楊通作品《獨不孤14》

紙本彩墨

44×35cm

2024

（本期英文鏈接：AI and Artistic Creation.pdf）

編者按：林逸鵬2012年發起極具開創性、目標明確的《重塑東方美》藝術活動，于2012、2013、2014年在南京、上海、廣州等地共舉辦并參加3屆大型畫展和學術研討會，在全國范圍內共邀請了十幾位現代中國畫家參加展覽，其中有劉國松、仇德樹、杜大愷、盧禹舜、劉慶和、張桂銘、張培成、沈勤等著名畫家，在美術界產生重大影響。沉潛10年后，林逸鵬帶領以他的研究生為主體的年輕藝術家群體，于2025年元旦，開啟線上《重塑東方美》藝術活動。這個充滿活力、年輕的藝術團隊，通過網絡平臺展示各種不同形式的線下藝術活動，還對林逸鵬進行系列性的采訪。

[林逸鵬訪談]

問：林老師，您好！在上一期中您用宏觀及未來的眼光分析了AI與藝術的關系。今天我想請您能否就目前AI的狀況，更加具體一點談一下它與藝術創作之間的關系？這對我們的藝術創作也許有一定的指導意義。

答：是的，上一期我主要講了AI 與藝術之間的基本關系，根據你的要求，這一期開始我講AI與藝術多方面相對具體的關系，因為它對藝術的影響是全方位的，如對藝術創作，藝術教育，藝術欣賞等都將產生很大的影響。這一期我就談談AI與藝術創作的關系。

目前AI的發展速度非常快，時常超出你的想象。但是盡管如此，AI目前仍然屬于為人類服務的工具，只不過這個工具的能力已遠遠地超出人類以往創造的所有工具。從事物的內在性質來看，人工創造出來的所有工具都是人類智慧的產物，它們之間的區別只是不斷升級的版本，從原始人加工的第一個石頭工具到現在的機器人都是人類智慧的物化表達，AI也不例外。既然是工具，就要了解這個工具的功能有什么，對藝術創作而言，AI最重要的是有著龐大的數據庫，信息量巨大，每一個個體的人所掌握的資料都無法與它比擬；另一個就是它有高效快速檢索、選擇并生成圖像的能力。

藝術創作，展開來說就是藝術家創造作品，其中關鍵詞是創造，創造應該是新的，以前沒有，藝術創作的完整語義是藝術家創造以前沒有的作品。這個要求過于苛刻，也不現實。一幅作品百分百的創新幾乎不可能達到，因為人類的文明有延續性，再偉大的藝術家也擺脫不了時代和文明對他的制約。但是一個藝術家不重復他人，最大限度的原創應該可以做到，也是要努力去追求的。

工具的發明創造對人類文明推進的作用是巨大的。從馬車到飛機，從鐵皮喇叭到手機，從弓箭到原子彈……這一切徹底改變了人類文明的進程和狀態。AI不僅開始引發人類社會眾多領域的巨大變革，對藝術創作而言也已經槍聲不斷，硝煙四起。AI的數據庫集中了人類以往海量的優質藝術品，信息量極為龐大豐富。超強的算力使它功能強大，可以應對多層次需求。

任何一個人只要能夠初步掌握AI技術，都可以讓它隨時快速生成超出眾多傳承型畫家（傳承的本質是模仿）的作品。這些畫家的所謂深厚功夫或百般技巧猶如“義和團”的刀槍不入遇到了真槍一樣。這樣就廢掉了許多依靠炫技但沒有創造性、模仿型的畫家的工作，AI讓他們明白他們的所謂創作已經徹底結束。當然，藝術工作者仍然可以生產沒有創造性的作品，可以稱之為工藝品、模仿品、復制品等服務于普羅大眾，但千萬不要用煽情的謊言“人人都是藝術家”來自我麻醉、自我欺騙。同時要避免侵犯知識產權的現象出現。

