何為“紅墻”藝術(shù)家?

“紅墻”藝術(shù)家:作品被人民大會(huì)堂、中南海、故宮博物院等國(guó)家機(jī)關(guān)及權(quán)威收藏部門收藏的藝術(shù)家被譽(yù)為“紅墻”藝術(shù)家!

自新中國(guó)成立始,一代又一代的“紅墻”書畫家筆耕不綴,貢獻(xiàn)了一批又一批的傳世精品。這里面就有我們熟知的張大千、李可染、關(guān)山月、于占春等。

入選“紅墻藝術(shù)家”難度極大,標(biāo)準(zhǔn)苛刻,可謂鳳毛麟角。而 2025 年,于占春先生作為藝術(shù)家的頂級(jí)代表入選“紅墻藝術(shù)家”,與近現(xiàn)代藝術(shù)家的一眾泰山北斗并列其中,既代表著書畫家至高榮譽(yù),更是于占春先生在中國(guó)書畫界做出突出貢獻(xiàn)的最高肯定!

于占春(1966年一)，吉林省榆樹人，1991年畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)，現(xiàn)為長(zhǎng)春市榆樹高級(jí)中學(xué)美術(shù)高級(jí)講師，中國(guó)紙本墨刻畫創(chuàng)始人。他自幼酷愛繪畫，師從著名國(guó)畫家袁武、版畫家曹文漢及北方平原畫派代表人物徐白一，融合傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代藝術(shù)理念。開創(chuàng)了兼具東方水墨神韻與西方構(gòu)成主義的“紙本墨刻畫”藝術(shù)形式，2020年獲國(guó)家發(fā)明專利，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新代表。

于占春以“刀代筆”為核心技法，將版畫的雕琢、剪紙的率真、中國(guó)畫的線描與油畫的寫實(shí)性跨界融合，在單張紙及紙板上通過(guò)刻、刮、擦、染等技法創(chuàng)作不可復(fù)制的孤品，打破傳統(tǒng)版畫的復(fù)數(shù)性限制。其作品以黑白為主色調(diào)，通過(guò)“留黑見白”營(yíng)造陰陽(yáng)相生的哲學(xué)意境，既有傳統(tǒng)水墨“筆立形質(zhì)，墨分陰陽(yáng)”的底蘊(yùn)，又兼具現(xiàn)代裝飾風(fēng)格與寫實(shí)元素，代表作如《融》《雪落北大溝》《萬(wàn)物此生》《心經(jīng)》等，展現(xiàn)北方平原“大、平、廣、遠(yuǎn)、荒、寒”的地域美學(xué)。

其創(chuàng)作扎根黑土地文化，聚焦鄉(xiāng)土生活、農(nóng)民工、動(dòng)物等題材，如《老牛》《俺是老農(nóng)》以質(zhì)樸刀法傳遞勞動(dòng)的本真與生命的厚重感。2020年抗疫期間創(chuàng)作的《致敬白衣天使·凝望》系列，刻畫醫(yī)護(hù)人員堅(jiān)毅眼神，引發(fā)社會(huì)共鳴，彰顯藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任。

作品被《中國(guó)美術(shù)通史》《榮寶齋》《東方收藏》等權(quán)威文獻(xiàn)收錄，并多次入編中國(guó)郵政及國(guó)際集郵主題郵冊(cè)，成為中外文化交流的重要載體。其墨刻畫在保利春拍中以3.8萬(wàn)元成交(《細(xì)尾朦》，2018年），并被國(guó)內(nèi)外藏家及機(jī)構(gòu)收藏。

于占春被譽(yù)為“中國(guó)刀筆刻墨第一人”，以“刀尖下的溫度”為創(chuàng)作理念，摒棄浮華，專注藝術(shù)本質(zhì)。他身兼中國(guó)教育電視臺(tái)水墨丹青書畫院會(huì)員、香港職業(yè)書畫家協(xié)會(huì)榮譽(yù)副主席等職，其跨界探索與人文精神為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入新活力，被視為非遺保護(hù)與傳統(tǒng)文化創(chuàng)新的重要推動(dòng)者。

