精選劇目

01

音樂(lè)會(huì)

第九屆中國(guó)交響樂(lè)之春開(kāi)幕：《長(zhǎng)城》京津冀聯(lián)合交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

演奏：北京交響樂(lè)團(tuán)、天津交響樂(lè)團(tuán)、河北交響樂(lè)團(tuán)

合唱：北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)合唱團(tuán)

看點(diǎn)

中國(guó)交響樂(lè)之春是國(guó)家大劇院為中國(guó)觀(guān)眾打造的交響樂(lè)盛事，自2008年起已歷八屆。作為國(guó)家大劇院重點(diǎn)藝術(shù)節(jié)品牌，中國(guó)交響樂(lè)之春始終立足于推動(dòng)中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)繁榮發(fā)展，在集中展現(xiàn)中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)蓬勃力量的同時(shí)，也為中國(guó)交響樂(lè)作品搭建了一方展示的平臺(tái)。2025年，第九屆中國(guó)交響樂(lè)之春正逢“十四五”規(guī)劃的收官之年，本屆中國(guó)交響樂(lè)之春以“進(jìn)樂(lè)新篇”為主題，匯聚中國(guó)交響樂(lè)的新發(fā)展、新成果，用音樂(lè)講述中國(guó)故事，傳播中國(guó)聲音，奏響新時(shí)代文化繁榮的壯麗篇章。

2025年4月6日，作為第九屆中國(guó)交響樂(lè)之春開(kāi)幕演出，由北京交響樂(lè)團(tuán)、天津交響樂(lè)團(tuán)、河北交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)袂北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)合唱團(tuán)、歌唱家王慶爽、扎西頓珠，共同呈現(xiàn)的《長(zhǎng)城》交響合唱音樂(lè)會(huì)，即將在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳震撼上演。音樂(lè)會(huì)由著名指揮家譚利華、易娟子、拓鵬共同執(zhí)棒，將以磅礴的交響與合唱之聲，奏響中華民族的精神脊梁，獻(xiàn)禮長(zhǎng)城千年文明。

曲目介紹

音樂(lè)會(huì)以交響前奏曲《光榮與夢(mèng)想》開(kāi)場(chǎng)，該曲以其大氣恢弘的音樂(lè)風(fēng)格和深刻的主題表達(dá)，展現(xiàn)了對(duì)中華民族歷史的尊重以及對(duì)未來(lái)的美好憧憬。第二首《長(zhǎng)城魂》是交響樂(lè)《長(zhǎng)城》的序曲。交響樂(lè)《長(zhǎng)城》由八個(gè)部分組成，從不同角度展現(xiàn)長(zhǎng)城的古今風(fēng)貌及對(duì)美好未來(lái)的展望和暢想。而管弦樂(lè)《長(zhǎng)城與少年》同樣出自該作品，主要講述了今天的故事，展現(xiàn)了長(zhǎng)城腳下各族人民的幸福生活和對(duì)和平的向往?！吨鹞覀冃碌拈L(zhǎng)城》是交響樂(lè)《長(zhǎng)城》的尾聲部分，這部作品表現(xiàn)了長(zhǎng)城作為國(guó)家統(tǒng)一和安全屏障的象征，以及中華民族精神的象征，更是世界人民友誼與和平的象征。

交響組歌《長(zhǎng)城》是一部反映中華民族偉大精神的大型交響聲樂(lè)作品。采用合唱、獨(dú)唱與交響樂(lè)隊(duì)的形式，以8個(gè)篇章筑起一道詩(shī)與樂(lè)的長(zhǎng)城，展現(xiàn)了長(zhǎng)城作為中華民族代表性文化符號(hào)的深厚內(nèi)涵，在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中我們將聽(tīng)到第五篇章《一根蠶絲有多長(zhǎng)》第六篇章《飛舞的大刀》以及第八篇章《長(zhǎng)城萬(wàn)歲》。

演出曲目

交響前奏曲《光榮與夢(mèng)想》

作曲：張千一

長(zhǎng)城魂

作曲：方崠清

長(zhǎng)城下的婚禮

作曲：張大力、朱嘉禾

管弦樂(lè)《長(zhǎng)城與少年》

作曲：溫展力

管弦樂(lè)《筑起我們新的長(zhǎng)城》

作曲：伍嘉冀

——休 息——

交響樂(lè)《長(zhǎng)城》

作詞：屈塬 作曲：張千一

☆第五樂(lè)章 一根蠶絲有多長(zhǎng)(混聲合唱)

☆第六篇章 飛舞的大刀(混聲合唱)

☆第八篇章 長(zhǎng)城萬(wàn)歲（混聲合唱）

交響組歌《長(zhǎng)城》（選段）

☆男中音領(lǐng)唱與合唱 《風(fēng)起長(zhǎng)城》

作詞：王曉嶺 作曲：欒凱 領(lǐng)唱：楊小勇

☆男聲合唱《熱血長(zhǎng)城》

作詞：王曉嶺 作曲：欒凱

☆男聲獨(dú)唱《金山嶺長(zhǎng)城的文字磚》

作詞：商明凱 作曲：欒凱 演唱：扎西頓珠

☆女聲領(lǐng)唱與合唱《大好河山》

作詞：商明凱 作曲：欒凱 領(lǐng)唱：王慶爽

☆交響合唱《長(zhǎng)城》

作詞：王曉嶺 商明凱 李小白 作曲：欒凱

我的祖國(guó)

作曲：劉熾

曲目、陣容以實(shí)際演出為準(zhǔn)

指揮介紹

▲指揮 譚利華

譚利華，活躍在國(guó)際、國(guó)內(nèi)樂(lè)壇最著名的指揮家之一。他曾應(yīng)邀指揮俄羅斯國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等數(shù)十個(gè)國(guó)際優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)。西方媒體譽(yù)為“指揮風(fēng)格優(yōu)雅流暢，具有高超的技巧和感人的藝術(shù)魅力的指揮家”。

從1992年起擔(dān)任北京交響樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮達(dá)26年。曾七度率北京交響樂(lè)團(tuán)在歐洲巡演均獲得了巨大成功并引起轟動(dòng)。自2007年開(kāi)始，譚利華與EMI唱片公司，在全球發(fā)行了由他指揮北京交響樂(lè)團(tuán)錄制的八張唱片，成為首個(gè)與EMI合作錄制唱片的中國(guó)指揮家和樂(lè)團(tuán)。

▲指揮 易娟子

易娟子，國(guó)家一級(jí)指揮，天津交響樂(lè)團(tuán)常任指揮。

易娟子是活躍在交響樂(lè)舞臺(tái)上極具影響力和代表性的女指揮家，先后受邀擔(dān)任多個(gè)交響樂(lè)團(tuán)常任及客席指揮、與國(guó)內(nèi)外著名演奏家及樂(lè)團(tuán)合作演繹了大量不同風(fēng)格的中外作品，演出足跡遍及歐、亞、非、美洲，演出音樂(lè)會(huì)上千場(chǎng)，2009年獲得文化部頒發(fā)的全國(guó)先進(jìn)個(gè)人獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

易娟子自幼學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院指揮系（獲碩士研究生學(xué)位）、維也納國(guó)立音樂(lè)與表演藝術(shù)大學(xué)（MDW）指揮系（獲最高藝術(shù)家文憑），先后跟隨著名指揮家徐新教授、Uro? Lajovic教授及Johannes Wildner教授學(xué)習(xí)交響樂(lè)指揮及歌劇指揮。

