電影《還有明天》正在院線熱映，

這部意大利電影罕見地出現(xiàn)口碑逆襲——

豆瓣評(píng)分由最初的8.4一路飆升至9.4，

引發(fā)熱議不斷。

該片的導(dǎo)演、編劇、主演，

是被譽(yù)為意大利國(guó)寶級(jí)女演員的寶拉·柯特萊西（Paola Cortellesi）。

這部導(dǎo)演首作拿下了意大利2023年票房冠軍，

斬獲五項(xiàng)有著“意大利奧斯卡”之稱的大衛(wèi)獎(jiǎng)。

故事發(fā)生在1946年的羅馬，

圍繞主角迪莉婭——一個(gè)普通的家庭主婦，

有關(guān)家庭暴力、性別歧視

與女性覺醒的議題展開，

與當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈的呼應(yīng)。

影片有著精巧的敘事結(jié)構(gòu)，

尤其是結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，

讓許多觀眾大呼“神來之筆”：

“我以為她想要愛情，沒想到她選擇戰(zhàn)斗！”

柯特萊西接受一條采訪

《還有明天》編劇曾在采訪中形容，柯特萊西在片場(chǎng)時(shí)常常像個(gè)士兵，執(zhí)行力超強(qiáng)

3月8日當(dāng)天，一條在上海見到了柯特萊西導(dǎo)演。

她向我們聊起電影創(chuàng)作的細(xì)節(jié)，

和其中的女性議題：

“這部電影之所以成功，

是因?yàn)樗|及了一個(gè)顯然需要討論的話題，

我很高興是我來討論這個(gè)話題。”

編輯：陳必欣

責(zé)編：魯雨涵

柯特萊西在中國(guó)首映禮現(xiàn)場(chǎng)

1946年，意大利羅馬，一個(gè)尋常早晨，家庭主婦迪莉婭剛從睡夢(mèng)中醒來。身旁的丈夫伊萬諾一揚(yáng)手，給了她一記響亮的耳光。

迪莉婭的表情卻沒有絲毫波動(dòng)，她照常起床，梳洗更衣，為全家準(zhǔn)備早飯。

影片中，迪莉婭常年遭受丈夫的家庭暴力

這是電影《還有明天》的開頭一幕。只需要再往下看幾分鐘，觀眾便不會(huì)再為迪莉婭的反應(yīng)疑惑——在這個(gè)底層家庭里，丈夫是絕對(duì)的主導(dǎo)和權(quán)威，妻子早已習(xí)慣丈夫的暴虐，她忙碌于照顧一家老小的瑣碎家務(wù)中，還要打零工貼補(bǔ)家用。

“這是來自那個(gè)時(shí)代的真實(shí)講述。”寶拉·柯特萊西介紹，電影的靈感最初來源于她聽祖母、曾祖母講起的故事，而自己是最后一代，還能聽見親歷那個(gè)時(shí)代的長(zhǎng)輩回憶的人。

“這些女性一直在為他人服務(wù)，她們的付出卻從未得到感謝。她們?cè)跉v史上，甚至在自己的家庭中都被忽視，仿佛從未真正存在過。”

20世紀(jì)40年代，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影興起，這些電影注重紀(jì)實(shí)性，忠實(shí)地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

為了還原時(shí)代背景，柯特萊西選擇將電影拍成了一部黑白片，與意大利電影的新現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)相呼應(yīng)。

這段曾被沉默掩蓋的歷史，在近80年后迎來了聲勢(shì)浩大的回響。2023年，《還有明天》在意大利上映，一舉拿下全國(guó)年度票房冠軍，超過了當(dāng)年全球大熱的另一部女性主義電影《芭比》以及《奧本海默》等好萊塢大片，進(jìn)入意大利影史票房前十。

2011年柯特萊西曾憑借《沒有人可以審判我（Nessuno mi può giudicare）》獲大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳女主角（左），2024年她憑借《還有明天》再次獲此獎(jiǎng)項(xiàng)（右）