于占春以技法革新與哲學(xué)深度重新定義墨刻藝術(shù)，其作品既是傳統(tǒng)文脈的延續(xù)，亦是當(dāng)代藝術(shù)的突破，成為中國(guó)藝術(shù)走向世界的獨(dú)特符號(hào)。

刀墨之間，繪就當(dāng)代藝術(shù)新章——于占春紙本墨刻藝術(shù)論析

在當(dāng)代藝術(shù)的多元格局中，于占春作為中國(guó)紙本墨刻藝術(shù)的創(chuàng)始人，以其獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐開辟出一片嶄新天地。他的作品猶如一座橋梁，橫跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、地域文化與全球視野，在技法創(chuàng)新、文化傳承、主題表達(dá)、藝術(shù)影響以及面對(duì)爭(zhēng)議時(shí)的獨(dú)特定位等多個(gè)維度，展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)價(jià)值與深刻內(nèi)涵。

紙本墨刻組畫《致敬白衣天使·凝望》 50*50cm *9/2020年

一、跨界融合，技法革新

于占春的“紙本墨刻畫”在技法層面堪稱一場(chǎng)革命。他大膽地“以刀代筆”，在墨色紙上直接創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)繪畫媒介的樊籬。刻、刮、擦、抹、蹭等技法的綜合運(yùn)用，是他手中的“魔法棒”，將版畫的雕琢、剪紙的率真、中國(guó)畫的線描意境之美以及油畫的寫實(shí)功力融為一體，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)語(yǔ)言。以《萬(wàn)物此生》系列為例，他憑借對(duì)刀鋒深淺、疏密的精準(zhǔn)把控，還有多次墨色罩染及刻繪，讓畫面中自然形態(tài)的陰陽(yáng)相生躍然紙上，賦予作品多維度的視覺沖擊。這種創(chuàng)新不是簡(jiǎn)單的技法疊加，而是深度融合，形成全新的藝術(shù)范式。2020年獲得的國(guó)家發(fā)明專利，無(wú)疑是對(duì)他技法獨(dú)創(chuàng)性的有力認(rèn)可，這一專利不僅是個(gè)人榮譽(yù)，更是藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)新發(fā)展的里程碑，為后來(lái)者提供了新的創(chuàng)作思路與方向。

紙本墨刻組畫《萬(wàn)物此生》 50*50cm *9 /2020年

二、地域?yàn)楦貥?gòu)東方美學(xué)

藝術(shù)創(chuàng)作離不開文化土壤，于占春深深扎根于北方平原畫派。以“大、平、廣、遠(yuǎn)、荒、寒”為意境核心，他通過(guò)對(duì)冰雪、鄉(xiāng)土、農(nóng)耕等題材的刻畫，讓東北地域文化的獨(dú)特審美得以生動(dòng)呈現(xiàn)。《雪落北大溝》《雪中玉米桿兒》《融》等作品，用黑白對(duì)比的極簡(jiǎn)色調(diào)，將北方冰雪的冷逸之美展現(xiàn)得淋漓盡致。這既傳承了中國(guó)傳統(tǒng)水墨“以白計(jì)黑”的哲學(xué)思想，又融入現(xiàn)代視覺表現(xiàn)手法，使古老的美學(xué)理念在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)生機(jī)。他的墨刻書法作品，如《心經(jīng)》《正氣》，將篆刻與書法巧妙結(jié)合，刀法流暢自如，盡顯“書刻相通”的傳統(tǒng)美學(xué)精神，讓古老的東方美學(xué)在新的藝術(shù)形式中得以重構(gòu)與升華。

紙本墨刻組畫《咱爸咱媽》 52*74*6cm / 2023年

三、哲思關(guān)懷，主題深邃

于占春的作品不只是自然景觀的呈現(xiàn)，更是對(duì)生命哲學(xué)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察。在《萬(wàn)物此生》組畫中，具象與抽象交織，引發(fā)人們對(duì)生命輪回與自然規(guī)律的思考。抗疫主題作品《致敬白衣天使·凝望》，以刀為筆，刻畫出人物豐富的情感，傳遞出人文關(guān)懷的溫暖力量。刻畫農(nóng)民工、鄉(xiāng)土動(dòng)物等題材的作品，如《老牛》《俺是老農(nóng)》，保留民間藝術(shù)質(zhì)樸的同時(shí)，用剛勁又細(xì)膩的刀法揭示勞動(dòng)者與土地之間深厚的精神紐帶。這些作品讓觀眾在欣賞藝術(shù)之美的同時(shí)，也能感受到生命的力量與社會(huì)的溫度，體現(xiàn)了藝術(shù)源于生活又高于生活的真諦。