易娟子的指揮技巧精湛卓越，指揮氣質(zhì)堅(jiān)定自然、澎湃細(xì)膩，行云流水般的指揮風(fēng)格深受樂(lè)迷喜愛(ài)。著名小提琴演奏家盛中國(guó)先生曾評(píng)價(jià)道：“易娟子帶領(lǐng)著樂(lè)隊(duì)使其具有了嚴(yán)謹(jǐn)、冷靜的德奧風(fēng)格”。在深入研究和演繹歐洲古典音樂(lè)的同時(shí)，易娟子還不遺余力地推廣中國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀交響樂(lè)作品，首演及錄制了“中國(guó)當(dāng)代作曲家系列”等多張CD。在“娟子時(shí)間”系列音樂(lè)會(huì)中指揮了多場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代作曲家的個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。在國(guó)際音樂(lè)交流中多次受邀作為杰出藝術(shù)家指揮國(guó)外交響樂(lè)團(tuán)，優(yōu)秀的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)和藝術(shù)表現(xiàn)贏(yíng)得了高度贊譽(yù)。俄羅斯音樂(lè)家、資深音樂(lè)人卡琳娜女士在莫斯科救世主大教堂觀(guān)看易娟子指揮“莫斯科國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)”的音樂(lè)會(huì)后接受俄羅斯媒體采訪(fǎng)時(shí)評(píng)價(jià)道：“我一生聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，而中國(guó)女指揮家的出色表現(xiàn)給我留下深刻的印象，太震撼！太完美！指揮技巧高超、儀態(tài)動(dòng)人，給人帶來(lái)美的享受！”。

▲指揮 拓鵬

拓鵬，一級(jí)指揮。2003年畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院指揮系，師從徐新教授。現(xiàn)任河北交響樂(lè)團(tuán)常任指揮、副團(tuán)長(zhǎng)。在多年的指揮演出活動(dòng)中曾與國(guó)內(nèi)眾多優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)合作演繹了上百部中西方各個(gè)時(shí)期不同題材的經(jīng)典交響樂(lè)作品，并首演了多部當(dāng)代中國(guó)原創(chuàng)作品。2013年榮獲文化部頒發(fā)的“藝德標(biāo)兵”稱(chēng)號(hào)。

院團(tuán)介紹

北京交響樂(lè)團(tuán)

享有中國(guó)“首都明珠樂(lè)團(tuán)”美譽(yù)的北京交響樂(lè)團(tuán)，成立于1977年10月，在47年中，憑借全體音樂(lè)家對(duì)音樂(lè)無(wú)比執(zhí)著的熱情和真誠(chéng)奉獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)團(tuán)藝術(shù)水準(zhǔn)的穩(wěn)步提升，使之成為贏(yíng)得世界性關(guān)注與贊譽(yù)的樂(lè)團(tuán)之一。

樂(lè)團(tuán)多次代表國(guó)家及首都參與大型的對(duì)外文化交流活動(dòng)并七度載譽(yù)完成了歐洲巡演，獲得歐洲評(píng)論界極高的評(píng)價(jià)。美國(guó)發(fā)行量最大的華盛頓郵報(bào)通欄標(biāo)題稱(chēng)——“北京交響樂(lè)團(tuán)掀起古典音樂(lè)熱潮”。

天津交響樂(lè)團(tuán)

天津交響樂(lè)團(tuán)始建于1985年，中國(guó)優(yōu)秀職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)之一，致力于普及和發(fā)展東西方交響樂(lè)事業(yè)，曾榮獲文旅部授予的“全國(guó)文化工作先進(jìn)集體”稱(chēng)號(hào)?，F(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)為著名指揮家、作曲家董俊杰。常駐演出場(chǎng)所天津音樂(lè)廳。

在演出西方經(jīng)典交響作品，中國(guó)交響作品，歌劇音樂(lè)演奏，獨(dú)奏、重奏等方面積累了豐厚的作品；邀請(qǐng)了數(shù)以千計(jì)的國(guó)內(nèi)外著名指揮家、演奏家、歌唱家、表演藝術(shù)家傾情加盟樂(lè)團(tuán)演出季。尤其在2015-16音樂(lè)季由藝術(shù)總監(jiān)湯沐海指揮完成的《馬勒-貝多芬交響曲全集》系列音樂(lè)會(huì)，被業(yè)界及聽(tīng)眾譽(yù)為交響樂(lè)演出史上的“奇跡”。

河北交響樂(lè)團(tuán)

河北交響樂(lè)團(tuán)是省級(jí)國(guó)辦職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)，1983年建團(tuán)，現(xiàn)設(shè)有交響樂(lè)隊(duì)、合唱團(tuán)兩個(gè)演出實(shí)體。現(xiàn)任書(shū)記、團(tuán)長(zhǎng)商明凱。著名指揮家張國(guó)勇任藝術(shù)顧問(wèn)、首席客座指揮。指揮家拓鵬任常任指揮。先后邀請(qǐng)了兩百多位中外著名指揮家、演奏家、歌唱家合作演出，參加了法國(guó)“國(guó)際音樂(lè)節(jié)”、北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)等活動(dòng)，多次應(yīng)邀參加央視春晚、新年音樂(lè)會(huì)。委約編創(chuàng)了大型聲樂(lè)套曲《西柏坡組歌——人間正道是滄桑》等多部交響樂(lè)作品，獲得多項(xiàng)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)合唱團(tuán)

北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)合唱團(tuán)隸屬于北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)，是其下屬唯一具有示范性和引領(lǐng)性的職業(yè)合唱團(tuán)體，現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)周濤，藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮鄭健，顧問(wèn)趙金波。成員均由活躍在北京舞臺(tái)各職業(yè)院團(tuán)的青年合唱演員及專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生組成。合唱團(tuán)訓(xùn)練有素，音色純凈，極富表現(xiàn)力，擅長(zhǎng)演唱中國(guó)經(jīng)典合唱作品及紅色經(jīng)典劇目。

合唱團(tuán)自成立以來(lái)多次受邀參加北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)、北京市文聯(lián)、中國(guó)文聯(lián)、北京電視臺(tái)、中央電視臺(tái)、保利文化集團(tuán)、北京市政府、市宣傳部、市文化和旅游局、國(guó)家文化和旅游部等文藝單位合作。

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時(shí)間：4月6日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

維也納交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

看點(diǎn)

即將來(lái)到北京演出的維也納交響樂(lè)團(tuán)（Wiener Symphonike）是一支非常有意思的樂(lè)團(tuán)，不僅是具有“維也納”氣質(zhì)的，同時(shí)還是一支既扎根傳統(tǒng)又擁抱現(xiàn)代的21世紀(jì)樂(lè)團(tuán)。該樂(lè)團(tuán)成立于1900年，曾獲得留聲機(jī)2018年“世界年度最佳管弦樂(lè)團(tuán)”的提名。

維也納——舉世聞名的音樂(lè)之都。音樂(lè)歷史上偉大作曲家中的三位——海頓、莫扎特、貝多芬，就被稱(chēng)為“維也納古典樂(lè)派”，因?yàn)樗麄兟殬I(yè)生涯的黃金時(shí)期都在維也納度過(guò)，自身偉大的作品也都在這里寫(xiě)作——這說(shuō)明再有天賦的藝術(shù)家，也需要同樣偉大的平臺(tái)才能夠充分綻放。

指揮：彼得·波佩爾卡

2025年，在樂(lè)團(tuán)成立125周年的紀(jì)念時(shí)刻，維也納交響樂(lè)團(tuán)將為中國(guó)觀(guān)眾帶來(lái)高品質(zhì)、高水準(zhǔn)的藝術(shù)演出。4月2日至4日，該樂(lè)團(tuán)演出的曲目以他們拿手的“德奧之聲”為主。值得期待的有莫扎特的《第三十八交響曲》、理查·施特勞斯的《第一圓號(hào)協(xié)奏曲》和（?。┘s翰·施特勞斯圓舞曲等。今年正值（?。┘s翰·施特勞斯誕辰200周年，樂(lè)團(tuán)對(duì)于這位音樂(lè)巨匠的詮釋與致敬，將令觀(guān)眾在優(yōu)美的旋律中獲得沉浸式的回味和懷念。

