華宵一的拍攝

在北京的七棵樹創(chuàng)意園，

附近是坐擁大片樹木的將府公園。

三月中旬，大部分樹的枝丫還是光禿禿的，

但零零星星的幾棵樹開了花后，

周圍的樹也都有了春天的樣子。

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均為De Beers戴比爾斯

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拍攝在中午12點就要準備就緒。置景早就做好了。這次拍攝需要的場景設(shè)定是昏黃燈光下的夜幕街頭。為了制造更好的視效，工作人員把置景幕布前的地先是鋪成黑色，再用水浸濕。為隨時開始的拍攝，工作人員需要一遍一遍地灑上水，保持地面的效果。

上好妝的華宵一穿著細高跟鞋，戴上珠寶，搭配好面料或厚重或輕盈的服裝，在浸濕的地面不斷站定和旋轉(zhuǎn)。因為比預(yù)計稍晚開始，拍攝一直持續(xù)到晚上九點。華宵一總是盡力地配合工作人員，與此同時，她也不斷地表達自己的想法和意見。

走進置景中的夜幕街頭，她在意拍攝時的動作和置景是否和諧，也知道各式各樣的服裝能夠讓自己的肢體達到什么樣的限度。那就像是一個mini（迷你）的舞臺，盡管是一次平面拍攝，我們也能夠從中看到華宵一平日里的工作習(xí)慣。

最近的時間里，很多人認識華宵一是通過春晚的舞臺。在2024年的春晚，華宵一是舞蹈節(jié)目《錦鯉》的領(lǐng)舞。緊接著在2025年的春晚，華宵一是舞蹈節(jié)目《喜上枝頭》的領(lǐng)舞。春晚的舞蹈節(jié)目一直以來都很受關(guān)注，完成起來往往都很難。

在《錦鯉》中，舞蹈演員既需要懸吊在威亞上不斷完成爆發(fā)力極強的動作，還需要惟妙惟肖地保持錦鯉的輕盈身形。練習(xí)一天下來，身體都感覺不是自己的。而在《喜上枝頭》，舞蹈演員們既需要擁有喜鵲的輕快、靈巧，又需要協(xié)調(diào)好與大型裝置的舞臺關(guān)系。除此之外，華宵一還需要在裝置頂端的隱形吊環(huán)上完成高速旋轉(zhuǎn)。

在準備《喜上枝頭》的過程中，和九位北京舞蹈學(xué)院的新生一起排練、表演，和編導(dǎo)一起打磨，每個形態(tài)都得從無到有。 站在幾米高的樹枝道具上編排動作，一天排十幾個小時是常事。 凌晨兩三點回家也是常態(tài)，卸妝洗澡，睡下已是早上5點半。 碰上第二天早上再接著有事，睡眠只有兩三個小時。

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綠色百褶長裙、銀色腰帶 均為Max Mara

春晚要求嚴苛，但春晚不是特例。 就像華宵一說的，那些行云流水的舞蹈動作不是舞蹈演員本來就會的，每一次都得一遍一遍地練。 舞蹈其實跟極限運動很像，不斷地挑戰(zhàn)身體極限，每一次的舞蹈編排都需要以身煉造。

華宵一和春晚舞蹈《喜上枝頭》的編導(dǎo)呂梓民是在綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》認識的。這是在春晚之前，另一個讓華宵一被很多觀眾認識的舞臺。

華宵一17歲以《羅敷行》拿到過第九屆“桃李杯”舞蹈比賽古典舞A 級少年甲組（女子） 的一等獎，20歲又憑借《點絳唇》獲得第十屆“桃李杯”舞蹈比賽古典舞青年女子組一等獎。這兩次比賽的舞蹈作品不僅獲得評委的肯定，多年來還一直被一批又一批的舞者們當(dāng)作“教科書”級別的古典舞演出示范。

被《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目組邀請來負責(zé)與華宵一一起編排舞蹈的呂梓民當(dāng)然知道華宵一的功力足夠擔(dān)得起很多舞蹈編排的可能。 但呂梓民后來才告訴華宵一，他挺害怕華宵一排練的時候會很嬌氣。 排練的第一天，擔(dān)憂就被打破了。 他們一連排了12個小時，中間華宵一可以飯都不吃一口。

綠色百褶長裙、銀色腰帶 均為 Max Mara

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到2025年，華宵一的職業(yè)舞者生涯進入第22年。她說，她基本的工作態(tài)度一直是這樣，沒有變化過。因為舞蹈是一份很特殊的職業(yè)。造不了假，偷不了懶。騙不了自己，也騙不了別人。

舞者是一個亟需抱持存在主義的職業(yè)。舞者需要保持積極，需要用心理解；并且，舞者需要舞蹈的意義。

華宵一的舞蹈工作室就在我們當(dāng)天拍攝的園區(qū)附近。那是一個由舊廠房改建的，因為足夠通透而顯得非常 “ 奢侈 ” 的空間。樓體挑空八米，整個鋼結(jié)構(gòu)重制。抬頭看，透過天窗，就能看見云、鳥、陽光和星星。往前看，穿過露臺，能看見窗戶外的河流和樹木。

華宵一說，她不希望工作的地方是一個四四方方的盒子。 跳舞的地方應(yīng)該是一個充滿生命力的地方。 擁有一個屬于自己的練功房是華宵一從很小的時候就有的夢想。

為了挑空所帶來的體感上的自由和開放，這個空間需要承擔(dān)更大的耗能，需要更復(fù)雜的樓體改造。在如此通透的挑空里，華宵一請藝術(shù)家做了兩個舞者的雕塑懸掛在半空。它們都是以華宵一為原型，由藝術(shù)家比照華宵一的舞蹈動作制作的。這個空間里有很多華宵一寄托的心意。

