鄧萃雯真是一體兩面。

參加《浪姐》一出場，便給了嚇她的王珞丹和曹穎一個白眼，又把尬聊的曹穎噎到收麥，一面有黑社會婆娘“九姑娘”的霸氣。

但另一面又好好笑，被團隊姐妹侯佩岑、管樂脅迫著突破自我、撒嬌發嗲，再加上還真選中一首甜美型參賽曲，最后不得不“夾”了起來。

看到今年59歲的她頭一遭撒嬌發嗲，真的替她開心。因為雯女本人的經歷，一點不比鈕鈷祿·如玥、九姑娘輕松。

她“硬錚”太多年了，撒嬌是她當下才能安心享用的果實。

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“硬錚”是她的自我評價，意為堅固、堅強的鐵骨質感，這種質感在她最熱門的角色中都有痕跡。

《金枝欲孽》中的鈕鈷祿·如玥貌似是一個尋常的兇狠嬪妃，實則堅韌冷靜，認命亦抗命，心底既有深淵又有蓮花；

《巾幗梟雄之義海豪情》中的九姑娘，是一個為了銷煙、為了民族大義，不惜背負罵名，一人忍辱負重與黑暗家族、日本鬼子斡旋的女性豪杰。

這些角色，都需要獨自一人在風口浪尖、甚至生死之間，經年累月地不斷謀劃，步步為營，不“硬錚”不行。

而這正暗合著鄧萃雯的人生。

鄧萃雯的媽媽十七歲生下她，由于不會照顧，鄧萃雯一出醫院就開始拉肚子，一度瘦到皮包骨。

爺爺奶奶怕她真死掉，遂接管了這個孫女。而不久后鄧萃雯父母離婚，鄧萃雯便再沒能回到父母身邊。

爺爺奶奶年事已高，鄧萃雯稍大點就反過來開始照顧家庭。同學熱衷于扮家家酒時，她就已買菜做飯多年。再加上爺爺異常嚴厲，她能體會的溫情很少，童年并不幸福。

爺爺告誡她，撒嬌沒用，要什么就自己去爭取，想買什么就自己長大后努力去買。所以她從小就沒有撒嬌的場景，自己盤算，自己爭取，變成一個根植內心的原則。

有幾次爺爺奶奶無意間嚇唬她，“如果再不聽話就把你送走”，一下刺中她的心。

還是小朋友的她開始考量現實問題，爸媽已經不要她了，如果爺爺奶奶也不管她，她將真的無處可去。

于是她打電話求爸爸帶她走，她一定乖乖聽話。但電話那頭傳來嬰兒啼哭聲，她還傻傻提問，是誰在哭——

“是你妹妹。”

“我哪來的妹妹？”

父母已重組家庭，她根本沒有退路。

在懵懂的年紀，她就被動體察著無人依靠的處境，早熟獨立。在離婚都罕見的年代，她自知和“正常小孩”不同，所以即便玩得再好的朋友，她也從未提過自己的處境和憂愁。畢竟，甚至老師也帶有色眼鏡看她。