三場(chǎng)演出·部分曲目概覽

第一場(chǎng)
“英雄與神話(huà)”維也納交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：4月2日

芭蕾舞曲，選自歌劇《麥克白》
朱塞佩·威爾第

芭蕾舞曲，選自歌劇《阿依達(dá)》
朱塞佩·威爾第

芭蕾舞曲，選自歌劇《唐·卡洛》
朱塞佩·威爾第

《女武神》第一幕，選自歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，WWV 86B

理查德·瓦格納

曲目、陣容以實(shí)際演出為準(zhǔn)

第二場(chǎng)
“天才與傳奇”維也納交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：4月3日

D大調(diào)第38號(hào)交響曲《布拉格》，KV 504

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特

i. 柔板-快板

ii. 行板

iii. 終曲：急板

G大調(diào)第4號(hào)交響曲

古斯塔夫·馬勒

i. 緩慢地

ii. 從容地，勿太急的速度

iii. 沉靜地，稍慢的柔板

iv. 極為溫和地

宋元明，女高音

曲目、陣容以實(shí)際演出為準(zhǔn)

第三場(chǎng)
第九屆中國(guó)交響樂(lè)之春開(kāi)幕：維也納交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)

時(shí)間：4月4日

輕歌劇《威尼斯之夜》序曲

（?。┘s翰·施特勞斯

科恩戈?duì)柕赂木?br/>

花之節(jié)波爾卡，Op. 111

（小）約翰·施特勞斯

檸檬樹(shù)花開(kāi)之處圓舞曲，Op. 364

（?。┘s翰·施特勞斯

向維也納致意法蘭西波爾卡, Op. 225

（?。┘s翰·施特勞斯

第2號(hào)浪漫曲，為大提琴與管弦樂(lè)隊(duì)而作，Op. 255

（?。┘s翰·施特勞斯

假日旅行快速波爾卡，Op. 133

約瑟夫·施特勞斯

波蘭舞曲，選自《奧涅金》，Op. 24

彼得·伊里奇·柴科夫斯基

間奏曲及圓舞曲，選自《奧涅金》，Op. 24

彼得·伊里奇·柴科夫斯基

意大利隨想曲，Op. 45

彼得·伊里奇·柴科夫斯基

費(fèi)加羅波爾卡，Op. 320

（小）約翰·施特勞斯

南國(guó)玫瑰圓舞曲，Op. 388

（?。┘s翰·施特勞斯

曲目、陣容以實(shí)際演出為準(zhǔn)

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時(shí)間：4月2-4日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

《星輝與圣殿》——北京交響樂(lè)團(tuán)莫扎特專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)

看點(diǎn)

張冰冰，著名指揮家、國(guó)家一級(jí)指揮、中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)、中國(guó)電影樂(lè)團(tuán)常任指揮。他是一位有品位和有高度的指揮，他的指揮技藝精湛，在冷靜與激情中轉(zhuǎn)換自如瀟灑。西方評(píng)論家曾評(píng)述張冰冰有一雙會(huì)說(shuō)話(huà)的手，其指揮的每一個(gè)動(dòng)作都細(xì)致入微，傳達(dá)著對(duì)音樂(lè)的詮釋。

指揮：張冰冰

演出曲目

《唐·璜》序曲

莫扎特 曲

A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲

莫扎特 曲

——中場(chǎng)休息——

朱庇特交響曲

莫扎特 曲

曲目、陣容以實(shí)際演出為準(zhǔn)

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時(shí)間：4月19日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院(臺(tái)湖舞美藝術(shù)中心)

“詩(shī)音雅樂(lè)”北京民族樂(lè)團(tuán)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)

看點(diǎn)

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)既有《春江花月夜》《梅花三弄》等經(jīng)典古曲的細(xì)膩演繹，也有《大魚(yú)》《知否知否》等現(xiàn)代作品的創(chuàng)新編配，展現(xiàn)古典與當(dāng)代音樂(lè)的碰撞與融合。

于海音 導(dǎo)聆

朱鵬宇 箜篌

值得一提的是，箜篌和古箏作為中國(guó)古代的傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，因其音色悠揚(yáng)、音域?qū)拸V，常被用來(lái)表現(xiàn)古代的詩(shī)意與神韻。在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，箜篌與古箏二重奏《漁舟唱晚》將帶領(lǐng)觀(guān)眾走入一個(gè)古老的時(shí)光隧道，箜篌的演奏如流水般綿長(zhǎng)，古箏的和聲如清風(fēng)拂過(guò)，二者在細(xì)膩的碰撞中交織成一幅美麗的江南水鄉(xiāng)畫(huà)卷，將帶給大家一次難忘的音樂(lè)之旅。

宋俞霆 古 箏

李 謙 二 胡

在《詩(shī)音雅樂(lè)》室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)的每一段旋律中，展現(xiàn)了中國(guó)文化的獨(dú)特韻味。每一首曲目都仿佛是一篇詩(shī)詞，在音符的流淌中，可以聽(tīng)見(jiàn)大江南北的風(fēng)光，感受到古詩(shī)詞中的情感與意境。

“玖樂(lè)室內(nèi)樂(lè)組合”是北京民族樂(lè)團(tuán)打造的一支時(shí)尚現(xiàn)代的民族室內(nèi)樂(lè)組合，主要成員由九位時(shí)尚現(xiàn)代有著超高演奏技藝的青年演奏員組成。他們青春靚麗、充滿(mǎn)朝氣，既能演奏獨(dú)具中國(guó)特色的傳統(tǒng)音樂(lè)亦能演繹時(shí)尚現(xiàn)代的民樂(lè)作品。自成立以來(lái)已推出《北京一夜》《夏日皇宮》《流沙》及《歡沁》等多首廣受歡迎的室內(nèi)樂(lè)作品，以及情景音樂(lè)會(huì)《樂(lè)話(huà)北京》、國(guó)樂(lè)劇《春江花月夜》等。

演出曲目

開(kāi)場(chǎng)：花好月圓

三重奏《春江花月夜》

古曲

合奏《大魚(yú)》

編配：張嘉陽(yáng)

合奏《望》

編配：陳俠琪

合奏《知否知否》

編配：陳俠琪

合奏《秋水長(zhǎng)天》

作曲：陳軍

合奏《水調(diào)歌頭·但愿人長(zhǎng)久》

編配：陳俠琪

箜篌、古箏二重奏：《漁舟唱晚》

古曲

箜篌：朱鵬宇 古箏：宋俞霆

合奏《彩云追月》

編曲：楊春林

合奏《梅花三弄》

編配：陳俠琪

合奏《蘭亭序》

編配：陳俠琪

合奏《彎彎的月亮》

編曲：楊春林

二胡獨(dú)奏《江南春色》

作曲：朱昌耀

二胡：李謙

合奏《好春光》

編配：陳俠琪

返場(chǎng)：《超級(jí)瑪麗》 《金蛇狂舞》

*節(jié)目單內(nèi)容及順序以現(xiàn)場(chǎng)演出為準(zhǔn)

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時(shí)間：4月4日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

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02

話(huà)劇

話(huà)劇《遠(yuǎn)方的拉薩河》

北京演藝集團(tuán)、北京市曲劇團(tuán)

看點(diǎn)

話(huà)劇《遠(yuǎn)方的拉薩河》講述了一群北京援藏干部在拉薩城陽(yáng)區(qū)的援藏經(jīng)歷。曾超上山考察水源失聯(lián)，幸得驢友易筱曉救助。在援藏工作中，干部們面臨諸多難題，如凈水工程受阻、學(xué)校選址爭(zhēng)議、工地施工問(wèn)題等 。程燕杰雖身患疾病，家中也有困難，但始終堅(jiān)守崗位。原慧努力救治藏民央金，發(fā)現(xiàn)其病情真相。宋亦樂(lè)熱心幫助同事，卻在家庭與工作間難以平衡。易筱曉與曾超漸生情愫。大家在解決問(wèn)題的過(guò)程中不斷成長(zhǎng)，增進(jìn)了與藏民的情誼。最終，周旭峰因勞累過(guò)度犧牲，眾人悲痛之余，更加堅(jiān)定地投入援藏工作，在拉薩河畔續(xù)寫(xiě)著援藏故事，展現(xiàn)了援藏干部的奉獻(xiàn)精神和藏漢一家親的深厚情誼。

