)系之外，其他幾人之間也有著不同的化學(xué)反應(yīng)。比如，崔京和劉在伊，一直在學(xué)業(yè)上較勁，任何時(shí)候都被壓一頭的崔京對(duì)劉在伊的感情，有著嫉妒，也有著崇拜。

不難發(fā)現(xiàn)，《善意的競(jìng)爭(zhēng)》的幾組人物關(guān)系往往都有著經(jīng)典作品中大勢(shì)CP的影子，這也是她們很快被觀眾吸引的地方。不同的是，她們的關(guān)系因?yàn)榕缘纳矸萦辛烁鼤崦恋目臻g，使之可以容納人性的幽暗，也有對(duì)社會(huì)議題的現(xiàn)實(shí)追問(wèn)。

導(dǎo)演金泰熙就曾表示，吸引她改編原著有兩個(gè)原因，“首先，沒(méi)有一個(gè)角色是純粹的好人，其次，這是一個(gè)女性的故事。”

全女世界

《善意的競(jìng)爭(zhēng)》得以有足夠的空間讓幾組關(guān)系延伸很大一部分原因在于，故事塑造了一個(gè)不一樣的“全女世界”。

可以發(fā)現(xiàn)，《善意的競(jìng)爭(zhēng)》的故事放置在了女校這個(gè)特殊的場(chǎng)域中，這保證了所有角色都是女性的合理性。但故事并不會(huì)有意區(qū)隔和對(duì)立性別，用性別劃分陣營(yíng)進(jìn)行對(duì)抗，更多讓男性承擔(dān)起父權(quán)社會(huì)的隱喻象征。

最為突出的莫過(guò)于劉在伊的父親。他身為韓國(guó)頂級(jí)醫(yī)院的院長(zhǎng)，有著豐厚的收入，同時(shí)也有著一定的社會(huì)地位，這決定了他在韓國(guó)社會(huì)中有著絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)。同時(shí)，這意味著他幻化成了一個(gè)符號(hào)，代表著優(yōu)勝劣汰、弱肉強(qiáng)食權(quán)力至上的社會(huì)規(guī)則。

而其他角色，比如街頭混混、禹瑟琪父親更多是一種父權(quán)踐行者。他們有過(guò)道德良知的糾結(jié)，但還是選擇聽(tīng)從劉在伊父親的安排，臣服于規(guī)則，最終被社會(huì)“碾死”。

可以說(shuō)，男性角色并非是工具屬性的存在，故事同樣賦予了他們主動(dòng)性，更多情況下，他們的行為動(dòng)機(jī)是社會(huì)層面的隱形表達(dá)。

甚至，為了強(qiáng)化父權(quán)統(tǒng)治的滲透性，故事花了一定筆墨講述在父權(quán)長(zhǎng)期庇蔭下的劉在伊，如何憑借著家庭和成績(jī)?cè)趯W(xué)校這個(gè)“小社會(huì)”里掌握更高的話語(yǔ)權(quán)，比如，她可以隨意挑選同桌，也可以輕易霸凌同學(xué)，這些都意味著她被烙印上了“父”的象征。直到禹瑟琪的出現(xiàn)，讓她看到了父權(quán)的偽善。

《善意的競(jìng)爭(zhēng)》相當(dāng)于構(gòu)建了一個(gè)社會(huì)實(shí)驗(yàn)，探討女性與父權(quán)規(guī)則的對(duì)抗會(huì)爆發(fā)出怎樣的結(jié)果。反觀市面上的其它作品，雖然也試圖從這一維度進(jìn)行思考，試圖開(kāi)拓女性關(guān)系的多種可能，但這種可能總會(huì)被男女情感的“主線”所打斷。

最早的時(shí)候，影視作品將女性關(guān)系用戲劇沖突填滿，讓角色進(jìn)行雌競(jìng)，經(jīng)典的“惡毒女二”，就是女性為了搶奪男性寵愛(ài)，而進(jìn)行同性攻訐。毒眸之前文章曾提到，“雌競(jìng)”敘事的潛臺(tái)詞仍然是為了凸顯男性在戀愛(ài)市場(chǎng)上有多“搶手”，女性在爭(zhēng)奪資源的過(guò)程中，是將自身客體化，以此獲得男性定義的勝利。

隨著女性意識(shí)覺(jué)醒后，顯性的雌競(jìng)逐漸被淘汰，女性之間不再構(gòu)成直接競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。但是大部分劇集中的女性在向前一步的過(guò)程中，還是不免落入情感的漩渦，然后依賴女性密友彼此舔舐傷口，完成精神上的互助。此時(shí)，男性仍然是親密關(guān)系中不可或缺的角色，不論他是被爭(zhēng)奪者還是痛苦之源。比如，《流金歲月》中，蔣男孫和朱鎖鎖都曾被情所傷，更深一步的友誼是建立在治愈傷痛的基礎(chǔ)上。

