無論如何，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》（Clair Obscur: Expedition 33）都是這個4月，你很難忽視的游戲——從整個4月的維度來看，傳統(tǒng)意義上的大體量3A游戲幾乎都缺席了，而《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》作為典型的2A游戲，優(yōu)秀的畫面表現(xiàn)可以說是獨樹一幟，足以讓你對其留下深刻的印象。

當(dāng)然，距離游戲發(fā)售還有幾天時間，因為《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》至今未曾放出過公開試玩版，所以就由小游娜Yuna我來帶大家簡單前瞻一下，這部“法蘭西19世紀(jì)末的JRPG”究竟值不值得期待吧。

本作由法國獨立游戲工作室Sandfall Interactive開發(fā)、Kepler Interactive發(fā)行，是一款融合了即時制戰(zhàn)斗玩法的回合制角色扮演游戲。而相較于游戲絢麗的畫面表現(xiàn)與獨特的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，我想先聊聊本作的故事背景——美好年代（Belle époque）。

Sandfall Interactive在《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》的商店頁面，就坦言了游戲的背景設(shè)定，與法蘭西19世紀(jì)末“美好年代”時期的關(guān)聯(lián)性。這一時期，第二次工業(yè)革命極大提升了生產(chǎn)力，資產(chǎn)階級與消費文化抬頭，殖民經(jīng)濟(jì)與全球化開始萌芽，藝術(shù)與文學(xué)突破了形式上的桎梏，個人解放、象征主義與立體主義、表現(xiàn)主義共同構(gòu)建出了現(xiàn)代主義的探索旅途……傳統(tǒng)與現(xiàn)代的激烈碰撞，讓這個黃金時代熠熠生輝。

喬瓦尼·波爾蒂尼（Giovanni Boldini）繪制的《穿玫瑰色禮服的女子》（Lady in Rose），是這一時期極具代表性的藝術(shù)作品

而游戲的背景設(shè)定，同樣極具這一時期的人文藝術(shù)特征——名為“繪母”的神秘存在，會于每年蘇醒一次，在紀(jì)石上刻下數(shù)字，所有年齡與數(shù)字相同的人將化為塵埃。隨著時間推移，繪母刻下的數(shù)字逐年遞減，人類存續(xù)的希望愈發(fā)渺茫。當(dāng)數(shù)字即將定格為“33”時，玩家將要率領(lǐng)第33號遠(yuǎn)征隊，執(zhí)行最后的任務(wù)——終結(jié)繪母的死亡循環(huán)，拯救瀕臨滅絕的文明。

雖然沒有具體玩到游戲，但頗具壓迫感的背景設(shè)定，不僅為游戲注入了緊迫的敘事張力，更賦予了角色行動深刻的存在主義色彩——每位遠(yuǎn)征隊員的生命僅剩一年，他們的每一次戰(zhàn)斗、每一次抉擇，都將會成為對抗命運枷鎖的注腳。這種“向死而生”的主題，讓《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》成了一場哲學(xué)思辨的具象化演繹。

而與“美好年代”的靈魂相媲美的，還有《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》的“骨”與“皮”。

“骨”自然是《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》最引人注目的戰(zhàn)斗系統(tǒng)了——游戲融合了傳統(tǒng)回合制的策略性與即時動作制的緊張感，形成了獨特的戰(zhàn)斗節(jié)奏。玩家需在回合制指令戰(zhàn)斗的基礎(chǔ)上，通過QTE（Quick Time Event，也就是快速反應(yīng)事件）實現(xiàn)精準(zhǔn)閃避、格擋反擊或弱點打擊。比如，成功彈反敵人的攻擊，即可觸發(fā)全隊反擊，而跳躍躲避地面范圍技能后，能立即獲得行動力獎勵。

而角色構(gòu)建的多樣性，則進(jìn)一步提升了戰(zhàn)斗的可玩性。玩家可以自由搭配技能、裝備與“靈光”（被動符文），像是為高速角色配置先手標(biāo)記增傷，或是為坦克角色堆疊格擋反擊特效等等……隊伍中八名可選角色各具職業(yè)特色，從工程師古斯塔夫的機(jī)械裝置到法師呂恩的元素魔法，策略組合可以說是千變?nèi)f化。

這種設(shè)計既保留了回合制的策略深度，又通過即時操作賦予戰(zhàn)斗更強的臨場感，可以說是某種程度上的雙贏——嗎？

我對《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》擔(dān)憂之處，也正在這里。回合制的對反應(yīng)操作的低要求，與強調(diào)反應(yīng)操作的即時制戰(zhàn)斗玩法，天然就是沖突的——如何平衡兩者受眾的游玩習(xí)慣，以及整體戰(zhàn)斗的思路到底是要傾向于反應(yīng)速度還是策略規(guī)劃，都是Sandfall Interactive需要面對的嚴(yán)苛課題。

但拋開對“骨”的擔(dān)憂，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》在“皮”上的表現(xiàn)，可以說是無可挑剔的。

作為Sandfall Interactive的處女作，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》采用了虛幻引擎5進(jìn)行開發(fā)，整體視覺效果展現(xiàn)出了驚人的現(xiàn)代主義的藝術(shù)表現(xiàn)力。游戲世界融合了哥特式建筑、蒸汽朋克機(jī)械與印象派繪畫風(fēng)格，懸浮島嶼的水晶礦脈、暮色中的蒲公英草原等場景宛如流動的油畫。動態(tài)光影系統(tǒng)讓環(huán)境細(xì)節(jié)栩栩如生——斜陽中的浮塵、雨滴在鎧甲上的反光，甚至角色駐足的瞬間衣袂飄動，讓整個游戲與一眾3A同臺競技都毫不遜色。

同樣，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》的音樂堪稱藝術(shù)品。作曲家Lorien Testard與聲樂家Alice Duport-Percier聯(lián)手打造的原聲音樂，以管弦樂為主基調(diào)，融入法國民謠元素。主題曲《阿莉西亞》（Alicia）在巴黎錄制，恢宏的旋律與女聲吟唱交織，既烘托出戰(zhàn)斗的史詩感，又傳遞出角色面對命運時的脆弱與堅韌。

Lorien Testard與Sandfall Interactive游戲總監(jiān)Guillaume Broche

Alice Duport-Percier

《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》也擁有堪稱頂級的配音陣容：

查理·考克斯（漫威劇集《夜魔俠：重生》）、安迪·瑟金斯（電影《指環(huán)王》）、德沃拉·懷爾德（游戲《博德之門III》）、特蕾西·懷爾斯（游戲《博德之門III》）、詹妮弗·英格利希（游戲《博德之門III》）、本·斯塔爾 （游戲《最終幻想16》）、克爾斯蒂·瑞德（DC劇集《睡魔》）、沙拉·尼克斯（電影《永生守衛(wèi)》），以及里奇·基布爾（劇集《好兆頭》）。

所以，無論是“靈魂”，還是“骨”與“皮”，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》都有著媲美3A大作的野心，雖然Sandfall Interactive僅有30人左右的規(guī)模，但其成品美妙得有些不可思議——這讓我無比期待4月24日的到來，《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》揭下神秘面紗的那一刻。

我相信，你也會和我一樣，對《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》無比期待。

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當(dāng)繪母的筆刷即將落下，第33號遠(yuǎn)征隊的命運，正等待你來書寫最終章。