精彩排練

該劇藝術(shù)特色鮮明，在人物塑造方面，通過(guò)豐富的矛盾沖突，如工作理念分歧、家庭與工作的矛盾等，使角色形象立體豐滿(mǎn)，程燕杰的堅(jiān)守、曾超的成長(zhǎng)都躍然紙上。情節(jié)設(shè)置跌宕起伏，從人員失聯(lián)到工程難題，再到人物的意外離世，十分扣人心弦。地域文化特色濃郁，融入藏族風(fēng)俗和藏文化元素，增強(qiáng)了故事的真實(shí)感和文化底蘊(yùn)。語(yǔ)言風(fēng)格質(zhì)樸自然，京味方言與藏語(yǔ)的穿插使用，既展現(xiàn)地域特色，又拉近與觀(guān)眾距離。主題深刻，以小見(jiàn)大，從援藏干部的日常工作和生活瑣事中，展現(xiàn)出偉大的援藏精神以及藏漢民族的深厚情誼。

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時(shí)間：4月18-20日

地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心

話(huà)劇《永定門(mén)里》

北京人民藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

一間戲校，幾戶(hù)人家，三十年歲月變遷，兩代人悲歡離合。將于4月4日在首都劇場(chǎng)上演的話(huà)劇《永定門(mén)里》，以馮靜波、肖大力兩個(gè)角色在流轉(zhuǎn)歲月間的對(duì)峙為敘事主線(xiàn)，用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法展示出了幾戶(hù)人家在時(shí)代變遷中的命運(yùn)走向。

編劇錦云在原著小說(shuō)的基礎(chǔ)上，加入了大量自己的生活記憶，展現(xiàn)出上個(gè)世紀(jì)50年代至80年代北京城的風(fēng)貌，讓全劇呈現(xiàn)出了特殊的質(zhì)感。在導(dǎo)演唐燁的帶領(lǐng)下，主創(chuàng)人員以真實(shí)豐富的生活場(chǎng)景和扎實(shí)可信的人物形象，配以熟悉的京腔京韻，快速地將觀(guān)眾帶入劇本所屬的時(shí)空之中。

在2024年首輪演出中，本劇得到了廣泛的認(rèn)可與好評(píng)——這不僅是一部具有特色的舞臺(tái)佳作，也體現(xiàn)了北京人藝青年演員對(duì)于京味兒文化的探索與傳承。

人生執(zhí)念之癡味，深度心結(jié)之澀味，傳統(tǒng)義氣之醇味——《永定門(mén)里》由于同時(shí)在癡味、澀味和醇味等三味調(diào)和上兼具匠心，營(yíng)造出前所未有的新京味。在這個(gè)意義上，這部劇可以稱(chēng)得上中國(guó)式心性現(xiàn)實(shí)主義話(huà)劇范式的一部標(biāo)志性作品，以及新時(shí)代新京味劇的一部特色獨(dú)具之作。

——王一川（北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心教授、北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）

將劇校、劇場(chǎng)搬上舞臺(tái)，作為劇中人物的活動(dòng)場(chǎng)所只是手段而非目的，聚焦、凸顯小說(shuō)及電視劇中的戲劇性要素才是話(huà)劇的終極追求。如果說(shuō)小說(shuō)旨在褒揚(yáng)公安民警忠于職守、無(wú)怨無(wú)悔，電視劇側(cè)重展示時(shí)代變遷、歲月滄桑，那么話(huà)劇更致力于表現(xiàn)戲劇情境下人性的復(fù)雜與多樣?！叭松鐟颉薄枧_(tái)上戲樓牌匾所書(shū)四個(gè)大字，正可以看作是話(huà)劇《永定門(mén)里》的題旨。

——鄒紅（北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、教育部藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員、北京市文聯(lián)特約評(píng)論家）

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時(shí)間：4月4-6/8-13日

地點(diǎn)：首都劇場(chǎng)

話(huà)劇《林則徐》

國(guó)家大劇院、廣州話(huà)劇藝術(shù)中心

看點(diǎn)

作為2025國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季開(kāi)幕大戲，國(guó)家大劇院與廣州話(huà)劇藝術(shù)中心聯(lián)合制作原創(chuàng)話(huà)劇《林則徐》即將重磅回歸，于4月12日至13日、15日至20日，在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)開(kāi)啟第八輪上演。

這部話(huà)劇自推出以來(lái)，憑借深刻的歷史內(nèi)涵、精湛的舞臺(tái)呈現(xiàn)，在觀(guān)眾心中留下了難以磨滅的印記，成為備受贊譽(yù)的經(jīng)典之作。

該劇由王筱頔導(dǎo)演精心執(zhí)導(dǎo)，濮存昕、徐帆、關(guān)棟天等一眾實(shí)力派演員傾力加盟。在民族英雄林則徐誕辰240周年之際，他們將用細(xì)膩的表演，帶大家回溯波瀾壯闊的歷史歲月，感受林則徐這位民族英雄在時(shí)代洪流中的壯志豪情與艱難抉擇。

舞臺(tái)上，虎門(mén)銷(xiāo)煙的激昂澎湃，領(lǐng)略林則徐在面對(duì)內(nèi)憂(yōu)外患時(shí)的果敢與擔(dān)當(dāng)，沉浸于那段充滿(mǎn)熱血與抗?fàn)幍臍v史篇章。

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時(shí)間：4月12-13/15-20日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

話(huà)劇《白鹿原》

陜西人民藝術(shù)劇院有限公司

看點(diǎn)

改編自陳忠實(shí)的同名原著，話(huà)劇《白鹿原》是舞臺(tái)上對(duì)經(jīng)典的尊崇與創(chuàng)新演繹。編劇孟冰憑借深厚功底，將五十萬(wàn)字的鴻篇巨制巧妙壓縮至180分鐘。在這緊湊的劇情里，巧取風(fēng)水地、惡施美人計(jì)等核心情節(jié)被完整保留。每一句臺(tái)詞都經(jīng)過(guò)精心打磨，從細(xì)枝末節(jié)處勾勒出書(shū)中獨(dú)具韻味的陜西，精準(zhǔn)還原原著的文學(xué)魅力。

在表演方面，演員們的演繹十分具有陜西特色，他們以地道的陜西方言詮釋角色，哪怕是非陜籍演員也說(shuō)得惟妙惟肖，讓整部劇充滿(mǎn)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。為方便觀(guān)眾理解，舞臺(tái)搭配了字幕，消除語(yǔ)言障礙。演出時(shí)，老腔、劇情中的秦腔，與昏暗燈光完美配合，曲調(diào)的荒涼悲戚一下子把觀(guān)眾拽入那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，沉浸在白鹿原的故事里。

舞臺(tái)布景堪稱(chēng)一絕，陜北特色的牌樓、祠堂，麥場(chǎng)、窯洞，道具都取自陜西當(dāng)?shù)?，手推?chē)、山坡等元素處處散發(fā)著陜西風(fēng)情。演員服裝也都是定制，逼真還原了清末到上世紀(jì)七八十年代陜北農(nóng)村的模樣，讓觀(guān)眾仿若置身于白鹿原之上，切身感受那段厚重的歷史。

