電視劇《北上》里，馬思藝和其媽媽的一地雞毛的母女關(guān)系說明了一個(gè)道理：

錯(cuò)誤糟糕的關(guān)系只會消耗你的心神、透支你的生命。

馬思藝媽媽無疑是馬思藝一系列悲劇的來源。

為了反抗這個(gè)剪不斷理還亂的血緣關(guān)系，她不惜親手去葬送自己的前程，當(dāng)?shù)艿苓@個(gè)最后的羈絆沉落水底之后，馬思藝也終于心如死灰，徹底掙脫了原生家庭的束縛。

一個(gè)人成長的第一課，就是要去建立自己與原生家庭之間的界限，如果做不到這一點(diǎn)，就永遠(yuǎn)不會真正長大。

“如果你一切都聽父母的，那你只能成為父母那樣的人。”

假設(shè)馬思藝沒有能力隔離來自母親灌輸?shù)摹岸練狻保撬囊簧紝磺治g。

從糟糕的原生家庭當(dāng)中脫困的唯一道路是經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和精神獨(dú)立。

她對那個(gè)不省心的媽媽說“不”是其最明智的選擇，跟這樣的人待久了，遲早會被腐蝕和吞噬，陷入無望的習(xí)得性無助里，最后奄奄一息，很難翻身和支棱起來。

跟院里其他母親大相徑庭的是，馬思藝媽媽是更為重男輕女的，更為精致利己的，更為虛偽心機(jī)的。

對她而言，自己無疑才是自己心中的第一位，她那里沒有母愛無私這樣的東西，女兒兒子似乎都是物件，一旦耽誤到自己，就隨時(shí)都可以轉(zhuǎn)讓甚至賤賣出去。

這樣的人壓根就不在乎別人怎么看她，面子、自尊毫無意義，活下去、掙到錢才是最重要的。

馬思藝媽媽像是吸血蟲一樣攀附在一個(gè)又一個(gè)宿主上——不管是丈夫，還是孩子，都是滿足其膨脹虛榮心的養(yǎng)分。

不知疲憊地永遠(yuǎn)在索取，從來也吝嗇任何付出，她能給出的愛寥寥無幾。

真正的愛是支持、包容，是希望對方快樂，而不是控制、索取，馬思藝媽媽不懂什么是真正的愛，只是以愛的名義行著自私、占有之事。

她只能和人同甘，不能共苦，人生得意之時(shí)，高興了就把孩子當(dāng)玩具，人生失意之時(shí)，不悅了就嫌孩子是拖油瓶。

這類母親是在投資、收割的心態(tài)下生養(yǎng)孩子的，而其的每一項(xiàng)付出都是在增加成本，成本越高，期待越高，期待越高，對孩子就越不會放手。

當(dāng)然，這樣到了最后，只會收獲兩種孩子，一種是無能的“巨嬰”，毫無感恩之心，是一輩子啃老、壓榨父母的勞動(dòng)力，而另一種則是有了能力就遠(yuǎn)走高飛，去到任何她用道德綁架不了的地方。

一個(gè)孩子死了，一個(gè)孩子跑了，這是馬思藝媽媽的結(jié)局。

傷害別人的人很少會受到真正的懲罰，除非某一天莫名其妙的災(zāi)禍降臨到其頭上，不能理解為什么的時(shí)候，才會認(rèn)命般地覺得這是從前傷害別人的報(bào)應(yīng)。

馬思藝媽媽臨到了也依舊執(zhí)迷不悟，她幾乎沒有一點(diǎn)反思精神，這個(gè)世界上可能別人有錯(cuò)不存在自己有錯(cuò)，以吸食周圍好人的能量為生，以駕輕就熟地玩著自己永恒的“甩鍋”游戲。

說到底，馬思藝媽媽根本就是披著成年人外衣的“巨嬰”，逃避成長，逃避責(zé)任，畢竟這兩者都是痛苦的，成長意味著改變，負(fù)責(zé)意味著犧牲，它們都是逆人性的。

她只會拙劣地去模仿如何做一個(gè)母親，死板地表演正常人的喜怒哀樂，而其實(shí)內(nèi)里就是一個(gè)深不見底的空洞。

整件事情悲劇的地方在，悲劇會通過代際傳遞，這個(gè)世界上最可怕的事情是為人父母不需要考試，糟糕的令人窒息的原生家庭會成為孩子難以擺脫的沉重的五指山，而不幸的童年得用一生去治愈。

馬思藝與馬思藝媽媽都讓人無比唏噓。

好演員好的表演是能引發(fā)人好的反思的。

飾演馬思藝媽媽的演員曹艷艷的演技就很無出其右，讓人刮目相看，寥寥幾場戲就能給一個(gè)邊緣角色注入靈魂：

那股子幽怨又煩人、精明又市儈、自私又虛偽的勁兒拿捏得恰如其分也入木三分，讓人看著頓時(shí)心生一股無名火，對角色恨得牙癢癢的同時(shí)也不由得對演員本人肅然起敬。