這一年，柯特萊西恰好50歲。她的演藝生涯從13歲當(dāng)歌手開始，之后轉(zhuǎn)向表演，逐漸成為意大利最廣為人知的女演員，收獲大衛(wèi)獎(jiǎng)、銀絲帶獎(jiǎng)、意大利金球獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。這部《還有明天》讓她再次榮膺大衛(wèi)獎(jiǎng)影后，同時(shí)獲得最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)。

今年婦女節(jié)，這部電影在中國(guó)上映。上海首映禮現(xiàn)場(chǎng)，座無虛席的影院里，柯特萊西在一片歡呼聲中出場(chǎng)。她一路小跑，穿過觀眾席，這幅畫面也仿佛與電影結(jié)尾迪莉婭奔跑在街頭的一幕遙相呼應(yīng)——

當(dāng)柯特萊西站在臺(tái)上，握住手中的話筒，影片中的迪莉婭同樣攥緊手中的信件，那是一張選票。1946年，是意大利女性首次獲得投票權(quán)的重要?dú)v史時(shí)刻，這是影片令人振奮的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是無數(shù)真實(shí)的迪莉婭們?yōu)樽约鹤穼ぁ懊魈臁钡拈_始。

迪莉婭奔向投票現(xiàn)場(chǎng)

“這是一部以過去為背景的當(dāng)代電影，”柯特萊西曾這樣描述自己的拍攝初衷，“我想把一顆鵝卵石扔進(jìn)水里，看看漣漪會(huì)把你帶到哪里。”

這片漣漪如今向我們涌來。

遙遠(yuǎn)的年代，異國(guó)的場(chǎng)景，黑白的色調(diào)，都沒有阻礙這部影片傳遞出真摯而強(qiáng)烈的情感力量，柯特萊西的發(fā)言不時(shí)引發(fā)掌聲雷動(dòng)。

首映禮結(jié)束時(shí)，柯特萊西動(dòng)情地感謝中國(guó)觀眾的支持

中國(guó)觀眾的回應(yīng)讓她倍感驚喜：“我們來自不同的世界，文化也有很大的差異，起初我不知道該期待什么。結(jié)果，我就像收獲了來自成千上萬人的擁抱一樣，非常美妙。”

面對(duì)一條的鏡頭，柯特萊西細(xì)致講述了她對(duì)電影創(chuàng)作與女性主義的理解，關(guān)于呈現(xiàn)暴力的方式，關(guān)于獨(dú)立意識(shí)的覺醒，關(guān)于捍衛(wèi)權(quán)利的必要，關(guān)于與我們每個(gè)人有關(guān)的當(dāng)下。

2023年11月，意大利民眾在游行活動(dòng)中反對(duì)對(duì)于女性的暴力行為（圖源美聯(lián)社）

2023年11月，《還有明天》在意大利上映期間，一位名叫Giulia Cecchettin的22歲女性被前男友謀殺，引發(fā)了全國(guó)性的抗議活動(dòng)，柯特萊西也參與其中。

那一年，意大利已經(jīng)發(fā)生了100起謀殺女性的事件，“在意大利，每72小時(shí)就有媒體報(bào)道有一名女性被殺害，”柯特萊西報(bào)出一個(gè)數(shù)字，并向我們解釋了一個(gè)名詞：“femicide”：“這就是‘針對(duì)女性的謀殺’。”

“所以我拍這部電影，是為了談?wù)摤F(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)。”她說道。????

