中國繪畫藝術(shù)歷史悠久，源遠流長，對中國繪畫史的研究歷來所采取的視角莫不是以外觀內(nèi)的方法，不利于揭示繪畫史內(nèi)部嬗變的真相。

3月16號下午兩點，書法家張其鳳先生做客慢書房。他是中國繪畫史方向的博士，撰寫了《宋徽宗與文人畫》《中國繪畫史的五大流變》兩部中國繪畫史著作。其中《中國繪畫史的五大流變》突破繪畫史研究固有的思維模式，從繪畫本身要素相互作用的內(nèi)部視角切入，為中國繪畫史的通史撰寫提供了一種全新的述說模式。

張其鳳，山東高密人。南京航空航天大學二級教授、碩士生導師，南京藝術(shù)學院美術(shù)學博士，濰坊海岱劉墉文化研究院院長，中國書法家協(xié)會教育委員會副主任，中國標準草書學社副社長，教育部中國書法指導委員會委員，北美書協(xié)藝術(shù)顧問、北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院書法兼職教授。《中國社會科學》外審專家，《光明日報》國學版評委、中國社科立項鑒定成果通訊評審專家、教育部霍英東基金獎評委、教育部社科立項通訊評審專家，多次擔任（江蘇、上海、浙江、湖南、云南、貴州、廣西）省級社科基金立項及優(yōu)秀成果評委、江蘇紫金文藝獎評委。書法作品曾參展中國文聯(lián)、中國書協(xié)主辦的第二屆蘭亭獎（藝術(shù)獎）、第四屆蘭亭獎（佳作獎）、偉業(yè)展、征程展，入選、入展或應(yīng)邀參加中國書協(xié)主辦的展覽18次。出版《中國書法全集——劉墉卷》（榮寶齋出版社2001年）、《宋徽宗與文人畫》（榮寶齋出版社2008年）、《諸城劉氏家族文化研究》（中華書局 2013年）、《中國繪畫史的五大流變》（天津人民美術(shù)出版社2023年）等18部著作。在《中國書法》《江蘇社會科學》《藝術(shù)百家》《美術(shù)與設(shè)計》《美術(shù)觀察》《社會科學輯刊》《孔子研究》《文史知識》《中華書畫家》《山東社會科學》《西泠藝叢》等刊物發(fā)表學術(shù)論文190余篇。另論文《當代書壇三大誤區(qū)略論》入選《當代中國書法論文選——批評卷》（作為慶祝中華人民共和國建國60年周年、紀念改革開放30周年、中國書協(xié)成立28周年獻禮而由榮寶齋出版社印刷的論文集）。受中國書法家協(xié)會委托，作為首席專家，撰寫中國文聯(lián)組稿的《中國藝術(shù)發(fā)展報告2019》之“書法篇”。文章被《中國社會科學文摘》與中國人民大學報刊資料中心《藝術(shù)造型研究》《美學》《中國古代、近代文學研究》等收錄多篇。2013年《清代諸城劉氏家族文化研究》（中華書局出版）一書所在書系獲省社科優(yōu)秀成果重大成果并一等獎，另2015年《中國名門家風——諸城劉氏家風》一書所在書系獲省社科二等獎。論文曾多次入選國際、國內(nèi)書學大會并作大會發(fā)言。

在書壇上提出并實踐“兩面神”創(chuàng)作主張的同時，自二十世紀九十年代以來一直堅持“師造化”創(chuàng)作模式，現(xiàn)有“高音系列”“云煙氣象”與“萬物美態(tài)”三個系列作品。

來欣賞一下張老師的書法作品！

小楷

朱伯廬 《治家格言》

行書

宋詩三首

天花映窗近，月桂拂檐香

楷書

高攀龍《夜步》

草書

王維《山居秋暝》

草書（左筆）

智慧海

楷書

畢沅詩

楷書

雪竹垂寒翠，風梅落晚春

越紙麝煤沾筆媚，古甌犀液發(fā)茶香

不是硝煙勝似硝煙

唐絕句四首

奇逸

草書

毛澤東《沁園春·雪》

可是

煙波跌宕紅塵外，風月縱橫玉笛中

三本書的簽名版預約上款（TO簽）

《中國繪畫史的五大流變》 全書分為五個章節(jié)。第一章是講以材質(zhì)為內(nèi)驅(qū)力的第一次流變，第二章是講以相對應(yīng)繪畫題材技法的成熟為內(nèi)驅(qū)力催生的第二次流變，第三章是講以創(chuàng)作主體趣味不同導致的第三次流變，第四章是講以地域為內(nèi)驅(qū)力導致的第四次流變，第五章是講繪畫觀念對撞所產(chǎn)生的動力導致的第五次流變。本書作者將中國繪畫史流變的路徑地標凝練為材質(zhì)、畫科、畫種、畫派、觀念五個關(guān)鍵詞，即將中國繪畫史自史前文明到近現(xiàn)代，以這五大地標式的關(guān)鍵詞，劃分為五大流變即五大發(fā)展階段，恰好構(gòu)成了中國繪畫史發(fā)展演變的歷史軌跡。這可謂對中國繪畫史一次全新視角的本體性、系統(tǒng)性研究，全書以一貫之的論述模式體現(xiàn)了作者這一鮮明的辯證史觀意識。

周日下午14:00，張其鳳老師相約慢書房線下沙龍，與你慢慢談繪畫史的流變。

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期待擁有大書法家的簽名書