白色雪紡上衣、黑色風(fēng)衣

均為Alexander McQueen

“此心安處是吾鄉(xiāng)”——這個舞蹈工作室對于華宵一來說，是一個非常重要的存在。

華宵一覺得每個人都是流浪者。因為我們不知道自己真正是從哪里來，也不知道自己將到哪里去。在實感的生活當(dāng)中，我們也總是在奔徙，從這里到那里，從那里又到更遠的、更不確定的地方。但舞蹈讓華宵一感覺自己不是在流浪。

這種接納的實感在“舞蹈”中是非常確切的。 因為在舞蹈的過程里，舞者必定會親身體驗，親身參與。 即便是舞蹈的苦，也成為了舞蹈當(dāng)中的珍貴。

這種確切，就像華宵一身上因為舞蹈而受的傷，每一塊傷都是確切的。這些傷落在身上的時候從傷痕到疤，愈合消散，最后好像看不到了。但在血液流動加速的時候，這些傷都會一一出現(xiàn)。

白色雪紡上衣、黑色風(fēng)衣

均為Alexander McQueen

“每一次我去理療的時候，（這些傷）都會被理療師看到。泡澡、艾灸、蒸桑拿，當(dāng)血液流動更快的時候，所有曾經(jīng)的傷都會顯現(xiàn)出來。一點都不夸張。”

華宵一在腳踝處有一處傷，在“重現(xiàn)”的時候就特別明顯。

她十幾歲的時候，正在準備“桃李杯”舞蹈比賽。有一天，老師讓同學(xué)們都去跑步，華宵一則在一邊單獨練組合。那節(jié)課上她已經(jīng)很累了，但還是堅持著去完成組合訓(xùn)練。沒想到，一個翻身的動作，上下身沒有協(xié)調(diào)好時間差，直接就摔在地上了。因為接下來就有比賽，老師看到的第一反應(yīng)是問她“斷沒斷”。華宵一忍著傷痛，參加比賽。從那之后，這只腳踝只要一累就會水腫。

在大賽里一次又一次跳出完美獨舞；從參與大型舞劇到創(chuàng)作擁有個人情感表達的舞劇；連續(xù)兩年準備春晚的節(jié)目，在威亞上克服重力，在吊環(huán)上高速旋轉(zhuǎn)；還有參加舞蹈綜藝節(jié)目，為配合節(jié)目賽制，一個禮拜出一個節(jié)目，九個禮拜跳九支舞，簡直就是挑戰(zhàn)舞蹈創(chuàng)作的效率極限。華宵一生命里的高光時刻，每一個被觀眾記住的舞臺都是她帶著新傷舊傷完成的。

這些傷，華宵一覺得是功勛章?！耙驗樗鼈兪俏璧笌淼?。”

白色雪紡上衣、黑色風(fēng)衣、黑色松糕皮鞋

均為Alexander McQueen

華宵一很早就跳出過完美的舞蹈作品。她回憶自己帶著《羅敷行》和《點絳唇》參加“桃李杯”比賽的時候，其實舞蹈觀還沒有成形。但在那么早的時候，她的基本功和舞蹈技術(shù)之外，她舞蹈時的氣息流轉(zhuǎn)和她的神態(tài)舉止都讓她在舞臺上再造了兩個活生生的舞蹈人物，人物的倔強、靈巧、悸動、希望都是活的。

很多人會覺得，有過巔峰了，就要見好就收。在華宵一有了新的舞蹈體驗，想要在舞臺上創(chuàng)造新的不一樣的“女性角色”時，她身邊的工作同伴甚至?xí)袼艞?。已?jīng)功成名就，何必再去冒險。

華宵一不這么想。她的選擇是為了她自己心里的舞蹈的意義，為了新的作品，她愿意在舞臺下學(xué)習(xí)武術(shù)兩年。因為她覺得她有責(zé)任用一種全新的肢體語言去表達女性，因為她認為這是她當(dāng)下對古典舞的理解和體會。她很堅定要把這件事告訴大家。

黑色雪紡長裙 Louis Vuitton

在參加綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》的時候，其實華宵一因為生育孩子，已暫別舞臺兩年多的時間。 她說因為有過這段時間的失去，讓她更確認自己對舞蹈的愛。 意義變得清晰、簡單，勇氣也變得茁壯。

就像有一次，她發(fā)現(xiàn)兒子臨要去上武術(shù)課的時候說不舒服，想要請假。但真實的原因是害怕，害怕自己是那個課堂上的初學(xué)者，會受到別人的欺負。

華宵一鼓勵他，可以不去。但更好的辦法是去試一試。不然，人可能永遠會為你自己想象出來的東西感到恐懼，從而失去自己真正喜歡的東西。

最后孩子去了課堂，害怕的事情沒有發(fā)生，反而得到了享受的一天。如同華宵一每一次在舞臺上得到的。不再害怕，不會猶豫。親身體驗，就是意義。

策劃/Vik

攝影/謝天

撰文/五天

造型/小瑜

化妝/毛毛-Huang

發(fā)型/高鵬

導(dǎo)演/王涵

美術(shù)/吃吃

美甲/陳一

造型助理/郭躍進

助理/May、玩具貓