北宋末期，畫家張擇端用一幅目不暇接的《清明上河圖》，讓后世窺見了北宋的熱鬧與繁華，這幅畫作亦被后世視為世間難得一回聞的絕世珍寶。

然而，將這幅琳瑯滿目的畫作放大百倍后，會發(fā)現(xiàn)許多怪異的細(xì)節(jié)，赤裸上身打架的百姓、空空如也的望火樓、神色慌張的掩面男子……

最令人疑惑的，是那名趴在樹下睡覺的男人，他竟然沒有穿褲子，張擇端為何要在嘔心瀝血之作中，設(shè)計(jì)如此尷尬的細(xì)節(jié)呢？

這幅被名家、學(xué)者解讀過千萬遍的巔峰畫作，究竟釋放了怎樣的恐怖信號？

樹下一抹刺眼的“紅色”

想當(dāng)年，張擇端還是深得徽宗歡心的宮廷畫師，那幅《清明上河圖》便是奉徽宗之命，耗時(shí)五年才完成的曠世奇作。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，畫作中的各種細(xì)節(jié)目不暇接，不僅有隨處可見的飯鋪、酒莊、小攤，還有各種各樣的商品，就連小攤上的椿芽都畫得栩栩如生。

然而，將畫作放大一百倍后，會發(fā)現(xiàn)其中藏著許多怪異的細(xì)節(jié)，張擇端之所以如此設(shè)計(jì)，必定有他的苦衷。

畫作中有一不起眼的茅草房，房前堆著大小不一的木箱，有人坐在木箱上乘涼，有人蹲在角落玩耍，有人面帶笑容閑聊，還有人拿著針線縫縫補(bǔ)補(bǔ)。

這幅本該愜意又和諧的畫面，卻被樹下那名不穿褲子的男人，徹底打破了，他的行為舉止，跟周遭的環(huán)境格格不入。

從男人的表情和動(dòng)作，不難看出他正愜意地趴在樹下睡覺，腳上穿著深色的襪子，還露出了刺眼的紅色內(nèi)褲。

有學(xué)者認(rèn)為，樹下睡覺的那名男子，臉上的表情很愜意，顯然睡得很香，旁邊的人手里拿著針線縫補(bǔ)，應(yīng)該是在替他縫補(bǔ)褲子。

從男子的身材，不難判斷出他是一名成年男子，竟然在光天化日之下，只穿著內(nèi)褲趴在樹下睡覺，周圍人還視若無睹，實(shí)在是奇怪。

都說北宋時(shí)期繁榮，人們的思想開放，不承想竟開放到如此程度，令人咋舌！

隨處可見的赤裸景象

除了樹下不穿褲子睡覺的男子外，《清明上河圖》中還有不少赤裸的男子，有的在干活兒，有的則是在打架。

畫中有一處空地，站滿了衣衫不整的工人，其中兩名工人的褲腿卷得高高的，上衣落在腰間，扎進(jìn)褲子里面。

彎著腰的工人，手里還拿著兩根繩子，看不出在地上撥弄什么，站著的那名工人則是面露兇惡，像是在催促，又像是在責(zé)罵。

不遠(yuǎn)處還有兩名赤裸上身的男子在打架，兩人亦是卷起褲腿，將上衣別在腰間，狠狠地拽著對方的頭發(fā)，勢要分出個(gè)高低。

兩名打架男子的身后，站著的是慌忙勸架的人，一人拽著褲子，一人拉著手，還有一人站在中間勸說，希望兩名打架男子化干戈為玉帛。

至于周遭路過的百姓、干活的工人、叫賣的小販，都沒有當(dāng)回事，由此可以看出，北宋時(shí)期確實(shí)思想開放，男子赤裸上身是司空見慣的景象。

藏在畫作里的警示

這幅絕世佳作中，一共塑造了上百個(gè)人物，有的擠在大街上、有的坐在船上，街市更是車水馬龍、熙熙攘攘，可不遠(yuǎn)處的“望火樓”卻空無一人，十分反常。

要知道京都內(nèi)商戶眾多，草屋、木房旁均有燒火擺攤的小販，一旁還堆著木材，若是望火樓無人看守，一旦發(fā)生火災(zāi)，后果不堪設(shè)想。