電影里迪莉婭被伊萬諾毆打的過程被呈現(xiàn)為一段交誼舞

伊萬諾的暴力行為被表現(xiàn)為舞蹈動(dòng)作

電影里，迪莉婭每日遭受的家庭暴力，被以一種黑色幽默的方式呈現(xiàn)——迪莉婭臉上的血跡用特效制作，出現(xiàn)后又迅速消失；她被伊萬諾毆打的場(chǎng)面更是直接變成一場(chǎng)交誼舞，搭配節(jié)奏明快的背景音樂。

“在那個(gè)年代，家暴是家常便飯，所以我想把這些場(chǎng)景表現(xiàn)為一種經(jīng)常發(fā)生的儀式。”柯特萊西解釋如此設(shè)計(jì)的用意。

正如影片開頭迪莉婭面對(duì)那一記耳光時(shí)的淡漠，她希望讓觀眾感受到這個(gè)底層女性的日常生活狀態(tài)——對(duì)她來說，“（經(jīng)歷家暴）是一件循環(huán)往復(fù)的事情，就像一支舞蹈。”

柯特萊西曾在采訪中感謝演員馬斯坦德雷亞的支持：“他從一開始就愿意參與這個(gè)項(xiàng)目，這個(gè)人物如此負(fù)面，只有像他這樣勇敢而有能力的演員才能扮演他。”

在寫作劇本時(shí)，柯特萊西腦海中的伊萬諾是一個(gè)更為殘暴的男人形象，但她最終推翻了這個(gè)設(shè)定。銀幕上，由瓦萊里奧·馬斯坦德雷亞扮演的伊萬諾穿著有些皺皺巴巴的汗衫，挺著啤酒肚，留著意大利男人標(biāo)志性的胡須，看起來就是一個(gè)普通男人——

“他是一個(gè)正常人，卻表現(xiàn)得像個(gè)怪物，因?yàn)檫@就是他所受到的教導(dǎo)。”而這才是真正可怕的地方。

喜劇元素的加入，也絕非許多觀眾擔(dān)心的對(duì)暴力的美化。恰恰相反，柯特萊西談到，自己警惕的是影視作品將暴力畫面呈現(xiàn)為一種奇觀：“我們已經(jīng)非常習(xí)慣于血腥的細(xì)節(jié)，以至于越來越麻木，但這并不好。面對(duì)暴力，我們應(yīng)該始終感到震撼。”

對(duì)于女性遭受的暴力，柯特萊西不希望它們一再被獵奇的“偷窺欲”所掩蓋。“如果我專注于描繪暴力的細(xì)節(jié)，比如那揮拳一擊，那些血跡或傷口，這可能會(huì)讓觀眾忽略更重要的核心，那就是暴力行為的本身及其殘酷性。”

80年過去，親密關(guān)系中的暴力行為仍是反復(fù)上演的現(xiàn)實(shí)，“時(shí)至今日，這種將愛情視為占有他人的心態(tài)依然存在著，也依然壓迫著女性。”柯特萊西認(rèn)為，這正是這部看似老舊的電影能夠引發(fā)如此多共鳴的原因。

“現(xiàn)在女性可以離開，可以報(bào)警，可以做很多事情，我們擁有了權(quán)利和保護(hù)，”柯特萊西說道，“但還不夠，我們可以做得更多。”

聽到問題后，柯特萊西幽默可愛的反應(yīng)引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)笑聲一片

上海首映禮中的一個(gè)小高潮，來自一位觀眾的提問：“我對(duì)這個(gè)結(jié)局有一點(diǎn)小小的可惜。當(dāng)我們以為迪莉婭會(huì)追隨自己的愛情去逃亡，但沒有，她去投出了自己的選票。她回到家后，她的丈夫會(huì)如何對(duì)她？這張選票對(duì)她個(gè)人有怎樣的改變？”

在諸多采訪和現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)中，結(jié)局的設(shè)置大概是柯特萊西被問到最多的問題之一。“很多意大利觀眾看到最后，還在期待一個(gè)浪漫的愛情故事。”

來到中國(guó)，她也再一次給出堅(jiān)定的回答：

“我希望那些曾期待迪莉婭能被一個(gè)男人拯救、帶她逃離的觀眾們，會(huì)因自己的這種想法而感到羞愧和遺憾。她是靠自己得救的，她獲得了最基本的權(quán)利之一，沒有什么比這更強(qiáng)大的了。”