紙本墨刻書法組畫一《六和銘》 30*42cm *6/2025年

四、廣泛影響，國(guó)際傳播

從學(xué)術(shù)領(lǐng)域到國(guó)際舞臺(tái)，于占春的紙本墨刻藝術(shù)收獲了廣泛認(rèn)可。其作品多次入選《中國(guó)美術(shù)通史》《畫苑》《東方收藏》、榮寶齋《2023時(shí)代新語(yǔ)·當(dāng)代中國(guó)畫作品雅集》等權(quán)威文獻(xiàn)，彰顯在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的重要地位。被中國(guó)郵政、美國(guó)集郵集團(tuán)制成主題郵冊(cè)，成為中外文化交流的使者。在北京保利、長(zhǎng)春東北亞文博會(huì)等重要平臺(tái)舉辦個(gè)展，作品被國(guó)內(nèi)外收藏家及機(jī)構(gòu)珍藏，其市場(chǎng)價(jià)值與文化傳播力不斷攀升。藝術(shù)評(píng)論家池文評(píng)價(jià)其作品為“當(dāng)代非物質(zhì)文化的亮眼名片”，他的藝術(shù)實(shí)踐推動(dòng)了中國(guó)繪畫在國(guó)際上的探索與傳播，讓世界看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新活力。

紙本墨刻組畫《蛇與女人》34*34cm*9 /2024年

五、爭(zhēng)議之中，堅(jiān)守獨(dú)特

然而，于占春的藝術(shù)探索并非一帆風(fēng)順。由于作品“不入傳統(tǒng)畫種”，曾引發(fā)爭(zhēng)議，部分評(píng)論認(rèn)為其技法缺乏明確流派歸屬。但這種爭(zhēng)議恰恰凸顯了他突破傳統(tǒng)的價(jià)值。墨刻的“單刀直刻”即興創(chuàng)作方式，避開傳統(tǒng)筆墨的程式化束縛，以黑白對(duì)比的純粹性回歸東方美學(xué)本質(zhì)。這種爭(zhēng)議促使藝術(shù)界對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新、藝術(shù)定位與流派劃分進(jìn)行深入思考，也進(jìn)一步強(qiáng)化了于占春藝術(shù)探索的前沿意義，激勵(lì)更多藝術(shù)家勇敢突破傳統(tǒng)藩籬。

于占春的紙本墨刻藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新的典范。他在技法、文化、主題等方面實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)融合，以一紙一刀一墨構(gòu)建出充滿哲學(xué)深度與人文溫度的黑白世界。他的藝術(shù)實(shí)踐不僅為中國(guó)地域文化的表達(dá)提供新范式，更為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供寶貴經(jīng)驗(yàn)與啟示，在藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

著名文化學(xué)者、評(píng)論家：景和

2025.3.25

紙本墨刻畫《俺是老農(nóng)》52*74cm /2023年

紙本墨刻畫《雪后寒林》52*74cm /2024年

紙本墨刻畫《寒林溪語(yǔ)》52*74cm /2025 年

紙本墨刻畫《老牛》52*74cm /2017年

紙本墨刻書法《心經(jīng)》52*74cm 2021年

紙本墨刻畫《融》60*86cm /2019年

紙本墨刻組畫《鄉(xiāng)雪芳華》50*50cm*8 /2020年

紙本墨刻書法組畫《心經(jīng)》26*74cm*3 / 2025年

紙本墨刻書法組畫二《六和銘》34*34cm*4 /2023年

紙本墨刻書法組畫一《致敬經(jīng)典》30*30cm*8 /2024年

紙本墨刻書法組畫三《六和銘》33*33cm*9 /2023年

紙本墨刻書法組畫二《致敬經(jīng)典》10*15cm*9 /2025年