畫作中間的大橋上，不僅有騎馬的武將，還有乘轎的文官，雙方都不肯讓步，導(dǎo)致橋上交通堵塞、一團(tuán)亂麻。

站在馬前的士兵，與轎子旁的下人，互相指責(zé)對方，命令對方讓路，兩邊的平民百姓唯恐避之不及，慌慌張張地離開這一是非之地。

更令人意外的是，本該屬于軍隊(duì)的營房、驛站，要么被改為飯鋪，要么成了轉(zhuǎn)運(yùn)站，失去了軍防作用，淪為軍隊(duì)賺錢的工具。

河邊有那么多滿載私糧的船只，一樣沒有官員看守、盤查、清點(diǎn)，這也側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的軍隊(duì)和官員十分懈怠。

連北宋的京都軍隊(duì)都如此憊懶，敢在天子腳下干這些損國害民的勾當(dāng)，可想而知地方軍隊(duì)的狀況，是多么懈怠、糟糕。

這些現(xiàn)象說明了，徽宗的確沒有治國才干，一味醉心于文物字畫，疏忽了最重要的軍事力量，舍本逐末。

學(xué)者解開畫作之謎

故宮博物院的余輝在欣賞畫作時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)了一點(diǎn)，他認(rèn)為畫家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也好，企圖表達(dá)的情感也罷，都會藏在作品里面，尤其是那些反復(fù)出現(xiàn)的景象，多數(shù)都暗藏玄機(jī)。

他還指出，徽宗明白張擇端的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，看出他想借這幅畫“警醒”自己，所以將畫作賞給外戚，而且沒有改變自己的治國方式。

余輝之所以如此推測，是因?yàn)楸彼螘r(shí)期有“臺諫制度”，不僅言官可以上諫，各行各業(yè)的創(chuàng)作者，也可以在作品中表達(dá)自己的觀點(diǎn)和態(tài)度，給皇帝提建議。

無奈當(dāng)時(shí)的言論環(huán)境雖然寬松，治國者無心朝政，亦不采納忠志之士的建議，所以兵臨城下時(shí)，竟無招架之力，只得任人宰割。

總而言之，《清明上河圖》絕不是單純展現(xiàn)北宋繁華的作品，那些看似繁榮、昌盛的景象背后，展露的是北宋的漏洞與危機(jī)。

這幅畫作與北宋當(dāng)時(shí)的境況如出一轍，兵臨城下那一天，所有的繁榮都變成了泡沫，只留下一扇不堪一擊的城門。

從創(chuàng)作角度來說，《清明上河圖》被譽(yù)為“國寶級畫作”，的確是名副其實(shí)，張擇端確實(shí)在畫作中傾注了心血，展露了真功夫。

從政治角度來看，他有意通過這幅畫作，讓徽宗皇帝看到京都的種種弊端，勸諫徽宗皇帝勤于朝政，壯大軍事實(shí)力，安內(nèi)攘外。

徽宗皇帝讀懂了他藏在畫作里的心思，卻沒有做出任何改變，正如余輝所說，他又一次錯(cuò)過了歷史給予的良機(jī)。

參考資料：

齊魯晚報(bào)：《清明上河圖》作者張擇端和家鄉(xiāng)諸城

人民政協(xié)網(wǎng)：《清明上河圖》題跋驚現(xiàn)天機(jī)

央廣網(wǎng)：專家：《清明上河圖》為盛世危圖 官兵懶散稅務(wù)重

中國日報(bào)網(wǎng)：六個(gè)小細(xì)節(jié)，重新解讀《清明上河圖》