2019年，一部小成本驚悚片《饑餓站臺》給人留下深刻印象。

影片通過一座虛構的垂直監獄映射人類社會中無法打破的階級對立，既有腦洞大開的劇情，又有細思極恐的隱喻，將“高概念”玩得很驚艷。

因此，導演加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞的新片一直備受期待。

去年10月，他的新片在有著西班牙錫切斯電影節亮相，影片依然設定高能，腦洞十分驚人，講的是一種新型病毒突然爆發，被感染的人會陷入癲狂后死亡，但這種病毒似乎只感染富人……看上去又是他熱衷的階級差異話題。

不過，影片上線流媒體后口碑遭遇了滑鐵盧，豆瓣評分也在幾天之內從8.1掉到5.2，目前仍然有下滑趨勢。

那么今天，咱們就來一塊看看這部極具爭議的——《財富流感》。

片中的女主勞拉，是一家電影公司高管，日常工作就是聽各個制片人兜售劇本和創意，從中選擇適合投資的項目。

她和許多明星大咖交情不淺，日常社交也是出入各類光鮮亮麗的名利場，因此在普通人眼里，勞拉算得上“富人”，至少是個事業成功的人。

但她對此并不滿足，認為自己哪怕再努力幾十年，距離真正的“富有”也還差得遠。

因為一心只有工作和賺錢，她和家人關系疏遠，眼下正在和丈夫鬧離婚，爭奪女兒的撫養權。按照勞拉的計劃，經濟更加優越的自己拿到撫養權應該是十拿九穩，事成之后就帶女兒去倫敦生活，過上自己曾經向往的日子。

就在這個時候，她突然獲得晉升。

原來，最近公司正在擴展慈善事業，上司希望她能接手這個部門，雖然工作量增加，但薪水也漲了不少。

升職加薪的勞拉，獲得的第一個任務是去參加一場拍賣。

競拍品是由英國王室捐贈的名畫《美杜莎之筏》的復制品。

上司交代她，不管花多少錢，把競拍品買下就是了。

但沒想到，拍賣會現場發生了意外，畫作的捐贈者突然渾身抽搐，隨后暴斃。

人群陷入騷亂，拍賣也不了了之。

離開現場后，勞拉很快在新聞上看到了更匪夷所思的消息——就在最近幾天，世界上的頂級富豪正一個接一個死去，死狀不約而同，如同被染上莫名的瘟疫。

也許這就是王室為什么突然要捐贈收藏，上司為什么突然開始做慈善的原因。

沒有人知道這場“瘟疫”的來源，只知道它按照個人財富的多寡來依次選擇對象，也就是說一旦頂級富豪死完了，下一批被感染者就是中層富豪，最后也會慢慢感染到普通人身上。

被感染者在陷入癲狂之前，還有個早期癥狀，就是牙齒會白得發亮。

因此，政府只能通過檢查牙齒的方式進行疫情檢測，并試圖將富人們隔離起來。

可問題在于，多少財產算富有呢？誰也不知道瘟疫已經蔓延哪個程度，自己是不是已經達到了被感染的“門檻”。

不久前還認為自己遠遠算不上“富有”的女主，此刻也陷入驚慌之中。

不愿坐以待斃的富人，紛紛關停產業、拋售資產，將財產轉移給他人以求保命，這進一步擾亂了社會秩序，加深了底層民眾的敵對情緒。

偏偏這時，女主得知了女兒離家出走的消息。

因為父母吵鬧離婚，她決定拋棄父母，去和鄉下的祖母一同生活。

女主想將女兒接回身邊，于是定了架飛機就飛往母親的住處。臨走之前，她還打算騙助理繼承自己的財產，可惜助理識破了她的詭計，沒能得逞。

來到鄉下之后，女主見到了丈夫和女兒，本想一塊計劃接下來怎么辦。

但計劃趕不上變化，村民們很快知道她回來了，怕她把瘟疫帶到此地，氣勢洶洶地要把她趕走。

就這樣，女主一家四口不得不帶著轉移不出去的財產四處逃亡，在女主母親的建議下，一家人打算乘船逃去非洲。

總體來說，影片的前后兩段風格十分割裂。前半段以“財富流感”的蔓延為主線，像是一部設定高能的都市驚悚片；

后半段則聚焦于富人們的“逆向流亡”，從都市到鄉村，從鄉村到海上，在有人的地方被當作難民對待，在荒無人煙的環境里上演“魯濱遜漂流記”，直到來到一個現代文明尚未開化的原始部落，他們才最終落腳。

在逃亡的過程中，女主的母親、丈夫都因暴亂和意外離世。

當她帶著女兒來到原始部落時，已經與影片開場時那個光鮮亮麗、盛氣凌人的女高管判若兩人。想起曾經立志要成為“真正的富豪”的自己，她也會覺得有些可笑。

在部落中，每個人白天一塊勞作，按勞動獲取食物，找到的日常用品也按一人領取一件的順序平分。所有人都沒有私有財產的概念，自然也沒有貧富之分。

一場席卷全球的神秘瘟疫，似乎消除了人們對金錢的執念。

但在部落安定下來之后，一天，女主看到了自己曾經的腕表戴在一個村民身上，她想要回那塊腕表，于是到岸邊去采集貝殼，打磨光亮后拿去和村民交換。

當村民一顆一顆拿走貝殼時，女主突然露出了一個驚悚的微笑。

在幾乎每一塊大陸上，貝殼都曾作為交換媒介，是最古老的貨幣之一。

因此，影片的結尾不難理解——即便經歷過足以讓人改頭換面的磨難，人類也終究無法拋棄貪婪的本性，終究不會安于平等，貨幣總會重新被發明出來。

客觀來說，片中具有諷刺意味的隱喻很多，比如那幅《美杜莎之筏》，畫的是一支遭遇海難的救生船，人們為了爭搶糧食自相殘殺，本可載百余人的船上最后只有15人生還。

《美杜莎之筏》西奧多·杰利柯

比如被瘟疫感染的富人牙齒發白的癥狀，也和“窮人看不起牙醫”的說法相關。

不過，這些隱喻并不能彌補影片所塑造的世界觀里空有高能設定、沒有詳實細節的缺陷。瘟疫究竟如何鎖定人群？世界如何一步步陷入的混亂，乃至社會在幾天之內倒退回了文明起始之初的狀態？除了逃難的富人外，其他（占人口大多數）的人群在瘟疫爆發時又是怎樣的生活狀態？

這些問題影片統統沒有描述，導致這個乍看高能的設定實則空洞無比，口碑滑坡也是必然。