《瑞雪》350cmx240cm

唐永謙徑直沿著“徐蔣體系”向前奔突，且從不旁顧左右。其主題性繪畫，自文化援疆結束，才基本確立藝術語匯發聲的路徑。

《慧聲流長》180cmx96cm

藝術家唐永謙的三年文化援疆，不僅將藝術創造融入亙古的綠洲與荒漠，更是對王洛賓、對黃胄藝術表達的力所能及的補充。

《惠風和暢》180cmx96cm

“我向往茫茫大漠，向往大漠中行進的駝隊，向往大漠中矗立的胡楊，向往胡楊下飄出的歡笑歌聲……”唐永謙的隨筆，記載著對南疆深情的追憶。無論載歌載舞的維吾爾族少女，還是擊打手鼓的哈薩克族老者，其造型皆惟妙惟肖且饒有意味。

其筆墨的運用，則猶如行云流水，看上去酣暢和勁健，亦注入難以言說的西域的博大精神氣脈和硬朗的風骨。而人物衣紋以及環境的組織，唐永謙則調動所有潛能，并加以歸納和概括，隨之形成相應的秩序。

除卻間或對山水畫技法的巧妙借用，唐永謙畫面墨色的團塊，亦是隨機的，是根據氣氛營造所需而自由自在地鋪陳，并與縱橫交錯的線條形成互動。此間，唐永謙任思想遨游，亦將藝術精神漸次凈化、涅槃，直至升華。

《金秋之一》180cmx96cm

關于唐永謙對社會的洞察，對自然虔誠的膜拜，浙江大學藝術與考古研究中心繆哲研究員曾撰文稱：唐永謙創作的主題，是眼所見的社會生活，而非作為身體之延伸的“筆蹤”。在這一傳統不甚入時的今天，唐永謙守之不怠，自有其不能止者。蓋永謙少長于農村，對它的艱辛與苦難，頗有身感。每回從山里寫生回來，除了風物之美如何刺激其形式的靈感外，也總談起山里同胞的生活，和由此引發的對現實的看法與感受。

今唐永謙不惑于時流，堅持以清明的眼睛，看身邊的現實，其創作的誠實、正派、與嚴肅，是無待而言的。基于此，唐永謙所表現的諸多底層人，筆墨間亦裹挾著不盡的苦澀和稀缺的悲憫。這也是童年、少年，在其藝術掘進中自然而然所夾帶的時代烙印。

《金秋之二》180cmx96cm

唐永謙亦作古代人物小品，題材依舊老生常談的寒江獨釣，月下采蓮，撫窗情思，以及醉眼朦朧的高士。但是，畫家卻能將現代思維巧妙地溶入其間，是以今人視角回望和追溯古人的儀態，乃至生存形狀及內心的直視。亦有唐永謙對遁世恬淡和靜絕塵氛境界的神往。無論市井人物，還是西域風物，唐永謙筆墨呈現更多則是凝滯和沉重，亦彌散著痛徹心腑的情感，以及對靜穆自然冷漠的審視。

文/贠冬鳴，河北省政協議政咨詢委員會、河北省文物鑒定委員會委員、河北省美術研究所所長、編審；來源：中國畫家雜志社有限公司）

作品欣賞

《戲迷》180x96cm

《秋意濃》180X96cm

《家園之一》68x68cm

《家園之四》68x68cm

《入迷》136cmx68cm

《晴朗的天空》200cmx200cm

《青春舞曲》180x96cm

《帕米爾雪蓮》96x90cm

《遠方的信息》136x68cm

《紅棗熟了》136x68cm

《窗外》136x68cm

《心曲》96x90cm

《牧羊曲》136x68cm

畫家簡介

唐永謙，中國美術家協會會員，河北省群眾藝術館美術部主任，一級美術師，河北美協常務理事，河北美協國畫藝委會副主任，河北畫院國畫院研究員，河北中國畫學會常務理事，曾于2011年響應國家號召赴新疆巴音郭楞蒙古自治州援疆三年。