然而這樣一個(gè)演技派卻到了48歲還依舊籍籍無名，無疑是令人尤為扼腕嘆息的。

而大眾將其歸因?yàn)?strong>曹艷艷“長相顯老，過于成熟”，不是容易大火的“小白花”花旦長相，只能步步為營走靠實(shí)力取勝的大器晚成的青衣路線。

事實(shí)上，她不管是年少還是年長，都一直被“媽媽專業(yè)戶”“兒媳專業(yè)戶”這樣固定化的戲路所牽絆著。

《親愛的朋友》里的門程媽媽；

《沸騰人生》里的錢寶珍；

《三悅有了新工作》里的陶立青；

《星漢燦爛·月升滄海》里的樓大夫人；

《沉睡花園》里的林深媽媽齊芳；

《掃黑風(fēng)暴》里的薛梅；

《生逢?duì)N爛的日子》里的趙春麗；

《愛情睡醒了》了里的李美秀；

《夏家三千金》里的秀鸞......

演著同質(zhì)化角色，對曹艷艷來說，這無疑是屈才了。

其實(shí)她的長相頗具可塑性，方正臉型，柳葉眼睛，可端莊可艷麗，可貞潔可妖媚，風(fēng)格百變，頗為耐看，氣質(zhì)斐然，年輕時(shí)顯老，年老時(shí)顯年輕，就是可惜英雄無用武之地了。

不過，曹艷艷的主陣地并不在影視劇拍攝上，而在話劇舞臺上。

1976年出生于上海市長寧區(qū)，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，與李冰冰、任泉、廖凡是同班同學(xué)，后來還進(jìn)入了上海話劇藝術(shù)中心工作，她進(jìn)行了無數(shù)場大大小小的話劇演出。

可以說，她扎實(shí)的演技都是一點(diǎn)一滴在戲劇舞臺上磨煉出來的，而且尤為難得的是，曹艷艷沒有把劇場演戲的“壞習(xí)慣”帶到電視劇鏡頭前，不浮夸做作，表演很干凈，角色落地也很穩(wěn)準(zhǔn)，稱得上是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的黃金女配。

雖然在演藝圈，她并沒有大紅大紫，但在個(gè)人生活層面，曹艷艷卻是越活越美，反而年紀(jì)越長越見風(fēng)情與韻味。

相由心生，一個(gè)人內(nèi)心是被滋養(yǎng)還是被消耗，通過其整個(gè)人的身材和樣貌狀態(tài)就一覽無遺了。

曹艷艷是低調(diào)的，私生活鮮為人知，感情生活更是秘而不宣。

這么多年唯獨(dú)只有一條坊間傳聞披露了其婚姻家庭狀況，該網(wǎng)友聲稱其，曾與演員周野芒有過一段婚姻，并有一個(gè)兒子，且已于2014年離婚。

當(dāng)然這個(gè)消息并不可靠。

假設(shè)其為真，那曹艷艷與周野芒大概于2002年結(jié)婚生子，彼時(shí)周野芒與第一任妻子的婚姻早已破裂，倒也對得上，但如果是這樣，那周野芒的現(xiàn)任妻子王之夏就是其第三任妻子了。

不過無論是真是假，都沒影響曹艷艷越活越美，越活越肆意，越活越自洽的人生主旋律。

婚姻從來不是出路，自己才是出路。

她不是誰的女兒，不是誰的妻子，不是誰的母親，而一直是她自己。

曹艷艷最灑脫的一點(diǎn)在于，她深知自己是自己人生的絕對主角，是她去玩這個(gè)世界，而不是這個(gè)世界玩她，所以常常致力于在玩樂中體驗(yàn)人生，在平常的煙火氣中感受生活的美好。

對她而言，最重要的工作，一直都是規(guī)律生活和健康管理。

曹艷艷很少內(nèi)耗，游戲人生才能玩轉(zhuǎn)人生，她需要的也不是被愛，而是好好地去愛自己，幸運(yùn)的是，她一直堅(jiān)定不移地在做這件事。

無條件愛自己，是送給自己最大的禮物。

任何情況下，都要學(xué)會快樂，有條件，要快樂，沒有條件，創(chuàng)造條件也要快樂，一個(gè)被快樂包圍的人難以讓人移開視線。

只有內(nèi)心脆弱的人才會時(shí)刻把自己武裝得成一個(gè)刺猬，內(nèi)心充盈而強(qiáng)大的人永遠(yuǎn)都是以一顆溫暖溫柔的心去面對別人。

48歲的曹艷艷正當(dāng)年，她仍在一如既往地笑對人生。

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