我把《白鹿原》和我的生命一起交給你們了，謝謝你們把《白鹿原》演活了。

——陳忠實(shí)（當(dāng)代作家、《白鹿原》原著作者）

從專(zhuān)業(yè)角度從美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，他們這個(gè)版本整個(gè)挺統(tǒng)一挺協(xié)調(diào)的，得承認(rèn)人家這個(gè)東西挺精致，非常棒！我想，陳忠實(shí)老師會(huì)更喜歡他們這個(gè)版本。

——濮存昕（演員）

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時(shí)間：4月24-27日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

話(huà)劇《薊州疑云》

中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院

看點(diǎn)

《薊州疑云》以《水滸傳》第44至46回為藍(lán)本進(jìn)行改編重構(gòu)，原著堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)、豐富情節(jié)與鮮明人物，為其提供了深厚底蘊(yùn)。編劇兼導(dǎo)演張肖獨(dú)具匠心，摒棄原著角色做主角的常規(guī)，新設(shè)薊州巡尉施耐庵與小鋪兵，以頭陀和和尚離奇死亡開(kāi)篇，讓施耐庵化身“福爾摩斯”開(kāi)啟探案，用現(xiàn)代視角挖掘人物內(nèi)心，給予經(jīng)典全新解讀。

該劇的原創(chuàng)音樂(lè)由青年音樂(lè)人祁勃力操刀，堪稱(chēng)一大亮點(diǎn)。他將宋朝音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格融合，巧妙集合民樂(lè)、西洋樂(lè)、電音等音色元素，碰撞出奇妙火花。樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，為北宋薊州這場(chǎng)懸疑命案增添悲涼氛圍，推動(dòng)劇情同時(shí)，也打造出強(qiáng)烈記憶點(diǎn)，成為口碑擔(dān)當(dāng)重要因素。

在舞臺(tái)呈現(xiàn)上，舞美設(shè)計(jì)把中國(guó)傳統(tǒng)文化美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)美學(xué)相結(jié)合。大劇場(chǎng)版相比小劇場(chǎng)版，舞臺(tái)空間從相對(duì)空闊變得立體化，增設(shè)二層結(jié)構(gòu)，融入紗幕色彩渲染與對(duì)稱(chēng)美感，完成舞美立體維度審美的融合升級(jí)，為觀(guān)眾帶來(lái)更震撼的視覺(jué)享受，全方位沉浸于《薊州疑云》的神秘世界。

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時(shí)間：4月19日

地點(diǎn)：順義大劇院

話(huà)劇《庭前》

話(huà)劇九人

看點(diǎn)

作為“民國(guó)知識(shí)分子系列”的最終篇章，《庭前》以獨(dú)特的敘事視角和厚重的情感表達(dá)，帶領(lǐng)觀(guān)眾踏入法庭之內(nèi)、時(shí)代之中。

整部戲圍繞著尤勝男與郎世飖這對(duì)律師夫婦的經(jīng)歷展開(kāi)。兩位懷揣理想與赤誠(chéng)的年輕法科畢業(yè)生，逐漸成長(zhǎng)為各自能夠獨(dú)當(dāng)一面的司法界柱石，庭上唇槍舌劍，案頭嘔心瀝血，一點(diǎn)一滴地推動(dòng)時(shí)代變改。

《庭前》在獨(dú)立成篇之外，也與九人的其他作品有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。無(wú)論是《四張機(jī)》中送來(lái)第四張“卷子”的女生鄧奕秋、《雙枰記》的程無(wú)右危害民國(guó)案的最終結(jié)局，都將在《庭前》有所呈現(xiàn)。

經(jīng)過(guò)打磨與升級(jí)，2.0版的《庭前》將以更精巧的敘事編排與更鮮明的人物刻畫(huà)與新朋舊友相見(jiàn)。

《庭前》是中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇舞臺(tái)上一出難得一見(jiàn)的律政大戲。在極缺法庭戲的中國(guó)劇壇，開(kāi)出了中國(guó)式法庭戲的新路。透過(guò)時(shí)代洪流中郎世飖、尤勝男這對(duì)民國(guó)年間律師夫婦的故事，由家見(jiàn)國(guó)，以小見(jiàn)大，能見(jiàn)作者對(duì)世界的盼望與想像。編劇探討法理與公義的關(guān)系，飽含知識(shí)分子家國(guó)正義的時(shí)代主題。

——?dú)W陽(yáng)予倩戲劇獎(jiǎng)組委會(huì)

首屆“歐陽(yáng)予倩戲劇獎(jiǎng)-最佳編劇”頒獎(jiǎng)詞

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時(shí)間：4月19-20日

地點(diǎn)：二七劇場(chǎng)

話(huà)劇《枕頭人》

鼓樓西戲劇

看點(diǎn)

這部震撼百老匯的黑色雜耍劇

自2003年起便在倫敦、紐約等地引起轟動(dòng)

奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得者

馬丁·麥克多納經(jīng)典作品

豆瓣評(píng)分8.4 大麥評(píng)分9.0

值得N刷的天才好故事

長(zhǎng)夜盡頭那些淚水淹沒(méi)的角落

溫?zé)嶂?，黎明之后的救贖與希望

夜幕即將降臨，歡迎走入童話(huà)

一個(gè)混合著生活與藝術(shù)，現(xiàn)實(shí)與幻想，殘酷和創(chuàng)造性，涉及了政治與社會(huì)的復(fù)雜故事。

——《金融時(shí)報(bào)》

“孩童”作為純真與無(wú)辜的象征，飽受權(quán)力的蹂躪——這是整個(gè)人類(lèi)犯罪與受罪的縮影。這種罪孽陳陳相因，難以改變，但總有一絲愛(ài)的光芒明滅在廢墟之間——就像是松軟的枕頭人的淚水，善良而虛空，悲傷而溫暖。

——李靜（文藝評(píng)論家）

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時(shí)間：4月29-30日

地點(diǎn)：鼓樓西劇場(chǎng)

話(huà)劇《清明上河圖密碼》

上海話(huà)劇藝術(shù)中心

看點(diǎn)

《清明上河圖密碼》是作者冶文彪歷時(shí)十年而成的長(zhǎng)篇巨著，位列豆瓣熱門(mén)歷史小說(shuō)前五位，該作將畫(huà)卷中824個(gè)人物逐一賦予故事，試圖挖掘隱藏在畫(huà)卷背后的驚世陰謀……

該劇選取原著中“梅船案”與“八子案”將北宋士子間的貌合心離揭露無(wú)疑，也通過(guò)一起離奇的命案為盛世繁華下重重危機(jī)帶來(lái)一絲微光。舞臺(tái)上的故事就始于八位北宋摯交文人間因“王安石變法”而引起的、關(guān)于“新舊黨爭(zhēng)”的精彩辯論。

《清明上河圖密碼》不僅是一場(chǎng)懸疑案件的解開(kāi)，更是一段關(guān)于人性、命運(yùn)與欲望的深刻反思。從“梅船案”到“八子案”，每一宗案件都緊密關(guān)聯(lián)著社會(huì)的陰影、名利的誘惑、以及人心深處不可告人的秘密。

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時(shí)間：4月17-19日

地點(diǎn)：北京保利劇院

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03

戲曲

京劇《漢明妃》

北京京劇院

看點(diǎn)

尚小云（1900年1月7日—1976年4月19日），原名尚德泉，字綺霞，出生于北京，祖籍河北南宮縣（現(xiàn)在的河北南宮市），京劇演員、編劇，工旦角。

尚小云的唱腔字正腔圓，剛勁高亢，念白爽朗明快，流麗大方，韻白字清音朗，富于感情，做功剛健又婀娜，塑造了一系列巾幗英雄、俠女烈婦的形象，獨(dú)樹(shù)一幟，世稱(chēng)“尚派”。