1942年的《意大利民法典》中有許多兩性不平等的規(guī)定，例如對(duì)于電影中丈夫?qū)ζ拮邮┍┑男袨椋沙Ｓ枰缘踔烈暈椤凹m正行為”；而妻子但凡對(duì)丈夫有輕微傷害，則可能被判數(shù)月監(jiān)禁或罰款

“我并不是在講述一個(gè)超級(jí)英雄的故事，而是在講述現(xiàn)實(shí)。”在這個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的故事里，迪莉婭是個(gè)再普通不過的女性，“她不是一個(gè)叛逆者”，柯特萊西不斷強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。

但與此同時(shí)，這位家庭主婦在處理家務(wù)與工作的過程中，又展現(xiàn)出她其實(shí)具備過人的能力。“即使是現(xiàn)在，許多女性往往不知道自己有多強(qiáng)大，我們每天做著數(shù)以萬計(jì)的事情，只是自然而然地去做，卻不認(rèn)為自己有什么特別之處。”

所以重要的，是女性要擁有“對(duì)自我價(jià)值和重要性的認(rèn)知”。

1946年，意大利女性首次獲得投票權(quán)，89%的女性參與了當(dāng)年的意大利國(guó)體公投，在2500萬選民中，有1300萬是女性

“伊萬諾在身體意義上始終是比迪莉婭更強(qiáng)大的，”柯特萊西冷靜地說道，“比起簡(jiǎn)單地向伊萬諾回?fù)粢蝗纬蛇@份認(rèn)知更加意義重大。”

比拳頭更有力的回?fù)簦菣?quán)利。“國(guó)家第一次用她的姓名告訴她，她擁有權(quán)利，她的聲音是有份量的，她的投票是有意義的。”

“意識(shí)到自己能自救，找到勇氣，認(rèn)識(shí)到自己作為女性和人類的價(jià)值，我相信，這種自我覺醒遠(yuǎn)比希望一個(gè)男人來拯救她，要強(qiáng)大得多。”

這段問答結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)響起了首映禮開始以來最激烈而長(zhǎng)久的掌聲與歡呼。

電影里，已經(jīng)工作多年的迪莉婭拿的工資還比不上一個(gè)剛來的年輕人，老板只撂下一句解釋：“因?yàn)樗悄械摹！?/p>

類似的情節(jié)也曾真實(shí)發(fā)生在柯特萊西身上。在作為演員的從業(yè)初期，她收到過一份報(bào)酬合同，上面寫著這樣的備注：“（這個(gè)薪水）對(duì)于一個(gè)女人來說還不錯(cuò)”。

電影《人艱不拆》中，柯特萊西扮演的建筑師Serena假扮是男性朋友的助手，才得以表達(dá)自己的觀點(diǎn)

這不是柯特萊西第一次在作品中討論職場(chǎng)中的性別歧視。早在十年前，柯特萊西首次擔(dān)任聯(lián)合編劇的電影《人艱不拆（Scusate se esisto!）》中，她扮演了一位建筑師，在英國(guó)擁有成功的事業(yè)，回到羅馬后卻難以找到滿意的工作，直到在一位男性朋友的幫助下，承包商才認(rèn)可她的項(xiàng)目。

這段故事的靈感同樣來源于柯特萊西的親身經(jīng)歷。在一次劇本會(huì)議上，柯特萊西提出了自己的一個(gè)想法，但其他人卻只看向她的兩個(gè)共同編劇——兩個(gè)男性。

“我感覺自己就像是隱形的，好像一個(gè)好的想法不能來自于女性一樣，”柯特萊西回憶起當(dāng)時(shí)的感受，“我有點(diǎn)生氣，但也有點(diǎn)想笑，所以我們寫了一部電影來談?wù)撨@個(gè)話題。”