AI在藝術創作領域給藝術家只留下“創造”兩個字，極其殘忍！

對于利用AI進行藝術創作的藝術家而言，如何在作品中實現最大限度的創造也是一個首要課題。

AI數據庫是一個龐大的第二自然的客觀存在，但已經是過去時，本質屬于文化遺產，它不能直接反映，更不能代替活態的、深刻的、豐富的現實，缺乏當下性。因此，必須對這個第二自然進行一次再創造，創作者的主體意識對它進行改變、調控能力的大小決定創作的自由度和創造性。這考驗到創作者的科技水平（拓展AI內涵的科技含量和處理數據的能力）和藝術水準（對AI發出的指令以及追求的藝術效果）的高低，努力使AI受主體意志控制，成為創作者的另一種形態的畫筆，使它根據作者的主觀意志能夠重新組合，改變原有的資料并生成新圖像，實現創作目的。實現創作目的的方法多種多樣，可以全部依靠AI，也可以AI和手工相結合等多種方式進行藝術創作。

用AI創作有一個現實的基礎，就是歷史并不悠久，但是已經滲透到人們現實生活各個方面的現代高科技，已經和人們的現實生活融為一體，在人們思想深處扎了根，所形成的高科技語境成為AI藝術創作的背書，構成AI藝術創作與現實生活隱形的但真實的關系，為創作者提供現實生活中的感受，激發創作靈感，也有助于人們快速理解用AI創作的作品，構成一個良性的閉環運行系統，因此，也證明用AI創作在學理上的合理性。

用 AI進行藝術創作，除了有專業的藝術家參與其中，還會出現一個熱愛藝術，有藝術天賦，但沒有機會經過藝術訓練的群體，創作者利用AI技術填補技能上的缺陷實現自己的藝術之夢。

還有一個問題我們則是需要認真考慮的。AI這個超強功能的工具，已經在影響著我們的生活，改變著我們的生活，已成為我們生活的一個重要組成部分，它構成了我們對世界，對生活進行重新判斷的一個影響因子。它改變著我們的審美趣味、價值取向等無形的精神性內容。在這一點上，它對我們藝術創作的影響要遠遠大于作為工具的存在，它的電子、機械、魔幻的性質必然滲透到審美中，潛移默化地改變著人們的審美習慣，慢慢地滲透，消解，顛覆原有的審美準則，客觀上為人類與AI共融共生的時代做審美上的鋪墊。但是，如果節奏太快，也將是人們產生各種心理疾患的緣由之一，人類的審美是先驗的，需要在保護的狀態下慢慢轉變。

以上論述的前提是AI對人類而言是作為工具而存在，否則，一切另當別論。

關于藝術家

楊通

Yang Tong

本科、研究生畢業于南京師范大學美術學院，獲文學碩士學位，現居張家港。

2013年舉辦“青春的意志”楊通水墨畫展

2014年策劃并參加首屆“鋒轉墨變”當代青年水墨畫展

2015年參加第二屆“鋒轉墨變”當代青年水墨畫展

2019年參加第三屆“鋒轉墨變”當代青年畫展

2021年參加南京師范大學首屆研究生教學畫展

2022年策劃并參加“萬變”現代水墨七人展

2022年參加“鋒轉墨變?印象閩南”中國當代水墨畫家寫生采風創作精品展

“藝術虛幻迷人，我要在虛幻中折射人性、人心、尊嚴的真實。”