周美慧 飾 王昭君

劇情介紹

漢元帝后宮美女王嬙（昭君）因不肯賄賂畫(huà)工毛延壽，被畫(huà)為丑狀。元帝不加召幸，昭君彈琵琶自嘆。終被元帝發(fā)現(xiàn)其美，立為明妃，欲斬毛延壽。毛逃亡匈奴，獻(xiàn)明妃畫(huà)像。匈奴發(fā)兵向元帝索明妃。元帝割?lèi)?ài)送妃和親。明妃至匈奴約三事，斬毛延壽。

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時(shí)間：4月20日

地點(diǎn)：吉祥大戲院

北京曲劇《文天祥與忽必烈》

北京市曲劇團(tuán)

看點(diǎn)

“人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青”

民族英雄文天祥的著名詩(shī)句家喻戶(hù)曉。

千年后，

文天祥和忽必烈走上舞臺(tái)，

在歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)中，

兩人的身影交織不斷，栩栩如生。

往期劇照

該劇將觀(guān)眾帶回南宋末年那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代。文天祥身為南宋忠勇之士，面對(duì)元軍入侵，毅然扛起抗敵大旗，堅(jiān)守信念與國(guó)家尊嚴(yán)。忽必烈則是元軍的雄主，一心想要完成統(tǒng)一大業(yè)。兩人在政治與軍事領(lǐng)域激烈交鋒，劇情沖突不斷。從起兵勤王、兵敗被俘，到忽必烈勸降，每個(gè)情節(jié)都揪緊觀(guān)眾的心。劇中既有戰(zhàn)場(chǎng)的金戈鐵馬，盡顯戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，又有宮廷權(quán)謀斗爭(zhēng)，展現(xiàn)人心復(fù)雜，讓觀(guān)眾深刻體會(huì)到歷史洪流中人物的命運(yùn)抉擇，感受忠誠(chéng)、大義與野心、欲望的強(qiáng)烈碰撞。

往期劇照

北京曲劇獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為該劇增色不少。音樂(lè)融合北京民間曲調(diào)，旋律優(yōu)美，地方特色濃郁。不同場(chǎng)景下，音樂(lè)巧妙渲染氣氛，激昂旋律烘托戰(zhàn)場(chǎng)緊張，婉轉(zhuǎn)曲調(diào)傳達(dá)文天祥內(nèi)心情緒。表演上，演員將傳統(tǒng)戲曲技巧與現(xiàn)代舞臺(tái)手法結(jié)合，身段表情細(xì)膩，既保留戲曲韻味，又契合當(dāng)代審美。舞臺(tái)布景簡(jiǎn)潔有意境，燈光設(shè)計(jì)營(yíng)造出不同場(chǎng)景，讓觀(guān)眾沉浸于歷史故事，領(lǐng)略北京曲劇獨(dú)特魅力。

往期劇照

文天祥犧牲在北京，他的精神是北京這座歷史文化名城的精神財(cái)富；北京曲劇誕生在北京，集中體現(xiàn)了北京文化的京華氣質(zhì)，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

——?jiǎng)⒍保ň巹。?/p>

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時(shí)間：4月30日

地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心

昆劇《西游記·美猴王》

北方昆曲劇院

看點(diǎn)

該劇以四大名著之一《西游記》為題材，節(jié)選傳統(tǒng)昆曲《升平寶筏》中部分劇目編篡而成。

劇中得道石猴孫悟空，為求兵器大鬧龍宮得到如意金箍棒，后被太白金星騙上天宮封為齊天大圣以便羈縻。適逢王母設(shè)蟠桃宴遍請(qǐng)三界諸神，唯獨(dú)沒(méi)請(qǐng)悟空赴宴，悟空憤甚大鬧蟠桃宴，又趁醉偷吃太上老君所煉金丹。天庭震怒，派眾神將擒住悟空卻不能奈何于他，于是將其打入丹爐煅燒。經(jīng)七七四十九天開(kāi)爐，王母重開(kāi)蟠桃宴慶祝，不想悟空不死，竟踢倒丹爐大鬧天宮。太白金星見(jiàn)事不妙，急急搬請(qǐng)西天如來(lái)、十八羅漢擒拿悟空，終于將其拿住壓在五行山下，如來(lái)留下法旨：五百年后取經(jīng)之人會(huì)放悟空出來(lái)。

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時(shí)間：4月8日

地點(diǎn)：國(guó)圖藝術(shù)中心

評(píng)劇《劉巧兒》

中國(guó)評(píng)劇院

看點(diǎn)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，陜甘寧邊區(qū)隴東、某村，有一個(gè)年青姑娘叫劉巧兒。幼年時(shí)她由父母包辦和外村的趙柱兒訂了婚；后來(lái)，她又愛(ài)上了勞模會(huì)上見(jiàn)過(guò)的趙振華。

巧兒的父親劉彥貴，貪圖財(cái)禮，暗地里把巧兒許配了地主王壽昌，又利用巧兒不滿(mǎn)意包辦婚姻，和趙柱兒退了親。

當(dāng)巧兒得知他父親已把自己許給了王壽昌，非常氣憤；得知趙振華就是趙柱兒；又非常驚異。在婦女主任李大嬸的幫助下，劉巧兒和趙柱兒重新訂了親。他們堅(jiān)持反對(duì)王壽昌與劉彥貴合謀的買(mǎi)賣(mài)婚姻。這件婚姻事，由此引起了復(fù)雜的糾紛和反復(fù)的訴訟。

專(zhuān)署馬專(zhuān)員親自下鄉(xiāng)調(diào)查訪(fǎng)問(wèn)，弄清了是非，處罰了王壽昌，教育了劉彥貴和其他有關(guān)人員，批準(zhǔn)了巧兒、柱兒的自主婚姻。

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時(shí)間：4月24日

地點(diǎn)：北京人民劇場(chǎng)

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04

音樂(lè)劇

音樂(lè)劇《尋找李二狗》

中國(guó)東方演藝集團(tuán)音樂(lè)劇團(tuán)

看點(diǎn)

該劇是國(guó)內(nèi)首部講述抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材音樂(lè)劇，戰(zhàn)爭(zhēng)史實(shí)取材于中國(guó)人民志愿軍第三十九軍一一六師所參與的西線(xiàn)戰(zhàn)斗。通過(guò)新穎的表現(xiàn)形式，著眼于“如果我們親歷了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，我們會(huì)如何面對(duì)我們現(xiàn)在的生活”。這是一次對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)深切的反思與探討，通過(guò)一個(gè)現(xiàn)代年輕人的視角，展開(kāi)對(duì)青年志愿軍潑墨式的群像描畫(huà)，演繹出雄渾、激昂、動(dòng)人心魄的人性交響。

音樂(lè)劇《尋找李二狗》集結(jié)了國(guó)內(nèi)王牌主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，為劇目品質(zhì)保駕護(hù)航：由曾創(chuàng)作《我要你》《我AI你》《無(wú)法訪(fǎng)問(wèn)》等音樂(lè)劇作品的中國(guó)知名音樂(lè)制作人、導(dǎo)演樊沖擔(dān)綱詞曲創(chuàng)作、編劇與導(dǎo)演；著名青年編劇、導(dǎo)演方毅恒、王夢(mèng)雪擔(dān)綱編劇、聯(lián)合導(dǎo)演，共同為本劇賦予虛實(shí)結(jié)合的史詩(shī)般美學(xué)體驗(yàn)。

音樂(lè)劇《尋找李二狗》將回望過(guò)去，立足當(dāng)下，在通往未來(lái)的路上，重談當(dāng)代年輕人的理想、決心以及信仰。

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時(shí)間：4月11-13日

地點(diǎn)：北京保利劇院

原版音樂(lè)劇《日落大道》

莎拉·布萊曼、蒂姆·德拉克斯等

看點(diǎn)

