在倫敦南肯辛頓一棟1860年代的維多利亞老宅里，藝術(shù)媒體人、藝術(shù)空間主理人陸寧Luning的家像一座時(shí)光膠囊。舊世界的優(yōu)雅與當(dāng)代藝術(shù)在此交融，裝飾藝術(shù)的線條勾勒復(fù)古輪廓，70年代的靈魂藏在每一處細(xì)節(jié)中，色彩與藝術(shù)作品在空間中“共舞”。

3個(gè)女人，重塑1個(gè)家，她們用自己的表達(dá)展現(xiàn)女性的柔軟與堅(jiān)韌，折衷的西方與東方，無(wú)處不閃爍著動(dòng)人的混搭光芒。這里不僅是她的寓所，更是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)、女性與自我取悅的宣言。

Luning，藝術(shù)KOL、媒體人、顧問(wèn)及藏家， 擅長(zhǎng)在藝術(shù)、奢侈品與文化的交匯處游刃有余地穿梭，打造跨國(guó)和跨領(lǐng)域的藝術(shù)文話對(duì)談節(jié)目與項(xiàng)目合作。她是“榮壚RONG LU”藝術(shù)空間、自媒體平臺(tái)“畢加索與單身女孩Picasso and the Single Girl”的主理人，F(xiàn)T金融時(shí)報(bào)中文網(wǎng)及Artnet品味趨勢(shì)專(zhuān)欄作家。

設(shè)計(jì)師Amber Pan（左）和Michelle Song（右）在倫敦創(chuàng)立了Studio ūMA，以為收藏家與創(chuàng)意人士打造獨(dú)特空間而聞名。該工作室專(zhuān)注于歷史保護(hù)建筑的翻新以及中古家具的采購(gòu)，致力于在保留建筑原有特色的基礎(chǔ)上，通過(guò)因地制宜的設(shè)計(jì)手法，為空間注入新的生命力。

推開(kāi)Luning的家門(mén)，仿佛踏入一部上世紀(jì)下半葉復(fù)古風(fēng)情濃郁的歐洲電影場(chǎng)景。這幢位于倫敦南肯辛頓，擁有百年歷史的維多利亞老公寓，像一個(gè)小型的藝術(shù)畫(huà)廊，陽(yáng)光透過(guò)窗扇傾瀉而下，為滿室的藝術(shù)珍品鍍上了一層溫暖而懷舊的光輝。

Luning的家位于倫敦南肯辛頓一棟1860年代的維多利亞老宅里，客廳的落地窗與石膏天花都保留著原有的樣子。

人的品味往往會(huì)隨著時(shí)間的變化而更迭，家也是一樣。自2020年居住至今，Luning漸漸發(fā)現(xiàn)家中的家具不再能代表自己當(dāng)下的喜好和品位，在與設(shè)計(jì)師朋友Amber和Michelle的一次閑聊中，一場(chǎng)愉快的”Girls Collaboration”悄然萌芽。

客廳區(qū)域，藝術(shù)品與家具的立體敘事使這里成為了內(nèi)涵深刻的Home Gallery。

為閨蜜打造的夢(mèng)想居所，往往會(huì)從意想不到處“抽絲剝繭”。在開(kāi)始設(shè)計(jì)前，Amber和Michelle不僅問(wèn)Luning要了她的藝術(shù)品收藏清單，更直接打開(kāi)她的衣柜和首飾盒，把Luning平時(shí)穿的戴的翻了個(gè)底朝天。“我們從Luning的日常生活中挖掘線索，發(fā)現(xiàn)她是一位兼具‘知性’和‘風(fēng)情’的‘大女主’，對(duì)Art Deco風(fēng)格和70年代的懷舊畫(huà)面情有獨(dú)鐘。”兩人說(shuō)。

住著“老靈魂”、偏好70年代風(fēng)格的Luning擁有不少古董包包首飾，因此，在選擇家具時(shí)，Amber和Michelle挑選了不少古董家具進(jìn)行搭配。比如客廳窗邊的兩把木質(zhì)椅子就是典型的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑風(fēng)格古董椅。不僅如此，設(shè)計(jì)師還研究了Luning的衣柜，確保家具軟包的面料亦與主人的整體時(shí)尚風(fēng)格搭配。

“我的身體里的確住著一個(gè)‘老靈魂’， 偏愛(ài)木質(zhì)的家具，它們能喚起人們對(duì)逝去的黃金時(shí)代的懷舊情感。”Luning信任Amber與Michelle的家具“混搭”能力，“她們精選了新的地毯和不同材質(zhì)布料的座椅去搭配我原本舊家具的紋路，打造出材質(zhì)與視覺(jué)上的碰撞，為‘舊’搭出了年輕感。”