貝克德?tīng)?華萊士測(cè)試曾提出過(guò)關(guān)于“女性作品”的三條標(biāo)準(zhǔn)：至少有兩名女性角色，兩名女性角色之間至少交談過(guò)一次，談話主題不能和男人有關(guān)系。這三條之中，前兩條總是很輕易就能夠達(dá)到，但最后一條總是不美。這其中或許有基于大眾接受度的現(xiàn)實(shí)考量，或許也是創(chuàng)作者本身價(jià)值觀念的折射，總而言之體現(xiàn)在結(jié)果上，常常離真正的“女性作品”隔著一道天塹。

女女的一萬(wàn)種可能

從單一的“大女主”到多元的女性群像劇，關(guān)于女性關(guān)系維度的思考，一直是當(dāng)下影視行業(yè)努力創(chuàng)作的一個(gè)方向。

除了宿敵與密友，女性因?yàn)橛懈鼮榧?xì)膩、綿密的情緒感受，所以理應(yīng)在關(guān)系層面有更多開(kāi)拓的空間，它可以是一種引導(dǎo)，一種好奇，一種贊嘆。

例如，日劇《重啟人生》中女性角色的情感架構(gòu)不再將愛(ài)情作為唯一支撐，她們生活化的細(xì)碎閑聊足以建構(gòu)出她們不同的性格特征和人生軌跡，使得故事后半段重生的目標(biāo)轉(zhuǎn)向了“拯救朋友”也變得合理且動(dòng)人。

伍爾夫曾在《戴洛維夫人》中寫道：“有一種只能存在于女人之間，尤其是剛成年的女子之間的特性。對(duì)于她來(lái)說(shuō)，這種感情始終是保護(hù)性的，它的形成來(lái)自于一種合謀，一種預(yù)感，仿佛有什么東西必然會(huì)把她倆拆散（她們談起婚姻，總把它說(shuō)成災(zāi)難），因而就產(chǎn)生了這種騎士精神，一種保護(hù)性的感情。”

當(dāng)然，“合謀”也并非女性關(guān)系的主調(diào)，“對(duì)立”的碰撞并不是讓女性關(guān)系再次陷入雌競(jìng)窠臼，而是從人性層面確立女性的主體性。她們可以有憎恨、嫉妒等復(fù)雜的情緒，不必承擔(dān)社會(huì)意義下的“溫良恭儉讓”，而是讓欲望跳舞，讓野心咆哮。

韓劇《黑暗榮耀》里成東恩與樸妍珍之間多年?duì)幎返谋澈螅兄鴱?fù)雜的階級(jí)矛盾和人性對(duì)壘。而成東恩在實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃時(shí)，一遍遍呢喃樸妍珍的名字，既是捍衛(wèi)對(duì)戰(zhàn)決心，還有著一絲詭異的“依戀”。

同樣，美劇《殺死伊芙》里的殺手維拉內(nèi)拉與警察伊芙，因?yàn)樯矸莸年P(guān)系上演著“貓鼠游戲”，但是當(dāng)剝離掉社會(huì)身份，兩人的感情便充滿了巨大的欲望張力，她們塑造彼此也毀滅彼此，人物關(guān)系有了種種可能。

可以說(shuō)，在父權(quán)體制下，堅(jiān)固的階級(jí)意識(shí)使女性依靠權(quán)力關(guān)系進(jìn)行自我身份的確立，但是當(dāng)這種權(quán)力關(guān)系消失，女性關(guān)系的建立就產(chǎn)生了一種陌生感，這種陌生感給了她們認(rèn)知彼此的機(jī)會(huì)。

無(wú)論是平淡的《重啟人生》，還是激烈的《殺死伊芙》，它們都試圖剝離固有社會(huì)思維的影響，建立新的秩序，這種秩序構(gòu)建了新的可能，讓關(guān)系的模糊與曖昧，可以用不同的情愫進(jìn)行延伸性的表達(dá)。

而《善意的競(jìng)爭(zhēng)》容納著所有的溫柔和爆裂，讓這些起伏都化成了女性在父權(quán)規(guī)制下的掙扎與猶豫，然后亦步亦趨間，開(kāi)拓出了女性關(guān)系的新邊界。它再次讓我們相信，女性關(guān)系并不是“敵”和“友”兩種可能，而是有一萬(wàn)種可能，而這種可能仍在等待著創(chuàng)作者們?nèi)ラ_(kāi)拓。