作者|尖椒

入行兩年多，申浩男拍攝了上百部短劇，被稱為短劇界的“勞模”。

作為行業頭部演員，申浩男對于短劇行業的變化有著切身的感受：去年，他拍了50部短劇，與2023年相比變少，因為短劇的拍攝周期普遍拉長，“行業更卷了”。2023年初，想拍短劇的申浩男還有些糾結，彼時短劇多以霸道總裁、虐戀故事為主，而如今，短劇普遍有了更多元的劇情、新鮮的題材和特別的人設。

上個月在深圳灣·DataEye劇查查之夜，娛樂資本論對申浩男進行專訪，他語速很快，常常能依據自身經歷，剖析短劇行業的整體發展。

2025年，短劇行業加速精品化轉型，演員生態迎來洗牌。“綠茶霸總”申浩男，也將迎來自己的突圍之年。

24年拍了50部短劇，數量少了，周期更長

進入短劇行業之前，申浩男已經有非常豐富影視拍攝經驗。疫情期間，受限于試鏡條件，他在重慶老家“待機”了一段時間，由于短劇可通過視頻試鏡，他有機會拍攝了第一部短劇《聽花令》。

這之后，申浩男和短劇行業共同成長，他回憶，在《桑總別虐了，夫人她要嫁人了》播出之后，遞過來的本子明顯比之前更多，“可能當時整個短劇市場也起來了，拍攝制作的公司越來越多。”

娛樂資本論：從什么時候開始進入短劇行業？

申浩男：2023年初開始拍攝豎屏短劇的第一部戲。最開始的時候其實有點糾結，因為那個時候主要是以霸道總裁、虐戀故事為主。很多本子除了人名有變化，其他部分比較雷同。現在短劇劇情會更多元化。

娛樂資本論：對你來說，橫屏和豎屏短劇有區別嗎？

申浩男：我覺得他們的呈現方式有著很大的不同，首先一個是豎向展示，一個是橫向展示。其次對于人物的刻畫和表達，豎屏需要更加準確，直給，而橫屏則是會更加細膩的去鋪陳這個人物。

申浩男主演的橫屏短劇《追上我就愛上你》，今年3月播出

娛樂資本論：在表演方式上有區別嗎？

申浩男：表演方式跟劇本有關。大部分橫屏的表演節奏會更慢一些。比如說兩個人的一段感情戲，眼神的對視和拉扯，需要更多的情緒轉變和劇情去鋪墊。豎屏可能會要求更快一點，也就是所謂的直擊痛點，來突出那個“爽感”

娛樂資本論：你被稱為“短劇勞模”，去年拍了多少部戲？

申浩男：一年50部左右。其實去年的量沒有23年多了，因為拍攝周期拉長，劇集制作的整體質量提升了。2023年的時候，有的劇節奏特別快，八天就能拍200集，我也聽說有的組會三天拍100集。最開始的時候，整個拍攝就只有酒店大廳的一個景。但制作方去年提供的本子，集數都縮短了，但周期反而拉長了，60集的短劇要拍七天左右，以前通常都拍100集以上。

目前一個月大概拍攝2至3部戲。這個不是我有意識控制的，是以前那種特別短的劇只要拍5天，但現在至少要拍七天。行業更卷了，大家都要比拼內容、畫面。

對于粉絲的熱情，既感動又慌亂

通過一部部作品，申浩男在抖音上積累了超過100萬的粉絲。在線上，申浩男常常以直播形式與粉絲真誠交流，在線下活動，小娛也經常見到申浩男的粉絲到場支持，他也一一予以回應。如今粉絲規模越來越大，他也在學著調整心態，參加更多線下活動，回饋粉絲的喜愛。

娛樂資本論：有沒有哪一部劇之后漲粉特別多？

申浩男：每一部都有收獲到新的支持，沒有特別分析過。

娛樂資本論：平時怎么和粉絲交流呢？

申浩男：更多還是以直播為主。

娛樂資本論：你覺得你的粉絲畫像是怎樣的？

申浩男：感覺應該是女生多些。

娛樂資本論：你會關注粉絲超話嗎？

申浩男：偶爾會點進去看。

娛樂資本論：粉絲有做哪些事情是你印象比較深刻的？

申浩男：過生日的時候，粉絲會組織在一些電子屏上投放照片，當時內心除了開心，更多的還是感動，同時感覺到自己有點慌，我覺得（粉絲的）熱情太大了，我不知道怎么去回應，只能努力塑造更多的角色，來回報他們的喜愛。