所以撒嬌，是早被她砍斷的需求，她只能時刻照看自己，規劃未來。

童年鄧萃雯

但童年形成的性情，也成為她演技生涯的第一個障礙。

鄧萃雯星運不錯，TVB彼時推出了一個不僅不用繳費，還能一邊培訓一邊拿錢的進修班，她用“打工掙錢”為借口，說服了爺爺奶奶讓她參加。

又由于翁美玲突然離世，港娛生態位急缺一位可愛嬌憨的女主，樣貌并不出眾、卻有幾分神似翁美玲的鄧萃雯因此打敗同期的邵美琪等美女，第一部戲便成為女主。

鄧萃雯與邵美琪

當時流行溫柔花瓶女主，裙子里面套褲子隨時準備打球的雯女，只能用青澀的演技，硬著頭皮扮嬌媚。

雖然《薛仁貴征東》中的柳金花、《倚天屠龍記》中的周芷若在當時也隨劇大爆，但很少人知道背后的她NG了多少遍。

不幸福的童年，也讓愛幻想的雙魚座從小就有秒遁幻想世界的能力。因為對現實不滿，所以當鄧萃雯代入劇情時，反而能獲得短暫的逃避感。

入戲快、感情真，再加上骨子里自帶的“硬錚”品格，這都為她成為一個好演員打下了基礎。

只是以上種種僅是基礎，后來大起大落的經歷，才進一步鍛造了她。

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不過禍福相依。

戲里通過沉迷于魂穿角色，填補內心的空虛和不滿，戲外，她又沉溺于用愛情去填補這份源自童年的不安全感。

18歲拍《薛仁貴征東》，她和28歲萬梓良因戲生情。她愛他“亦父亦師亦友”，因而從來只能自己謀劃，終于找到一個能信賴的人。

初出茅廬的鄧萃雯，打心底里服這個大她十歲的成熟男人+行業大佬，愿意聽他意見。

第一段戀情是她對缺失童年最直觀的代償，她終于可以回歸一個普通的小女孩，甚至是小女兒身份。

可愛人并非萬能，也沒法讓幻想出來的情節成真。

況且她早不是小女孩，你看她剛出道時受訪，頭圓鼻圓一雙杏眼，確有嬌憨可愛之氣，但眉宇之間卻早無孩童天真，眼底盡是聰慧和認真。

分手是遲早的事，她還是只能獨自向前。

忙碌的拍攝工作只是重復卻不能帶來成長，同時因為擔心不和TVB簽長約后不再受捧，年老不能再當主角，鄧萃雯開始居安思危。

某次，她碰見大紅大紫的梅艷芳，見梅艷芳名利盡收，卻似乎沒有想象中那般滿足幸福，正當紅的鄧萃雯決心離開。

1992年，26歲的鄧萃雯放棄演藝之路，去美國讀書。因為需要錢自供，她寒暑假會回TVB當配角掙錢。

是的，抱著掙錢就走的心態，原本非常介意主配的鄧萃雯，當年反而歡歡喜喜地當過不少配角甚至龍套：《壹號皇庭》殷芷杰，《生死訟》賣菜女馬潔。

深造和放下面子踏實演配角的實踐，讓她對主角光環放下了些許執念，再加上畢業時發現當牛馬工資實在太低，雯女又對表演職業生出眷戀。

恰恰那時，亞視覺得鄧萃雯有爆款潛質，拋出橄欖枝，鄧萃雯接到了一個她心心念念很久的劇本：《我和春天有個約會》。

這是一部當年罕見的全女性群像劇，正合想要更加豐滿的大女主角色的鄧萃雯心意。

但這部劇并沒能如愿大爆，四姐妹樸素的奮斗史及深情卻命苦的設定，在當時的香港觀眾看來有點老舊。

可命運神奇之處在于此。

后來《我和春天有個約會》被賣到內地，劇中簡單樂天的立意立刻受到大家追捧。又由于亞視售賣版權和TVB賣一次只能播一次的規定不同，這部劇還得以不斷重播，令姚小蝶直接成為一代人記憶。

多年后重現劇中場景

無心插柳，讓鄧萃雯在沒經營不知情的情況下，在內地市場大爆。

且即便這劇撲了，亞視也沒動搖對爆款制造機鄧萃雯的信心，花重金挖墻腳，正式簽約雯女過檔。接著又給了一部精心制作的大戲《國際刑警1997》，專門跑去國外拍攝。

不同于在TVB拿微薄的死工資，鄧萃雯眼看工作前景一片大好，自小沒有安全感的她，索性用所有積蓄+貸款給自己買了一個大房子。

但很快，暴雷了。

香港爆發金融危機，鄧萃雯的大房子變成負資產。與此同時，媒體爆出她和江華因《我和春天有個約會》假戲真做。當時江華已婚，妻子有孕。

更禍不單行的是，江華為了自保，竟連同妻子召開記者會，把責任推卸在鄧萃雯一個人身上，指責她勾引。

丑聞之下，《國際刑警1997》反響一般，她離開亞視后沉寂了。

為了還每個月的巨額貸款，她什么活都得接，配音廣播，登臺走穴……那段時間跑遍了整個廣東省演出。

那年，鄧萃雯31歲。

十幾年的積蓄一夜蒸發，還留下一個能把人壓垮的債務黑洞；自稱在婚姻中痛苦、需要拯救的情人反咬一口，不惜推她出來當眾游街……

從來都沒有依靠，內心虛空的鄧萃雯曾企圖用物質、愛情填補自己，獲得安全感，這一幻想卻在那年被全部推翻，狼狽慘烈。

所謂真愛，安不了她的心。所謂大房子，安不了她的身。她多年來抓來填補童年創傷的所有，都是虛空。

原本對內心空洞的安撫雖治標不治本，但起碼止痛。但現在，止痛藥變成毒藥，無助翻倍。

她陷入混沌，覺得人生無望。

3

怎么走出來的呢？信仰。

她原本從小也有接觸，但從未認真了解過。當她聽過宗教課堂上關于“迷戀”的課題后，她的人生功課上從此多了一個“解”字。

有個細節值得深思。

鄧萃雯拍過不少拖，但好像每次都遇人不淑，似乎是上天捉弄。但事實上，早在她出國念書時，就有個等她多年的“絕世好男友”，但當他準備向鄧萃雯求婚時，鄧萃雯的反應不是期待，而是恐懼。