柯特萊西憑借電影《最后一個(gè)》提名大衛(wèi)獎(jiǎng)、銀絲帶獎(jiǎng)最佳女主角

在之后的作品里，柯特萊西延續(xù)了這樣的批判意識(shí)。2015年的電影《最后一個(gè)（Gli ultimi saranno ultimi）》中，她扮演了一位因懷孕被工廠拒絕續(xù)簽工作合同的女性Luciana；她還曾評(píng)價(jià)意大利的MeToo運(yùn)動(dòng)是“膚淺且有誤導(dǎo)”的：“它幾乎只關(guān)注職場(chǎng)性騷擾和暴力，只點(diǎn)名那些非常知名的肇事者。但它沒有觸及女性本來就遭受的那些病態(tài)的權(quán)力不平等。”

在北京路演場(chǎng)，柯特萊西再次提到這些根植于父權(quán)文化中的隱蔽現(xiàn)象：“社會(huì)進(jìn)步有很多層面，制度性的層面往往會(huì)走得更快一些，比如這些年有更多法律保護(hù)女性的權(quán)利。但思維與心理層面往往走得更慢。我們今天仍然要嚴(yán)陣以待。”

女性主義意識(shí)的形成是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，柯特萊西坦言：“這也是我仍在學(xué)習(xí)的事情，自我認(rèn)知和自我尊重。”當(dāng)初在劇本會(huì)議上，為他人的目光而產(chǎn)生的“內(nèi)耗”早已不再困擾她：“我們?cè)S多人，尤其是我們女性，往往會(huì)去取悅他人，想讓別人高興，擔(dān)心別人怎么看我們。這完全是在浪費(fèi)時(shí)間。”

柯特萊西在社交媒體為抗擊乳腺癌活動(dòng)“Race for the cure”宣傳

在《還有明天》的末尾，一行字幕出現(xiàn)：“獻(xiàn)給Lauretta”。有中國(guó)觀眾問起柯特萊西這是誰，她溫柔地笑了笑：“Lauretta是我的女兒。”

女兒也是柯特萊西的創(chuàng)作靈感之一。在編寫劇本時(shí)，編劇團(tuán)隊(duì)研讀了大量殺害女性的案件和女性權(quán)利研究的書籍。有一天，柯特萊西和女兒在睡前一起讀一本名為《妮娜與婦女權(quán)利（Nina e i diritti delle donne）》的兒童讀物，讀到關(guān)于女性離婚權(quán)、墮胎權(quán)、投票權(quán)的歷史，當(dāng)時(shí)才8歲半的女兒在一旁非常驚訝：“她不敢相信，過去女性竟然沒有任何權(quán)利。”

女兒的反應(yīng)讓柯特萊西既感到欣慰——“她生活在一個(gè)這些權(quán)利已經(jīng)被認(rèn)可的時(shí)代”——但同時(shí)也感到擔(dān)心：“我認(rèn)為她應(yīng)該知道這些權(quán)利是如何得來的，正是因?yàn)槟切┰?jīng)為之奮斗的人，她今天才能享有這些權(quán)利。

“她也必須明白，這些權(quán)利并非是永久不變的，它們隨時(shí)可能被剝奪。因此，她必須對(duì)此保持警覺，并且有能力去捍衛(wèi)自己的權(quán)利。”

影片結(jié)尾，迪莉婭和女兒瑪塞拉相視一笑

柯特萊西將這部電影獻(xiàn)給女兒，同時(shí)，“也獻(xiàn)給所有必須關(guān)注這些問題的女孩和男孩”。

在電影結(jié)尾，迪莉婭意外遺落的選票，最終是由女兒瑪塞拉帶到現(xiàn)場(chǎng)交還給母親。改變?cè)诎l(fā)生著，也將繼續(xù)延續(xù)，從母親到女兒，從今天到明天。