4月7日晚，由愛(ài)沙尼亞指揮家帕沃·雅爾維執(zhí)棒，香港管弦樂(lè)團(tuán)演奏，攜手韓國(guó)小提琴家金本索里，在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳演出了一場(chǎng)聚焦普羅科菲耶夫的交響音樂(lè)會(huì)。

當(dāng)日是清明節(jié)小長(zhǎng)假后的周一工作日，但得益于“港樂(lè)”此前歷次內(nèi)地巡演積累下的人氣，雅爾維與金本索里兩位古典樂(lè)壇明星的號(hào)召，本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)得到了眾多音樂(lè)愛(ài)好者們的關(guān)注。

7日當(dāng)晚，帕沃·雅爾維從上場(chǎng)口進(jìn)入觀眾視線，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳中已掌聲雷動(dòng)。他揮舞指揮棒，當(dāng)代作曲家阿沃·帕特的作品《天鵝之歌》為音樂(lè)會(huì)揭開(kāi)序幕。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的主體曲目普羅科菲耶夫的《第二小提琴協(xié)奏曲》與《第四交響曲》隨后上演。雖然中國(guó)觀眾對(duì)普羅科菲耶夫并不陌生，但這兩部作品稍有冷門(mén)，尤其是《第四交響曲》，是一部國(guó)內(nèi)很少上演的普氏交響曲。

“普羅科菲耶夫的《第四交響曲》極少被演奏，卻是真正的杰作，我認(rèn)為它是普羅科菲耶夫式交響曲的典范。”帕沃·雅爾維在采訪中談道。師從俄羅斯著名指揮家、教育家萊昂尼德·格林，帕沃·雅爾維繼承了最正統(tǒng)的俄羅斯學(xué)派，在其指揮生涯中多次演繹普羅科菲耶夫的作品，與辛辛那提交響樂(lè)團(tuán)合作錄制的普羅科菲耶夫?qū)］嫺粯?lè)迷們奉為經(jīng)典。

帕沃·雅爾維 香港管弦樂(lè)團(tuán)供圖

此次與港樂(lè)合作演出的普羅科菲耶夫第四交響曲充分展現(xiàn)了指揮家對(duì)原作的深入理解，對(duì)每個(gè)樂(lè)句的詮釋都可追溯至譜面信息，精準(zhǔn)把握了普羅科菲耶夫在這部作品里想要展現(xiàn)的“新簡(jiǎn)約主義”美學(xué)特質(zhì)。

香港管弦樂(lè)團(tuán)的這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是國(guó)家大劇院第九屆交響樂(lè)之春最受矚目的演出之一。

香港管弦樂(lè)團(tuán)精心策劃的這套以普羅科菲耶夫?yàn)橹黝}的音樂(lè)會(huì)，也是4月伊始全中國(guó)的音樂(lè)愛(ài)好者們熱議的話題。數(shù)日前，“港樂(lè)”與兩位客席藝術(shù)家剛剛在香港文化中心演出同一套曲目，門(mén)票早早售罄，現(xiàn)場(chǎng)座無(wú)虛席。4月7日國(guó)家大劇院的音樂(lè)會(huì)同樣如此，觀眾在演出后表示，“帕沃·雅爾維動(dòng)作瀟灑自如，詮釋的普羅科菲耶夫風(fēng)格精準(zhǔn)”，“金本索里的演奏技術(shù)令人心馳目眩”。

香港管弦樂(lè)團(tuán)此次北京之行熱度空前，這與樂(lè)團(tuán)近年來(lái)深耕內(nèi)地市場(chǎng)密不可分——從2024年巡演時(shí)加演《獅子山下》引發(fā)全場(chǎng)大合唱，“港樂(lè)”已通過(guò)古典音樂(lè)內(nèi)容的經(jīng)營(yíng)成功躋身當(dāng)今國(guó)人心中香港這座城市的又一個(gè)文化符號(hào)。

演出現(xiàn)場(chǎng)

《第二小提琴協(xié)奏曲》由小提琴家金本索里攜手樂(lè)團(tuán)帶來(lái)，演出現(xiàn)場(chǎng)她一襲紅裙，動(dòng)感演繹作品中的多個(gè)高難段落，也與樂(lè)隊(duì)的各個(gè)聲部應(yīng)答如流。小提琴家金本索里在過(guò)去一周時(shí)間內(nèi)分別在西安與香港演奏普羅科菲耶夫第二小提琴協(xié)奏曲。這位憑借在一系列小提琴比賽中獲獎(jiǎng)而脫穎而出的年輕小提琴家，如今正憑借一步一個(gè)腳印的堅(jiān)實(shí)努力，成長(zhǎng)為新一代演奏家中的佼佼者。4月7日晚的音樂(lè)會(huì)是她首次在國(guó)家大劇院演出。

金本索里