她立刻想到的是，分手。

她雖然有過多段感情，但事實上并不能正視愛情婚姻。不停談戀愛，是她值得被愛和懂得愛人的自證，與此同時，她又不相信自己真能獲得幸福，于是恐懼婚姻。

這依然是她糟糕童年投射的陰影。

童年不幸福的人長大后，潛意識里會有更強烈的自毀傾向，像伊能靜33歲就寫了一本叫《生死遺言》的書，而大S早年房間里貼了很多死尸照片，鄧萃雯沉溺于不尋常的男女關系，卻在最可能接近幸福婚姻時親手毀掉……

當她冷靜下來，反思自己起心動念的行為模式時，命運的齒輪才開始轉動。

她反思早年的戀愛觀是有“殘障”的，她需要轟轟烈烈的情感來尋找自身價值，一旦進入穩定期，她便會覺得沒有激情想要分手。

她開始意識到，因戲生情和半夜兩三點下班后培養出的不是真愛，而是情欲，同時如果不能擁有健康的愛情觀，也永遠無法獲得一份理想的感情。

至于大房子？她切身體會過錢轉進賬戶，又馬上轉出去還債的無力。她說，再這樣下去，可能還沒住上大房子，身體已經被拖垮至生癌了。

后來，她很有魄力地賣掉了所有的房產。

她形容曾執著于擁有的一切——男人或房子——都是A貨。

她放下執念了。

人只有自己的心念是真的，用作填補匱乏的其他外物都是虛妄。

2000年，鄧萃雯回到老東家TVB的懷抱，但因為丑聞后不扛收視、不忠心、不再年輕等因素，等待她的只有冷板凳。

鄧萃雯開始漫長的配角生涯。

但此時的她氣定神閑許多，別人視作落魄的境遇，她卻只不卑不亢地做好眼前，沒有辜負任何一個角色。

終于在38歲那年，她遇到了《金枝欲孽》。

當時，如妃不過又是一個給新人抬轎的配角，沒想到，一個開場就殺人的奸人角色竟獲得觀眾的歡迎，最終成為主角團的一員。

因為鄧萃雯對這個配角一如既往地用心。

她反復觀看劉曉慶版武則天，汲取表演后宮嬪妃的經驗。與此同時，她不把如妃當成一個單純的反派，而是盡力揣摩，希望把那種“皇宮里沒有愛卻想得到愛”的無奈演出來。

破次元，這倆是好朋友

她還將自己當年從飄飄然被高薪挖走，到一夜聲名狼藉的生命體驗，代入到如妃登高跌重的落差中，用自我的經驗解釋角色的人性回歸，把表演層次又拉高了一個層級。

什么概念？后來高海寧演大結局如妃留宮那場戲時，只有貴妃的霸氣和尊貴，但鄧萃雯卻演出了如妃心靈蛻變后的慈悲。

她的霸氣只是煙霧彈，選擇留在皇宮，既是因為她深知自己除了爾虞我詐沒有更多的本事，也是為作掩護，好讓他人有一絲逃出生天的機會。她不再只有私欲，而懂得了成全和大愛。

最終，如妃活了，鄧萃雯火了。

時隔7年，鄧萃雯終于又上桌。TVB給了她一部大女主戲《巾幗梟雄》，當年令很多人嗑上她和黎耀祥扮演的四奶奶和柴九。

但事實上，在編劇設定中四奶奶和柴九只是簡單的主仆關系，只是這兩個金牌演員不自知地在表演中融入個人理解，最終呈現的效果讓觀眾感受到罕見的中年CP高糖感。

進而，又催生出了足以載入TVB史冊的續作《巾幗梟雄之義海豪情》。

九姑娘和劉醒同樣沒親沒抱，卻通過高層次的質感表演讓觀眾嗑糖至今。其中也融入了鄧萃雯自己最新的生命感悟：

原來愛無需轟轟烈烈，相濡以沫的平淡反而雋永。

有些人只是老了，可吃的鹽再多，沒有反思便沒有成長。但鄧萃雯在絕境中跳出受害者心態自我改造，強大的反思能力讓她顛覆了童年陰霾帶來的行為模式，成功重塑了自己和命運。

憑借《巾幗梟雄》系列，她成為唯一連莊視后。鄧萃雯把自己在臨近40歲時的再次翻紅稱為：奇跡。

頒獎臺上的她著實嬌美可愛

其實這還不是最奇跡的，她幾乎伴隨了TVB的興盛和衰落歷程。TVB不看好她時，她卻能有能量逆轉命盤，甚至也幫TVB延緩了衰落的氣數。

2004年9.0分的《金枝欲孽》被稱為TVB最后的巔峰，此后，除了非傳統的長篇喜劇《愛回家之開心速遞》，TVB唯一一部超高分劇就是2010年9.4分的《巾幗梟雄之義海豪情》。

鄧萃雯本人把她的奇跡完全歸功于神，但信仰無非只是梳理自我的工具，該感謝的，是尋找并拿起工具的那個自己。

真好，鄧萃雯救了她自己，奇跡是她自己創造的