Aldo Tura設(shè)計(jì)的70年代書(shū)架是Luning一直以來(lái)最?lèi)?ài)的一件家具，羊皮鑲在木頭上，外層涂了亮漆。Studio ūMA找來(lái)一塊Martin Brundinzki為T(mén)he Rug Company設(shè)計(jì)的地毯與之搭配，Brundinzki是倫敦著名的Annabel's會(huì)所的設(shè)計(jì)師。地毯上有Luning喜愛(ài)的豹紋元素和跳躍色彩，羊皮書(shū)架的肌理和豹紋元素讓人想到入夜后的舞廳，瞬間為空間增加了活力。

廚房區(qū)域

立足于Luning的藝術(shù)收藏與個(gè)人偏好，家的改造重點(diǎn)放在了家具的挑選上。通常，故事到這里就說(shuō)得差不多了——設(shè)計(jì)一個(gè)與藝術(shù)共生的家，無(wú)非是遵循視覺(jué)來(lái)搭配家具與藝術(shù)品，但深諳藝術(shù)史與設(shè)計(jì)史的Amber和Michelle卻不這么認(rèn)為。

客廳一角的細(xì)節(jié)

她們傾向于聆聽(tīng)Luning講述每件藏品背后的故事和內(nèi)涵，遵從她對(duì)藝術(shù)品的策展思路，然后以空間為“畫(huà)布”，重新“排兵布陣”，搭配與之“靈魂契合”的家具，將家變成充滿立體敘事的Home Gallery。在三位“聯(lián)合策展人”的精心規(guī)劃下，一場(chǎng)有趣的策展故事就此上演。

Luning（左）、Amber Pan（中）和Michelle Song（右）在客廳中

在Luning長(zhǎng)長(zhǎng)的藝術(shù)藏品清單中，三人共同梳理出一條條故事線。哪里擺什么藝術(shù)品，兩個(gè)作品如何銜接過(guò)渡，編排的含義是什么……她們?cè)噲D通過(guò)不同藝術(shù)敘事制造精神性的共鳴，而家具的搭配則讓氛圍便發(fā)生了變化。

Annie Morris、Manuel Mathieu、Paulo Monteiro和Miriam Cahn的作品通過(guò)悲劇與希望的主題交織，在空間中講述了豐富的敘事。Paulo Monteiro的小型紅色抽象畫(huà)與Triennale落地?zé)舻募t色交相呼應(yīng)，下方搭配了一把Hill House高背椅。

窗邊的作品策展思路以“悲劇與希望” 為主題。海地藝術(shù)家Manuel Mathieu 的作品“1963” 描繪著大屠殺的悲劇，而另一邊巴西藝術(shù)家Paulo Monteiro 創(chuàng)作的極簡(jiǎn)風(fēng)格的色塊的作品仿佛一輪冉冉升起的“旭日”，讓人重拾希望。另一側(cè)， 瑞士女藝術(shù)家Miriam Cahn 描繪著受傷的士兵， 旁邊Annie Morris的彩色石膏球雕塑靈感來(lái)自藝術(shù)家不幸流產(chǎn)的經(jīng)歷，但她卻通過(guò)雀躍的色彩注入了女性的堅(jiān)強(qiáng)。彩色球的色彩又與對(duì)面的意大利triennial 三色燈相呼應(yīng)， 共同傳遞出堅(jiān)韌與樂(lè)觀的情緒。

Gaetano Pesce設(shè)計(jì)的粉色Feltri椅是前衛(wèi)設(shè)計(jì)的代表，俏皮活潑的顏色與上方Miriam Cahn的粉彩油畫(huà)、Annie Morris的彩色石膏球雕塑相呼應(yīng)，三者共同回應(yīng)了“希望與可能性”的母題。

為藝術(shù)藏家打造家，更多是把藝術(shù)品放在合適的位置，為空間點(diǎn)亮而做的添置，而在Luning的家中，Studio ūMA卻反其道而行之，將藝術(shù)品視為主角來(lái)規(guī)劃空間敘事。讓Luning感到驚喜的是，家具的作用很奇妙，好的家具能把藝術(shù)作品升華到一個(gè)獨(dú)特的視角，讓整個(gè)藝術(shù)品的故事線串聯(lián)起來(lái)。

比如，在Paulo Monteiro那幅充滿希望的紅色抽象畫(huà)下安排一把Charles Rennie Mackintosh設(shè)計(jì)的Hill House高背椅，步步向上的“階梯”為希望鍍上了一層抗?fàn)幣c攀爬的戲劇效果。一把"敞開(kāi)懷抱"的粉色Feltri椅不僅與Miriam Cahn和Annie Morris的作品形成色彩上的呼應(yīng)，誰(shuí)又能說(shuō)這不是對(duì)受傷的士兵、失去孩子的母親的溫柔慰藉？