娛樂資本論：這些應援需要你去打卡嗎？

申浩男：沒有，我覺得他們從來沒有強制要求我去做這些，是我更感動的一個點。好像你沒有做什么，他們還是很愛你，經常在群里發一些關心你的話，反正就是一群很好的人。

娛樂資本論：現在拍攝現場會有粉絲探班嗎？

申浩男：很少。因為大部分粉絲都是女孩子，來到現場可能冷颼颼的，也有可能很熱。而且豎屏拍攝的節奏本來就快，沒有多余的條件去安排一個休息的場地，或者進行什么互動的活動，安全性又得不到保障。另外拍攝進度也有固定規劃，豎屏又是現場收音，可能很難控場。

娛樂資本論：未來會考慮以線下見面會的形式和粉絲交流嗎？

申浩男：實話講，現在參加一些線下活動，我自己會有一些緊張。還在慢慢嘗試接觸這些，如果以后放得更開了，我覺得會有的。

娛樂資本論：與2023年剛演豎屏相比，你的粉絲一定漲了很多，現在心態上會有什么變化嗎？

申浩男：比那個時候說話會保守很多。因為最開始的時候就是拍著玩，有時候不注意說話會引起一些不好的討論，現在也算是一個公眾人物了，得注意自己的言行舉止了，不能造成一些不良的風向，會讓粉絲去擔心你，所以我會盡量去規避掉這些爭論。

演員越來越卷是好事，行業會向上發展

2025年開年，行業內外明顯感受到，短劇演員“上桌了”。除了涌現出更多新人，更多長劇演員、導演也在涌入行業。申浩男認為，短劇演員越來越卷是好事，他期待能有更多細分賽道的角色出現，讓觀眾看到更多元的內容。

娛樂資本論：現在挑劇本有一些什么樣的標準？

申浩男：我主要還是看臺詞，比如臺詞符不符合這個人物，以及人物在劇情當中的合理程度。臺詞既要符合人設，也要能打動到我自己，我就會喜歡這個人物。

娛樂資本論：那你會有自己偏好的一些題材或者人設嗎？

申浩男：根據當下這個階段我喜歡演什么。比如年前的時候，我就很想演一個醫生，但是沒有接到純醫生職業的本子。然后覺得演學生也不錯，之后就接了一個青春校園本。我心態變化挺快的，過了一個年之后，我就想拍拍別的了，這可能就是我對演戲這個事情著迷的原因，可以通過角色去體驗和嘗試更多我現實生活中沒辦法去感受的人生。

娛樂資本論：春節檔播出了《我的人魚夫君》和《鳳君》，可以說說你接戲的理由嗎？

申浩男：《我的人魚夫君》是因為題材新鮮。《鳳君》也是題材很新鮮，但我之前對于古裝題材還是有點糾結。因為在這之前有拍一部古裝短劇《長嫂扶我青云志》（原名《禁欲首輔的兼祧妻》）。之前我對自己的古裝其實不是特別有信心，但《鳳君》這個本子的人物，有很多點和我自己很像，所以我也愿意去嘗試一下，看看自己的古裝能不能有更多的可能性。

娛樂資本論：你覺得自己在短劇領域屬于哪個細分賽道？

申浩男：我自己沒有細分賽道，但是網友會說我是綠茶霸總或者綠茶奶狗。

娛樂資本論：這個賽道會影響你接本子嗎？

申浩男：會有這樣的情況，后來有幾個本子跟寧不語（《鳳君》男主）挺像的，遞過來的本子有點雷同，我覺得如果太雷同的就先等等。

娛樂資本論：短劇演員越來越多，你會感覺到短劇演員也越來越卷嗎？

申浩男：卷是好事，因為這樣大家就會慢慢地發覺自己個人的一些特點。比如現在劃分出來各種不同類型的霸總。未來可能拍古裝也有不同的將軍。現代劇可以有不同的醫生，而不只是科室不一樣。人物的性格會有更多區分，演員也能根據這些展現自己相對來說比較特別的一面。

所以卷是好事，觀眾看到的東西不同，制作方面互相有對比，作品是一直往上走的狀態，市場也會越來越好。