音樂(lè)劇《日落大道》改編自1950年由比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)的同名電影，劇情以一個(gè)情殺案的始末為主線(xiàn)，講述了傳奇默片巨星諾瑪·德斯蒙德與編劇男主喬·吉利斯的愛(ài)恨情仇，也揭示了昔日好萊塢浮華舊夢(mèng)背后的人性糾葛。該劇將由樂(lè)壇天后莎拉·布萊曼飾演諾瑪·德斯蒙德一角，實(shí)力唱將蒂姆·德拉克斯領(lǐng)銜男主角喬·吉利斯。

出演女主角的莎拉·布萊曼因其三個(gè)八度的音域而聞名樂(lè)壇。劇中著名唱段“只需一眼”（With One Look）和“仿佛我們從未說(shuō)過(guò)再見(jiàn)”（As If We Never Said Goodbye），將展現(xiàn)這位樂(lè)壇巨星的歌唱功底。莎拉·布萊曼與韋伯音樂(lè)劇的緣分始于20世紀(jì)80年代。1981年，她出演韋伯改編的音樂(lè)劇《貓》；1985年，她憑借主演的音樂(lè)劇《安魂曲》獲得格萊美最佳古典新藝人獎(jiǎng)提名；1986年，在《歌劇魅影》中她擔(dān)綱女主角克莉絲汀，一炮而紅。2008年，她與劉歡合作北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式主題曲《我和你》，讓更多觀(guān)眾記住了這位傳奇女神的美妙歌聲。

在即將到來(lái)的《日落大道》劇目中，她將身著經(jīng)典好萊塢風(fēng)格的華麗戲服，化身為影史經(jīng)典中的諾瑪，演繹這部關(guān)于夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的寓言。

片場(chǎng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖

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時(shí)間：4月3-6/10-13日

地點(diǎn)：北京藝術(shù)中心

音樂(lè)劇《詠春》

開(kāi)心麻花

看點(diǎn)

一座武館，一群弟子，一場(chǎng)關(guān)乎信念的較量！

這里有赤誠(chéng)之心、不變內(nèi)心的執(zhí)著!

有擂臺(tái)對(duì)決時(shí)的呼吸凝滯，

也有堅(jiān)持夢(mèng)想的心潮澎湃，

執(zhí)念與成長(zhǎng)、熱血與守護(hù)，

每個(gè)人都在書(shū)寫(xiě)自己的江湖！

超絕布景×現(xiàn)代光影，

復(fù)刻武館的刀光劍影！

升降舞臺(tái)裝置，營(yíng)造無(wú)邊擂臺(tái)！

演員零替身，真功夫?qū)崙?zhàn)對(duì)打！

視覺(jué)、音樂(lè)、武術(shù)完美融合！

當(dāng)戲劇成為武術(shù)，

每一幕都成為一幅流動(dòng)的畫(huà)！

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時(shí)間：4月18-20日

地點(diǎn)：海淀劇院

音樂(lè)劇《愚公移山》

北京大學(xué)民族音樂(lè)與音樂(lè)劇研究中心

看點(diǎn)

原創(chuàng)音樂(lè)劇《愚公移山》由北京大學(xué)民族音樂(lè)與音樂(lè)劇研究中心創(chuàng)制，首輪公演于2023年5月在中央歌劇院劇場(chǎng)啟動(dòng)，以首部大型中文“說(shuō)唱”音樂(lè)劇的形式亮麗登場(chǎng)，引發(fā)轟動(dòng)及持久關(guān)注。

該劇在劇情設(shè)置上采用多重對(duì)話(huà)的方式，通過(guò)當(dāng)代大學(xué)生的視角，將歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織在一起。劇中不僅呈現(xiàn)了具有民族心理原型意義的愚公移山這一古老傳說(shuō)，還體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)文化和民族精神的回望與傳承，以及城鄉(xiāng)巨變中個(gè)體的精神成長(zhǎng)等重要主題。該劇舞美設(shè)計(jì)具有現(xiàn)代感，雙層智能轉(zhuǎn)臺(tái)巧妙實(shí)現(xiàn)了古代與現(xiàn)代時(shí)空的交錯(cuò)轉(zhuǎn)換，具有出色的視覺(jué)美學(xué)效果。

該劇在音樂(lè)和表演中有效融入了非遺民間音樂(lè)，民族特色與時(shí)尚文化相映成趣，當(dāng)代青年與父輩、先祖的對(duì)話(huà)，使本劇充滿(mǎn)哲學(xué)戲劇的實(shí)驗(yàn)意味，發(fā)人深省。音樂(lè)劇《愚公移山》通過(guò)創(chuàng)新的藝術(shù)形式和豐富的文化內(nèi)涵，成功地將古老的寓言故事與現(xiàn)代社會(huì)相結(jié)合，鮮活地詮釋了愚公移山精神在當(dāng)代的啟示意義。

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時(shí)間：4月25-26日

地點(diǎn)：北京保利劇院

05

歌劇舞劇

歌劇《指環(huán)》之《女武神》

國(guó)家大劇院

看點(diǎn)

《尼伯龍人的指環(huán)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《指環(huán)》）是德國(guó)音樂(lè)大師瓦格納藝術(shù)生涯的巔峰之作，歷時(shí)26年創(chuàng)作完成的《指環(huán)》四部曲（《萊茵的黃金》《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》）被譽(yù)為歌劇界的珠穆朗瑪峰，對(duì)音樂(lè)史和藝術(shù)表現(xiàn)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《指環(huán)》之《女武神》第一幕舞美概念圖

2024年8月，國(guó)家大劇院制作瓦格納《指環(huán)》系列首部作品《萊茵的黃金》震撼亮相，引發(fā)了樂(lè)界、媒體、觀(guān)眾的廣泛關(guān)注和如潮好評(píng)。2025年4月，國(guó)家大劇院將重磅推出瓦格納歌劇《指環(huán)》系列第二部——《女武神》，再次以較高的陣容打造中國(guó)歌劇舞臺(tái)的巔峰體驗(yàn)！

國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《指環(huán)》之《女武神》第二幕舞美概念圖

作為“指環(huán)”系列中上演頻率最高、最受古典音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)的作品之一，《女武神》接續(xù)了《萊茵的黃金》確立的故事背景，在更為凝練的人物和情節(jié)中，將父女、夫妻、兄妹、戀人等多重關(guān)系維度下細(xì)膩復(fù)雜的情感糾葛融入北歐神話(huà)的宏大敘事體系之下，通過(guò)人聲與管弦樂(lè)的精彩碰撞，描畫(huà)出一個(gè)暗藏洶涌的魔幻現(xiàn)實(shí)空間。劇中“女武神的騎行”與“沃坦與布倫希爾德的父女訣別”兩個(gè)場(chǎng)景尤為經(jīng)典。

國(guó)家大劇院制作瓦格納歌劇《指環(huán)》之《女武神》第三幕舞美概念圖

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時(shí)間：4月29日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

歌劇《游吟詩(shī)人》

國(guó)家大劇院

看點(diǎn)

《游吟詩(shī)人》是威爾第成熟時(shí)期的三大歌劇杰作之一，與《茶花女》《弄臣》并稱(chēng)為大師的“通俗三部曲”，也是世界上知名度最高、上演次數(shù)最多的歌劇經(jīng)典之一。

全劇以中世紀(jì)西班牙為背景，講述了一對(duì)自幼失散的兄弟因命運(yùn)捉弄、同時(shí)愛(ài)上貴族女官萊奧諾拉而陷入復(fù)仇與悲劇漩渦的故事。整體劇情充斥著愛(ài)恨糾葛與宿命沖突，層層遞進(jìn)，跌宕起伏。

與此同時(shí)，作曲家對(duì)該劇的偏愛(ài)，更體現(xiàn)在賦予豐滿(mǎn)生動(dòng)的人物角色和過(guò)耳難忘的經(jīng)典旋律上，“柴堆上火焰熊熊”“她的微笑勝過(guò)星光”“火焰在燃燒”“鐵砧大合唱”，每一段音樂(lè)都具有爆發(fā)力，即便是“寧?kù)o的夜，這樣的愛(ài)情”“愛(ài)情乘著玫瑰的翅膀”等抒情片段，也有別樣韻味。