客廳中的雕塑角落展示了Bernar Venet和Sophia Vari的兩件標(biāo)志性作品。Sophia Vari名為“孤獨(dú)” 的銅雕塑探討了女性的力量和人與人之間的關(guān)系，通過(guò)實(shí)體與虛空表達(dá)了兩人交織的動(dòng)態(tài)，而法國(guó)藝術(shù)家Bernar Venet的“不確定的線”系列鋼鐵雕塑則體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)“不確定性”和“偶然性”的理解。墻面的畫(huà)作來(lái)自藝術(shù)家Manuel Mathieu，地毯來(lái)自The Rug Company。

“收藏和我的工作會(huì)讓我遇到很多有趣的人，發(fā)生戲劇性的故事。”Luning說(shuō)。大學(xué)時(shí)期游歷南法，逛當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)館，是藝術(shù)的“啟蒙之旅”， 那時(shí)她在尼斯無(wú)意中與居住在南法的知名藝術(shù)家Bernar Venet在城市中的雕塑合影。沒(méi)想到多年后重訪南法做了一期關(guān)于這位藝術(shù)家的訪問(wèn)，那期訪問(wèn)改變了Luning對(duì)生活和工作的態(tài)度，也讓她和藝術(shù)家成為好友，他的作品便放在了客廳的C位。

以黑白調(diào)為主，冷靜克制充滿禪意的書(shū)房。作品與家具搭配的寓意也很特別。墻上的兩件藝術(shù)作品來(lái)自居住在異國(guó)的"異鄉(xiāng)人"藝術(shù)家，而Luning也是居住在異國(guó)的創(chuàng)作者。

與客廳不同，書(shū)房以黑白調(diào)為主。墻面上，旅居德國(guó)的韓國(guó)藝術(shù)家 Hyun Sook Song 與英國(guó)的印度裔藝術(shù)家 Harminder Judge 的作品彼此相對(duì)而掛。Song作品中的單色筆觸和Judge石膏雕塑中自然流動(dòng)的色彩靜謐流動(dòng)，The Rug Company 的書(shū)法紋樣地毯與兩件藝術(shù)作品的筆觸相呼應(yīng)。與之搭配的英國(guó)攝政時(shí)期的古董桌，帶纖細(xì)鐵藝椅腿的古董椅，以現(xiàn)代主義雕塑為靈感的臺(tái)燈進(jìn)一步模糊了時(shí)間。Luning平時(shí)的工作主要在這里進(jìn)行。“簡(jiǎn)約和充滿禪意的氣息讓我能更安靜地思考，而流動(dòng)性的元素仿佛預(yù)示著我坐在這里思路順暢流動(dòng)。”

臥室一角，由Luning設(shè)計(jì)定制的沙發(fā)，靈感來(lái)自1960年代標(biāo)志性的香蕉形沙發(fā)，采用赭黃色天鵝絨材質(zhì)，極具復(fù)古魅力。沙發(fā)后方為瑞士藝術(shù)家Pamela Rosenkranz創(chuàng)作的《Untouched by Men》。

與藝術(shù)品相處越久，Luning與藝術(shù)作品的關(guān)系也在發(fā)生奇妙的變化。說(shuō)來(lái)也有趣，她收藏的第一件藝術(shù)品是瑞士藝術(shù)家Pamela Rosenkranz創(chuàng)作的《Untouched by Men》，漸漸隨著喜好的變化，這幅作品一度從客廳搬至走廊而“失寵”。直到Studio ūMA將這幅作品移到了臥室，搭配了充滿柔性魅力的沙發(fā)與屏風(fēng)。有一天，在昏暗的燈光下，Luning發(fā)現(xiàn)自己穿著睡衣的朦朧身姿投射在了玻璃畫(huà)框上，影像十分性感， 竟又奇妙地與這件作品重新建立了聯(lián)系。

“性感”，不是狹義的字面理解，有著更深邃的內(nèi)涵。有一定的獨(dú)立性，為自己的身體喝彩，不被他人眼光所局限，對(duì)自己的內(nèi)在、外在、對(duì)家都有美的追求。

