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《中國(guó)美術(shù)報(bào)》第394期 副刊

2021年4月，臺(tái)北“故宮博物院”舉辦了史上首次以“貨郎圖”為主題的專題展覽。一時(shí)間，《貨郎圖》成功出圈。嚴(yán)格來(lái)說(shuō),《貨郎圖》并不是一件作品，而是一個(gè)作品系列，也是一種持續(xù)數(shù)百年的繪畫題材。最負(fù)盛名的《貨郎圖》，是曾經(jīng)當(dāng)過(guò)木匠的南宋宮廷畫家李嵩的作品。

李嵩是南宋杭州人，他為南宋宮廷服務(wù)時(shí)間跨越了光宗、寧宗、理宗三朝，很可能超過(guò)40年。奇怪的是，沒(méi)有一篇南宋文獻(xiàn)對(duì)李嵩有過(guò)詳細(xì)記載，在當(dāng)時(shí)人眼里，他不是什么重要人物。我們對(duì)他的生平僅有的了解出自元初莊肅的《畫繼補(bǔ)遺》。書中雖然對(duì)李嵩有簡(jiǎn)介，但幾乎沒(méi)有好評(píng)，說(shuō)他“雖通諸科不備六法，特于界畫(描繪建筑的繪畫)、人物粗可觀玩，他無(wú)足取”。意思是說(shuō)李嵩畫法不精，只有界畫和人物畫馬馬虎虎能看，其他類型則非常平庸。

這位“平庸”的南宋宮廷畫家，卻為美術(shù)史貢獻(xiàn)了精彩的“貨郎圖”系列。李嵩名下的《貨郎圖》有四件，都不是鴻篇巨制，一件是小型的橫卷，現(xiàn)藏于故宮博物院(文中簡(jiǎn)稱“北京本”)，三件是團(tuán)扇，分別藏于臺(tái)北“故宮博物院”(文中簡(jiǎn)稱“臺(tái)北本”)和美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館。畫雖然小，精細(xì)程度卻令人嘆為觀止，恨不得要用放大鏡來(lái)仔細(xì)看。

其中，故宮博物院藏《貨郎圖》，是李嵩名下四件《貨郎圖》中最復(fù)雜的。畫中通過(guò)兩株長(zhǎng)在土坡上的老柳樹，很好地烘托了偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的寧?kù)o生活猛然被一位帶著濃重城市商業(yè)氣息的貨郎打破的瞬間。母親領(lǐng)著一眾兒童、母犬領(lǐng)著一群幼崽向貨郎奔來(lái)的熱鬧情景，使得畫面頗具詼諧趣味。這幅畫中，李嵩在卷尾有一行題款，可知此畫畫于宋寧宗嘉定四年(1211)。落款中以恭敬的語(yǔ)氣寫道：“李從順男嵩畫?！边@里既證明了《畫繼補(bǔ)遺》對(duì)李嵩養(yǎng)父的描述，又糾正了文獻(xiàn)中寫作“李從訓(xùn)”(或“李崇訓(xùn)”)的錯(cuò)誤。

【南宋】李嵩?《貨郎圖》?絹本設(shè)色?25.8cm×27.6cm?臺(tái)北“故宮博物院”藏

臺(tái)北“故宮博物院”藏李嵩《貨郎圖》是團(tuán)扇形式，其技巧和精細(xì)程度是整個(gè)“貨郎圖”系列中最高的，保存狀況也最為完好。畫中也有李嵩題款“嘉定庚午李嵩畫”，可知完成于宋寧宗嘉定三年(1210)，比北京本早一年。李嵩喜歡用頓挫有力、富于轉(zhuǎn)折的線條來(lái)描繪人物。他的用筆?？梢钥吹狡鸸P處有明顯的釘頭形。這種畫法常被后世稱作“釘頭鼠尾描”，比較適合描繪人物衣紋的變化，尤其適合表現(xiàn)褶皺多且硬的麻布，畫鄉(xiāng)村人物和貨郎正合適。相對(duì)而言，他在表現(xiàn)人物裸露的肌膚時(shí)線條就柔和得多。

克利夫蘭藝術(shù)博物館藏李嵩《貨郎圖》也是團(tuán)扇，但對(duì)于場(chǎng)景的安排與臺(tái)北本和北京本都有很大不同。畫面中沒(méi)有了作為母親的成年女性，而以老貨郎統(tǒng)領(lǐng)諸多兒童。畫面甚至也沒(méi)有著重表現(xiàn)兒童被貨郎擔(dān)所吸引的景象，而是展現(xiàn)了一幕打蛇場(chǎng)景。李嵩在畫上也有落款“嘉定壬申李嵩畫”，為宋寧宗嘉定五年(1212)，格式與臺(tái)北本完全相同。從時(shí)間來(lái)看，比臺(tái)北本晚兩年，比北京本晚一年。值得注意的是畫中貨郎的形象，他正彎下腰，招呼一擁而上的小朋友。其身姿角度，與北京本出于相同的造型模式。畫面前景還有兩個(gè)兒童，一個(gè)背對(duì)觀者張開雙臂，一個(gè)手持一枚錢幣向貨郎奔跑而來(lái)，其動(dòng)作姿態(tài)與北京本也幾乎一樣。從這些同中有異的圖像表現(xiàn)手法中，正可以看到畫家李嵩的努力，在描繪同樣的主題時(shí)，不是完全重復(fù)，而是始終在追求新意。

在四件歸于李嵩名下的《貨郎圖》中，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏的是唯一沒(méi)有落款的，畫面的人物造型和線條技巧也顯得要松散一些，因此有一些學(xué)者認(rèn)為這件作品并非李嵩之作。有人認(rèn)為是比李嵩晚一些的南宋后期的模仿之作，也有人認(rèn)為可能是元代以后的作品。仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，團(tuán)扇形式的畫面殘破得很厲害，經(jīng)過(guò)了許多修補(bǔ)。一些后世的修補(bǔ)者可能對(duì)畫面圖像有誤讀，所以制造出了一些含混的圖像，比如貨郎身前的擔(dān)桿尖上方，細(xì)竿挑起來(lái)一個(gè)圓形物品，其中間的形象是一只小鳥，顯示出這個(gè)物品可能是想表現(xiàn)一只鳥籠。這一塊絹面其實(shí)經(jīng)過(guò)了大面積修補(bǔ)，補(bǔ)絹上畫出的圓形物品和其中的小鳥就比例來(lái)講是不合常理的，應(yīng)該是出于后人的修補(bǔ)?！?/p>

（作者系中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)、教授，內(nèi)容節(jié)選自《貨郎圖：小商販肩挑大歷史》，有刪改，標(biāo)題為編者所擬）

編輯 | 楊曉萌

制作 | 閆天蒙

校對(duì) | 蔡培新

初審 | 李振偉

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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