《游吟詩(shī)人》是把兩種不同的風(fēng)格，一種古典的，一種現(xiàn)代的、科技的兩種風(fēng)格融合在一起，舞臺(tái)非常唯美。威爾第的音樂(lè)那是沒(méi)的說(shuō)，讓他為創(chuàng)作歌劇而生的。

——郭文景（著名作曲家）

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時(shí)間：4月9-13日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

舞劇《孔子》

中國(guó)歌劇舞劇院

看點(diǎn)

舞劇《孔子》是中國(guó)歌劇舞劇院創(chuàng)作的大型民族舞劇，豆瓣評(píng)分8.7，被喻為“中國(guó)文化名片”！

舞劇《孔子》以孔子周游列國(guó)這段人生境遇中具有戲劇性的故事為背景，周游列國(guó)起，經(jīng)過(guò)參政進(jìn)諫、危困絕糧、弦歌幽蘭、晚年歸魯、刪改《詩(shī)經(jīng)》、撰寫(xiě)《春秋》、制禮作樂(lè)為線(xiàn)索，展示孔子跌宕起伏的人生歷程。

舞臺(tái)以刻有《詩(shī)經(jīng)》的竹簡(jiǎn)為背景，服裝根據(jù)古時(shí)的“繞衿謂裙”和“曲裾深衣”兩種風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)，因此在舞劇中的諸多橋段都可以看到曲裾元素。深衣起源于上古時(shí)期的有虞氏（虞舜/舜帝那一趴），把衣、裳連在一起包住身子，分開(kāi)裁但是上下縫合，因“被體深邃”而得名。曲裾，可以直觀(guān)理解為一種續(xù)衽繞襟的服裝，是漢服深衣的一種，秦漢時(shí)期常見(jiàn)服飾。

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時(shí)間：4月17-18日

地點(diǎn)：國(guó)家大劇院

芭蕾舞劇《吉賽爾》

中央芭蕾舞團(tuán)

看點(diǎn)

作為浪漫主義芭蕾舞劇的代表作，《吉賽爾》具有劃時(shí)代的重要意義，享有“芭蕾之冠”的美譽(yù)。無(wú)論從劇情還是舞蹈層面，它都是浪漫主義芭蕾的集大成者。

舞蹈層面，無(wú)論是第一幕中吉賽爾與阿爾貝特伯爵甜蜜浪漫的雙人舞，還是那段吉賽爾的單人炫技，亦或是第二幕由被負(fù)心漢所傷的群靈之舞，在不同情景下，它都展現(xiàn)了浪漫色彩所蘊(yùn)含的愛(ài)與恨的共存，并體現(xiàn)了舞蹈演員將表演與舞蹈技巧結(jié)合演繹的難度。

劇情層面，它從女主角吉賽爾的內(nèi)心感受出發(fā)，以她對(duì)阿爾貝特伯爵生發(fā)的天真爛漫的愛(ài)為起始，急轉(zhuǎn)直下到得知所愛(ài)之人早已許下婚約時(shí)，因感受到的強(qiáng)烈的背叛感與難以置信而痛苦到發(fā)瘋，乃至死亡，觸及到這段愛(ài)情的刻骨銘心，及其因陰差陽(yáng)錯(cuò)所帶來(lái)的宿命般的悲劇結(jié)局。

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時(shí)間：4月2-6日

地點(diǎn)：天橋劇場(chǎng)

06

兒童劇

兒童劇《長(zhǎng)安在哪里》

北京兒童藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

故事開(kāi)場(chǎng)，一群失去記憶的詩(shī)人，李白、杜甫、王維、白居易、李商隱、杜牧、高適，齊聚在神秘的“云煙酒館”。他們忘卻了自己的姓名與經(jīng)歷，卻對(duì)心中的長(zhǎng)安有著深深的向往。在酒館老板娘的引領(lǐng)下，詩(shī)人們踏上了尋找記憶、探尋長(zhǎng)安的奇妙旅程。

劇中，詩(shī)人們一同回顧創(chuàng)作千古名篇的歷程。我們能看到李白“仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人”的豪放灑脫，為追求理想毅然離開(kāi)家鄉(xiāng)，奔赴長(zhǎng)安；也能感受到杜甫在安史之亂時(shí)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的沉痛憂(yōu)思，目睹山河破碎，百姓流離失所。他們?cè)诶Ь持袌?jiān)守對(duì)詩(shī)詞的熱愛(ài)，對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)。

隨著劇情推進(jìn)，詩(shī)人們終于領(lǐng)悟到，長(zhǎng)安從未遠(yuǎn)去，它通過(guò)傳頌千年的詩(shī)詞與文化，深深烙印在每一個(gè)中華兒女的血脈之中。這樣的劇情設(shè)計(jì)，巧妙地將唐詩(shī)的創(chuàng)作背景、詩(shī)人的生平故事與家國(guó)情懷融合，讓觀(guān)眾在欣賞演出的同時(shí)，也對(duì)唐朝的歷史文化有了更深刻的理解。

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時(shí)間：4月12-13日

地點(diǎn)：未來(lái)劇院

大型史詩(shī)木偶劇《象往版納》

中國(guó)木偶藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

《象往版納》是基于深受觀(guān)眾喜愛(ài)、曾登上過(guò)春晚舞臺(tái)的木偶劇《大象來(lái)了》進(jìn)一步深化創(chuàng)作而成。以云南西雙版納“亞洲象群”北上南歸的真實(shí)事件為背景，融合了云南豐富的民族文化與風(fēng)土人情，通過(guò)9個(gè)篇章講述了大象家族的動(dòng)人故事。

劇中不僅生動(dòng)展現(xiàn)了15頭大象組成的象群北上南歸過(guò)程中的趣味與感人瞬間，更描繪了云南西雙版納各族人民在生態(tài)保護(hù)事業(yè)中所展現(xiàn)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。這一精神也成為全劇的靈魂，結(jié)尾時(shí)大屏幕上以時(shí)間線(xiàn)依次出現(xiàn)真實(shí)象群的紀(jì)錄影像，全場(chǎng)都沉浸在“人與自然、人與動(dòng)物和諧共生”的生態(tài)文明暖意中。

《象往版納》將于4月19-20日和大小朋友見(jiàn)面，讓我們一起感受《象往版納》的魅力，共享這場(chǎng)視覺(jué)與心靈的盛宴吧！

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時(shí)間：4月19-20日

地點(diǎn)：中國(guó)木偶劇院

神話(huà)舞臺(tái)連續(xù)劇《西游記》（第三部）

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院

看點(diǎn)

中國(guó)兒藝版的《西游記》是古典與現(xiàn)代的融合、哲思與童趣的創(chuàng)新演繹，表現(xiàn)了“西游記”世代傳唱的自由和人性的精神內(nèi)涵。

注重觀(guān)眾多元觀(guān)劇感受，融入豐富現(xiàn)代元素，斗牛舞、火舞等，情節(jié)有趣，引發(fā)小朋友們熱情互動(dòng)。

“三部曲”的終結(jié)篇，演繹“通天河鄉(xiāng)親祭河神”“火焰山師徒受阻”“芭蕉洞里計(jì)中計(jì)”“孫悟空智取芭蕉扇”“取經(jīng)歸來(lái)師徒受封”及“孫悟空重回花果山”，全劇結(jié)尾，孫悟空給他的猴子猴孫講述西天取經(jīng)的故事，與第一部的開(kāi)頭遙相呼應(yīng)，為這部神話(huà)舞臺(tái)連續(xù)劇畫(huà)上了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

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時(shí)間：4月4-6/12-13日

地點(diǎn)：中國(guó)兒童劇場(chǎng)<...></...>