——楊通

楊通作品《獨不孤1》

紙本水墨

54×37cm

2024

楊通作品《曠野2》

紙本水墨

43×34cm

2022

楊通作品《少年2》

紙本水墨

43×34cm

2022

楊通作品《大海8》

紙本水墨

35×34.5cm

2024

楊通作品《獨不孤5》

紙本水墨

34.5×35cm

2024

楊通作品《灰姑娘5》

紙本水墨

34.5×35cm

2024

楊通作品《大海1》

紙本水墨

35×35cm

2024

楊通作品《大地1》

紙本水墨

68×46cm

2022

楊通作品《獨不孤13》

紙本水墨

69×46cm

2024

關于藝術家

徐昕

Xu Xin

江蘇省美術家協會會員

江蘇省青年美術家協會會員

江蘇省文聯書畫研究中心特聘研究員

本科、碩士研究生畢業于南京師范大學美術學院，師從林逸鵬教授

2010年 舉辦個人畫展《徐昕水墨畫展》（南京）

2012年 舉辦個人畫展《清新與夢幻——徐昕水墨畫展》（寧波）

2014年 參與策劃并參加《首屆鋒轉墨變——當代青年水墨畫展》

2015年 策劃并參加《第二屆鋒轉墨變——當代青年水墨畫展》

2021年 參加“青春盛會—2021江蘇省青年美術家協會年度大展”獲優秀作品獎（最高獎）

2023年 參加“時代風華—第六屆江蘇省高校美術作品展”獲一等獎

“學習藝術的過程是探索真理獲得自由的過程?！?/p>

——徐昕

徐昕《滄浪亭》之一

紙本水墨

33×33cm

2023

徐昕《北寺塔》之二

紙本水墨

33×33cm

2022

徐昕《有土樓的風景》

紙本水墨

33×33cm

2022

徐昕《柰子》之一

紙本水墨

28×28cm

2020

徐昕《花束》

紙本水墨

33×33cm

2021

2022徐昕《風景》之一

紙本水墨

42×42cm

徐昕《風景》之二

紙本水墨

42×42cm

2022

徐昕《風景》之七

紙本水墨

28×28cm

2022

關于藝術家

藍達文

Lan Dawen

閩南師范大學藝術學院教授，副院長，碩士生導師，中國美術家協會會員，福建省美術家協會常務理事，福建省美術家協會綜合材料繪畫藝委會副主任，漳州市美術家協會常務副主席。

作品先后入選全國第八、九、十一屆美展，全國第五、六屆體育美展，第二屆北京國際雙年展中國中青年藝術家精品展，第十三屆群星獎銀獎等全國大展并獲獎，作品被中國體育博物館，北京人民大會堂，中國美術協會，中國駐阿根廷大使館等收藏。

“藝術風格的探索是一個充滿挑戰和驚喜的過程。我曾經嘗試各種不同的風格和表現手法，試圖找到最適合自己的表達方式。”

——藍達文

藍達文作品《幽夢》

巖彩

70×90cm

2020

藍達作品《花語》

巖彩

40×50cm

2016

藍達文作品《梧桐逸境》

巖彩

100×100cm

2006

藍達文作品《盛彩》

紙本水墨

68×136cm

2024

關于藝術家

姜永帥

Jiang Yongshuai

博士，河南南陽人。工作于江蘇大學藝術學院，副教授。美國密歇根大學訪問學者，中國美術家協會會員。現居鎮江京口。曾受邀參加第25屆南京城市藝術節、鋒轉墨變·印象閩南、林逸鵬師生展、全國高等院校美術學教師邀請展等展覽，著有《桃源何處：明代吳門繪畫瑣記》。

“藝術是虛幻，但它比虛幻的人生更為真實。水墨很浪漫，浪漫得足以讓虛幻的人生翩翩起舞?！?/p>

——姜永帥

姜永帥作品《小橋》

紙本水墨

14×18cm

2023

姜永帥作品《滄浪長廊》

紙本水墨

27×27cm

2023

姜永帥作品《憶江南》

紙本水墨

18×40cm

2021

姜永帥作品《海島漁村-1》

紙本水墨

20×20cm

2024

姜永帥作品《海島漁村-2》

紙本水墨

38×40cm

2024

姜永帥作品《海島夕照》

紙本水墨

20×20cm

2024

姜永帥作品《早春-1》

紙本水墨

18×40cm

2023

姜永帥作品《劍橋雪-2》

紙本水墨

40×40cm

2025

藝行印記

楊通藝蹤

2012年，楊通（右）和李揚導演（左）在首屆重塑東方美畫展研討會

2017年，楊通（右）和劉巨德教授（左）在中國美術館劉巨徳畫展現場

2025年，楊通在上海春美術館羅荃木畫作前

2025年，楊通（右）和姜濤導演（左）在上海雕塑展探討藝術

徐昕藝蹤

2015年，徐昕在土耳其寫生

2015年，徐昕策劃并參加第二屆“鋒轉墨變-當代青年水墨畫展”接受江蘇電視臺采訪

2016年，徐昕在廣州美術學院參加第三屆重塑東方美活動 左起 藍達文 徐昕 林逸鵬 段以建

2022年，徐昕在福建漳州寫生

藍達文藝蹤

2022年，藍達文在龍門石窟采風

2023年，藍達文在新疆采風

姜永帥藝蹤

2023年，姜永帥在齊云山寫生

2019年，姜永帥和林逸鵬、寧瑤、彭思瑜等在桃花潭

2021年，姜永帥帶研究生在紹興蘭亭考察

本期執行團隊：刁秀航 封凱舒 徐昕 王涵楚