由客廳向私人空間過(guò)度的角落，以女性為主題。Studio ūMA特別挑選了一款由Tobia & Alfra Scarpa在80年代設(shè)計(jì)的蝴蝶燈，其靈感源自歌劇《蝴蝶夫人》。象征東方風(fēng)格的藤編貴妃榻則由Vivai del Sud設(shè)計(jì)，椅面采用蘇州Hai提供的絲綢裝飾。墻上，William N.Copley的作品描繪了婚姻中淘氣而奇妙的場(chǎng)景；柳溪的金色女性器官雕塑，充滿力量與隱喻；巨幅紫色調(diào)作品來(lái)自Mimi Lauter，創(chuàng)作探索了內(nèi)心與外部世界的交織，是Luning最喜歡的收藏之一。藝術(shù)作品與家具共同生動(dòng)詮釋了女性的內(nèi)心世界。

早年間，二十多歲的Luning在倫敦畫(huà)廊工作閑暇之余，受到Helen Gurley Brown于20世紀(jì)60年代著名小說(shuō)《性與單身女孩》(Sex and the Single Girl)的啟發(fā)，以《欲望都市》里詼諧幽默的風(fēng)格寫(xiě)了許多與藝術(shù)界相關(guān)的“小作文”，聚焦女性賦權(quán)和女性如何在城市中取得成功，這是她創(chuàng)立藝術(shù)自媒體平臺(tái)“畢加索與單身女孩”（Picasso and the Single Girl）的緣起。

William N.Copley繪畫(huà)中描繪的婚姻生活，柳溪的金色女性器官雕塑與以《蝴蝶夫人》為靈感的燈，在空間中形成了關(guān)于女性與婚姻的思考。

如今在藝術(shù)領(lǐng)域闖出一番天地的她，展現(xiàn)出知性獨(dú)立的一面，而家中這個(gè)充滿性感女性氣質(zhì)的角落，則是她內(nèi)在特質(zhì)的外化。在西方建筑的框架內(nèi)，空間散發(fā)著濃厚的東方氣韻。有著平時(shí)讀報(bào)、看書(shū)習(xí)慣的Luning，打趣自己現(xiàn)在倚靠在貴妃榻上好像真的變成了“貴妃”。裝飾藝術(shù)風(fēng)格與懸掛的蘭花交相輝映，靈感來(lái)自Yves Saint Laurent上世紀(jì)80年代在巴黎Rue de Babylone的公寓為Opium香水拍攝的廣告片，完美詮釋了她收藏中展現(xiàn)的女性力量與優(yōu)雅氣質(zhì)。

臥室中藝術(shù)家Miriam Cahn的兩幅紙上作品以生動(dòng)且強(qiáng)烈的視覺(jué)語(yǔ)言探索了母性與哺乳的原始力量，旁邊的作品來(lái)自英國(guó)女藝術(shù)家 Flora Yuhknovich, 富有洛可可時(shí)期的浪漫。一側(cè)的古董屏風(fēng)為1930年代Jomaine Baumann的設(shè)計(jì)，典型的法國(guó)Art Deco風(fēng)格。

“女性設(shè)計(jì)師往往更能共情，她們會(huì)觀察我穿什么衣服，帶什么珠寶，而后將其融于設(shè)計(jì)之中。”從會(huì)客廳到臥室、更衣區(qū)，女性主義化作具體的美學(xué)符號(hào)，溫柔而堅(jiān)定。

Luning坐在Mario Bellini設(shè)計(jì)的米色Amanta椅上，這款椅子亦是意大利黃金時(shí)代的先鋒之作。

隨著這個(gè)家的改造落成，Luning也漸漸梳理出一條自己的收藏主線，充滿女性特質(zhì)，同時(shí)廣納亞洲、非洲、東南亞等少數(shù)族裔等不同文化的精神性作品。除了向外探尋，也開(kāi)始向內(nèi)探索，去年她在上海長(zhǎng)樂(lè)路開(kāi)了新的藝術(shù)空間“榮壚RONG LU”，從線上的自媒體都線下延續(xù)多元文化的融合，創(chuàng)造場(chǎng)域與藝術(shù)的多重跨界可能。

Luning的家，是一場(chǎng)藝術(shù)收藏的自我表達(dá)。對(duì)她而言，家不是風(fēng)格的堆砌，而是將生活策劃成一場(chǎng)流動(dòng)的展覽——70年代的老靈魂、與藝術(shù)共生的信仰、女性主義的溫柔鋒芒，在此交織。正如她所說(shuō)：“取悅自己，才是最高級(jí)的審美。”

看完Luning的家，你最喜歡空間中的哪個(gè)角落？在你心中，獨(dú)立女性的理想居所應(yīng)該是怎樣的？歡迎下方留言和我們分享，DECO將選出一位精彩留言送出一本新刊。

撰文丨Manni

編輯丨徐露梅

設(shè)計(jì)丨easson

攝影丨Felix Speller, Amber Pan

Claire Menary, Adam Yudong Zhang

圖片提供丨Studio ūMA

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