胸藏丘壑千重境 筆抒逸趣復(fù)雅觀

——記著名畫家石成海

在當(dāng)今畫壇藝術(shù)界中，若要對(duì)石成海先生的藝術(shù)品格作一精要評(píng)價(jià)，不妨借用古人詩句：“倪迂清絕冠當(dāng)時(shí)，片紙千金不肯為。”正如同先賢倪瓚一樣，石成海先生也是一位作畫惟尚胸中逸氣之人，至于筆墨寫意、畫境美學(xué)等等形式語言，則都是基于此精神而自然生發(fā)的附帶品。作為傳統(tǒng)派畫家，石成海先生身上是流淌著純粹的文人血脈。其創(chuàng)作始終秉持向內(nèi)求索的藝術(shù)態(tài)度，尤能參透雅俗共賞之真諦。所以看他的畫作，尋常觀者可見為之駐足悅目，而有識(shí)者則能透過紙素，品讀其胸次之清曠，寄情之深遠(yuǎn)。率爾立意而神韻自遠(yuǎn)，看似尋常卻境界全出！

在創(chuàng)作上，石成海先生深知復(fù)觀自然而求真的基礎(chǔ)，同時(shí)也更注重于唯心寫意的提煉達(dá)觀。所以在長期的寫生過程中，他常常把自己置身于天地之間，用心交互自然，用筆墨神交古人，以此達(dá)到情游于物外，畫源于心田的取象造詣。以山水為例，畫中山水情景，正對(duì)應(yīng)了前人所言畫論，即“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡。”看先生山水，正是合其一二！一幅之中，虛實(shí)相生，山巒丘壑疊嶂連綿，是謂實(shí)意，云水縹緲曲徑通幽，是謂藏意。作一幅畫，也是其中必有主峰高聳，而客山趨附環(huán)抱，或見桃園深處有人家，或見人行疏疏寫寂寥，總之畫意所到處，皆令觀者倏然有課農(nóng)樂野之思！

看先生筆下的一尾游魚，更是能以妙造之筆，繪就魚之真魂，并在墨色濃淡相宜間，將游魚的靈動(dòng)神韻一展無遺！兩尾游魚，以墨色暈染魚身，以線條勾勒其形，墨色通透無痕，仿佛能看見魚鱗下的波光流動(dòng)。濃墨睛處，一筆白點(diǎn)便讓魚兒顧盼生輝，目光有神。錦鯉游鰭，亦是剛?cè)岵?jì)，墨色掃就，盡顯水中搖曳之姿，動(dòng)態(tài)美感，恰到好處。整體畫面布局，又往往會(huì)搭配以池塘荷色為背景，使之能在方寸尺幅間蘊(yùn)含無限生機(jī)，以簡(jiǎn)馭繁，畫以載道，如此佳作，實(shí)乃當(dāng)代寫意畫壇中不可多得之精品！

胸藏丘壑千重境，筆抒逸趣復(fù)雅觀。先賢石濤曾有言：“我自用我法，何必古人同。”今觀石成海先生之丹青妙筆，也誠是與古賢精神遙相呼應(yīng)！尤其是他近年來的丹青畫作，能屢獲業(yè)內(nèi)外的一致贊譽(yù)和認(rèn)同，也蓋因其畫是情景皆入妙，筆境亦兼奪，遂使人有感而通也！無論是尺幅間的山水云煙，還是小品中的游魚芙蕖，乃至素紙之上的臘梅牡丹，經(jīng)先生妙手點(diǎn)染，都是能得造化之真趣，顯天然之韻致，而不見絲毫雕琢復(fù)贅之痕跡。豈不聞，心手無違礙，漸歸于無法。如今石成海先生的畫功，便就是對(duì)這一畫論的最佳寫照！悟丹青三昧，參畫道真詮，所謂妙品，于斯為盛！

著名書畫藝術(shù)評(píng)論家 歐陽建華

2025年4月13日 書于北京

作品欣賞